¿Qué tal están estas tres cosas?

Der fliegende Holländer - Richard Wagner
Franz Konwitschny (1960)
Daland Gottlob Frick
Senta Marianne Schech
Erik Rudolf Schock
Mary Sieglinde Wagner
Steuermann Fritz Wunderlich
Holländer Dietrich Fischer-Dieskau
Orquesta: Staastskapelle de Berlín
Coro: Ópera del Estado de Berlín
Grabado en estudio
Berlin Classics

Knias Igor - Alexander Borodin
Emil Tchakarov (1987)
Igor Sviatoslavich Boris Martinovich
Yaroslavna Stefka Evstatieva
Vladimir Igorevich Kaludi Kaludov
Prince Galitsky Nicolai Ghiuselev
Khan Konchak Nicolai Ghiaurov
Konchakovna Alexandrina Milcheva-Nonova
Ovlour Mincho Popov
Young Polovtsian maiden Elena Stoyanova
Skula Stoil Georgiev
Yerosha Angel Petkov
Yaroslavna's nurse Elena Stoyanova
Orquesta: Festival de Sofía
Coro: Sofia National Opera
Grabado en estudio
Sony Classical

Las tres bien recomendables.

¿La Pepita Jíménez es cantada en castellano o cómo es la cosa?

En castellano, sí.

¡Brittenianos del foro!



¿Conocen esta grabación de Billy Budd, y en tal caso la recomiendan? Está baratita en amazon.

¡Ojo!... Es la revisión que hizo Sorozábal en los años 60, y no simplemente la versión original de Albéniz traducida a "cristiano".

Y las grabaciones de óperas rusas que Tchakarov hizo para Sony son todas muy recomendables. Una pena que esa colección se interrumpiera por la muerte del director ruso.

¿Alguien podría argumentar un poco más esta idea?

Busque un poco, buenn hombre: "Aunque la versión de Albéniz del año 1905 de la ópera fue la más exitosa de las tres versiones, producciones posteriores fueron esporádicas e infrecuentes, y padecieron revisiones musicales y de la trama a manos de otros compositores. Pablo Sorozábal, un compositor de zarzuela bien conocido, la modificó para transformarla en una tragedia en tres actos con la heroína suicidándose al final por su corazón roto. La versión de Sorozábal fue interpretada en el Teatro de la Zarzuela en Madrid el 6 de junio de 1964, con Pilar Lorengar como Pepita y Alfredo Kraus como Don Luis.1 Esta versión también se usó en la primera grabación protagonizada por Teresa Berganza como Pepita y lanzada en 1967 en un elepé de Columbia (SCE 931/2)."

http://es.wikipedia.org/wiki/Pepita_Jim ... %C3%B3pera)

Cuenta Pablo Sorozabal en su autobiografía que su trabajo se basó en

A.) Transformar la parte cantada, respetando la base orquestal, es decir, engarzar la nueva parte cantada en el trancurso de la composición original de Albéniz supeditando las nuevas melodías a la base orquestal y armónica existente. Esas melodías estan confeccionadas casi en su totalidad aprovechando motivos, diseños y temas de la obra de modo que la labor de Sorozábal se basa en una especie de "transplante"

B.) Adaptación libre del libreto al español

C.) Composición de algunas páginas nuevas, aunando las partituras existentes, la de piano publicada en París y la orquestal en Leipzig, ya que no coinciden entre ellas. Albéniz realizó algunos cambios para el estreno parisino que difieren de la publicada primitivamente compuesta para orquesta en Alemania.

D.) Se modifica el final, dándole un caracter trágico. Se varía el juego escénico y se realiza una revisión general de la instrumentación.

La presentación de la obra fue en el Teatro de la Zarzuela en 1964, con Lorengar y Kraus.

En la grabación a la que se refieren estan, creo, todos los números de la revisión de Sorozabal. Teresa Berganza está espléndida. También le digo que la nueva versión que acaba de reeditarse tiene un sonido muy chungo, como si el sonido saliera de una lata a 3 edificios de distancia, con unas reverberaciones metálicas muy molestas. Creo que la edición original de Alhambra sigue circulando con el sonido estéreo. Merece la pena gastarse unos dineros más.

El original de Alhambra circulaba por ahí en algún blog de descargas y buen sonido.

A todo esto, si la operación de Sorozábal la hace Sorozábal no pasa nada, pero si la hace Tcherniakov se lía la mundial. Menuda intervención la de Sorozábal, eh...

No creo que de entre todas sus comparaciones, ésta haya sido la más acertada.

Olvidé unos cuantos emoticonos, y se sobreentiende la intencional maldad de mi comentario, pero las cosas como son. Lo de Sorozábal es muuuucho más que una revisión epidérmica.

Sorozábal fue un genio de la música, Chernienko un fantoche que se aprovecha de la ópera, para ganar fama y, sobretodo, dinero. Y sin emoticonos.

Además, Sorozábal con su intervención logró que volviera a reponerse una obra olvidada, mientras que con las suyas, el ruso se vale de obras consagradísimas para impulsarse y afamarse él y solo él.
¡Menuda diferencia!

Ha dicho usted Tcherniakov como podía haber dicho Messi, Bárcenas o Paco Martínez Soria, porque ya me dirá qué tiene que ver un director teatral con un compositor...

Dicho esto, a mí tampoco me hace mucha gracia que venga nadie a meter mano en la obra de otro autor, incluso aunque sea a modo de homenaje como es en el caso de Sorozábal.

Yo mezclaba, intencionadamente, churras con merinas, para poner sobre la mesa que no tenemos un criterio único y sostenible para afirmar qué intervenciones sobre un original nos parecen bien y cuáles no. Por mucho que Sorozábal sea un compositor, intervino (¡y cómo!) sobre el original de Albéniz, evidentemente sin pedirle permiso. Como alguna vez han dicho ustedes en torno a Tcherniakov, ¿por qué no se decidió Sorozábal a escribir su propia Pepita Jimenez, si tantas ideas tenía al respecto?