Pues a mí la Di Donato cada vez me gusta menos. Una voz sin pulpa, sin carne, sin redondez y cada vez más "barroquera": No hay pasaje a los resonadores superiores en unos agudos laminados, fijos y sin punta. Es musicalísima, tiene legato, pero es aburridita.

En mi opinión son superiores como Elena de entre las que tenemos testimonio discográfico, Von Stade, Caballé, Cuberli y Devia.

La Barcellona está bien, pero la Horne está en otra galaxia muy, muy lejana y la Valentini también inalcanzable para ella.

AL igual que Flórez está bien, pero Blake también está muy lejos.

Eso sí, el menos en esos tres papeles tenemos bazas solventes, como Rodrigo di Dhu, la nada desde Merritt.

Vamos a dejar las cosas claritas, para que no haya confusiones y se pierdan perspectivas.

Mariotti aún es joven y falto de madurez, de poso, pero me interesa muchísimo más que Roberto Abbado.

Los cuatro ases de La donna son Cuberli, Horne, Blake y Merritt. El resto es silencio . Y una mención muy especial para el Rodrigo de Ramón Vargas, papel al que se acercó sólo un par de veces, pero con resultados formidables. Además, ganaba a Merritt en belleza vocal y en puntería en la afinación .
Y la apabullante belleza de esta partitura no se puede describir con palabras: es de otro mundo.

Estaba repasando la grabación de Houston 1981 y la Horne juega en otra liga de otra constelación, madre del amor hermoso y Blake igual. Una mención también a Dano Raffanti como Rodrigo di Dhu, más que interesante.

¿Hay grabación del Rodrigo de Vargas?. No sabía que lo había cantado.

He aquí el problema. Es que no se trata de quitar a nadie por otro. Te pueden gustar mil cantantes en el mismo papel. A mí me gustan ambas y cuando escucho a una me llena tanto que no pienso en la otra y, mucho menos, hago una clasificación de la ATP con cantantes.

Lo del silencio me parece una, digamos, boutade y de Vargas se encuentran ejemplos hasta en YouTube.

Y para los interesados en estas funciones http://vimeo.com/m/67177743#

Uy, gracias. Interesado estoy.

Si, lo ha cantado en Amsterdam en el 932, con Raul Jimenez como Giacomo y la Antonacci. Si me das un par de dias la cargo y te mando links.

saludos

Gracias. Esa grabación del disco de arias sí la conocía, no sabía que había cantado el papel completo en vivo y por ello preguntaba.

El problema no es calisifación ATP es que no puede llenar lo mismo Horne que Barcellona. No, y eso es lo que hace perder las perspectivas, porque basta un minuto de escucha para ver las diferencias siderales en cuanto calidad de sonido, extensión, técnica, control de la respiración, ductilidad, agilidad deslumbrante... Sólo escuchar una de las messa di voce que prodigaba la americana o la fermata que realizaba en el mura felici con ascenso al sobreagudo y bajada al grave recorriendo más de dos octavas de extensión es suficiente para comprobar que juegan en ligas distintas.
Igual que oir la messa di voce monumental de Blake al final de Oh fiamma soave o las continuas smorzature, regulaciones dinámicas o la variedad e imaginación en su fraseo. Eso es técnica, técnica, técnica y el que pueda que la haga y lo demuestre.

Edito para dar las gracias a Gayarre27

Una función soberbia, creo que en eso coincidimos todos, DiDonato y Flórez a niveles estratosféricos, muy bien la Barcellona y Lee un truño como Orfila (con las amplificaciones del cine estos dos últimos salieron ganando según se ve).

Pero, ¿nadie olió/escuchó algo raro en la forma de emisión de Flórez que le pueda preocupar? Espero que sean chorradas mías... ¿vibrato descontrolado a ratos en el centro y un paso al sobreagudo que de tanto atacarlo de aquella manera durante años parece que ya se está resintiendo a ratos?

Saludos múltiples.

Yo también lo vi en cines el lunes y salí muy contenta. DiDonato me pareció espléndida, muy precisa, y Flórez en su línea, muy bien, aunque quizá un poco menos cómodo que en otros papeles. No conocía a Orfila y me decepcionó un poco. He estado leyendo críticas y la mayoría alaba a Lee como de lo mejor de la noche. A mi fue el que menos me convenció, me parecía que estaba en el límite en todo momento. Barcellona me pareció estupenda. Había visto poco de ella, pero su Malcolm me pareció muy convincente. Fue una grata sorpresa. No me había fijado en que es tan alta, no sé si llevaría alzas, pero en el curtain call parecía la más alta del elenco. Si hubiese tenido que luchar de verdad contra el Rodrigo de Lee, creo que le habría dado una buena paliza, tanto en cuanto a voz como en cuanto a físico. Lo de que Rossini y Scott rondasen por el escenario al principio no pareció mala idea, pero después hubo momentos en los que sólo entorpecían.

Fue la primera vez que veía una ópera en cine y lo más destacable de mi experiencia fue mi vecino de asiento, que comentaba indignado que qué pintaba una mujer haciendo de guerrero, con la de hombres que hay en el mundo. Hacía aspavientos al son de un desafortunado: ¡Bolleras, son todas unas bolleras! Cuando dio por transmitida su idea, volvió a lo suyo leyendo en alto los subtítulos. En fin. Le pedí más o menos respetuosamente que cerrase la boca y en el intermedio me cambié de sitio.

Barcellona es así de alta.

Yo me hubiera cambiado de sitio antes del descanso.

yo entre Cuberli y la Anderson en sus buenos años no sé con quién quedarme.

Como Elena, claramente superior la Cuberli desde todos los puntos de vista, elegancia, clase suprema, implicación... Sólo hay que escuchar su grabación de París 1986 frente a la Scaligera de una ausente Anderson con Muti.