Voy por el 4º acto de:

Pues yo, hoy, me he pasado la tarde escuchando grabaciones antiguas de Lauri Volpi, o sea que tarde de "fritura". No me gusta. La fritura, claro. Lauri Volpi, sí. Estaría bueno.

Tarde. Muy tarde.

Iba a escribir "un Mozart más genuino" (que el de Dame Joan), pero el disco tiene algunas remiendos por defectos en la grabación original; el más grave, la sustitución de la obertura. En todo caso y a pesar del sonido, quienes no conocemos sus versiones de los años treinta nos hacemos una idea de la excelente lectura de Fritz Busch. Del elenco destacan, cómo no, la pareja Jurinac-Bruscantini. Nunca me ha entusiasmado el timbre del barítono italiano, pero su creación del personaje ahí queda. En cuanto a doña Sena, cada nueva escucha de su Fiordiligi me desplaza más a la Schwarzkopf, con perdón de la herejía. Hace no mucho oí unos extractos de su actuación en Glyndebourne la temporada anterior a la de este disco y saqué la misma impresión: allí donde doña Elizabeth ofrece una exhibición de dominio técnico apabullante en un papel endemoniado, la voz de Sena Jurinac sugiere una engañosa fragilidad que coloca al oyente en la posición ideal para disfrutar de sus números de fuerza. Uno no sabe muy bien de dónde saca esos graves en el Per pietà, pero precisamente por eso el personaje cobra toda su humanidad.

Buenos días!

LA WALLY de CATALANI, en la clásica grabación de Arturo Basile al frente de la RAI.
Reparto de campanillas con la Tebaldi y Prandelli.


Qué tal es la obra? Después de leer el libro tengo mucha curiosidad por saber cómo han podido adaptarla a una obra musical

Preparando la audición de Roma: Nabucco con Manuguerra, la Scotto, la Obraztsova, Ghiaurov y Luchetti, dirigidos por Muti.

Es mi primera vez (Nabucco, libreto en mano)

No cantaba mal esta mujer...

Pero no es Abigaile.

Al contrario, a mí me parece que es imposible ser más bruja que la Scotto ahí

Año Verdi. Hoy "Il Trovatore".
Cantan Björling, Milanov, Warren, Barbieri y Moscona. Dirige Cellini.
Muy bien los cantantes, ayudados por una estupenda toma de sonido mono que potencia la presencia de las voces.
Lástima de los cortes.

Hemos revisitado estas Bodas después de bastante tiempo. Flurrys en general. Merece mucho la pena la Condesa de Renée Fleming en pleno camino hacia el primadonnado. Modos patricios y un espléndido Dove sono. Mono, pero tiernito el Fígaro de Gerald Finley. A partir de ahí la cosa baja. El Conde de Andreas Schmidt tiene 319 sonidos distintos (y ninguno bonito) y los recitativos, a pesar de que ADFDiza la previa DFDización del Conde son un rollo. La Susanna es una chunguísima Alison Hagley, sin voz y con acentos de niña de catequesis que hace impensable que el Conde monte el zapateado que monta por ella. Viejunérrimo y de voz seca y áspera el Cherubino de Marie-Ange Todorovitch. La Marcellina dice muy bien pero canta poco, atroz el Bartolo y sibilino e insidioso el Basilio de Robert Tear (en su 1479521 vez que graba el papel). Escolar la Barbarina de la hoy en día famosa Susan Gritton.

Por otra parte hay dos cosas habituales de las Bodas que llaman la atención. El Antonio es un papel de carácter y casi hablado, jamás he entendido la mania de poner al tipico guiri o tedesco de italiano pérfido y que hace de tonto del pueblo, así como el Don Curzio tartaja.