¿Qué personaje crees que ganaría más si en lugar de la voz que el compositor le adjudicó se lo hubiese encomendado a otra?

Por ejemplo, un Cherubino para contratenor ,un Felipe II (Don Carlo) para tenor dramático, un Parsifal para contralto, un Manrico para Domingo, etc... etc...

A Pasquualita le cambiaría de contralto, a soprano ligera.

Al conejito de Duracell...

No, en serio: quizá haría tenor al Hamlet de Thomas. El personaje se me hace demasiado mayor con la voz de barítono y resulta menos creíble (pues siempre me he imaginado al príncipe que huele a podrido como un jovenzuelo, al estilo del que dibujara Gianni de Luca en su bellísima adaptación de la tragedia).

Por cierto (y hablando de barítonos): ¿imagino que Verdi habría puesto ese tipo de voz a su nunca realizado Lear, no?

Yo habría puesto algún tenor principal en Bodas, el mismo Conde. Que pase de ligero a heldentenor mozartiano.

Reconozco que los papeles travestidos no me gustan, mejor un tenor ligero que una mezzo o contralto para los pajes y los imberbes.

En las de Pilar Jurado, todo voces femeninas.

Haría a Iago contratenor y a Otello barítono

Yo haría un cambio que me parece esencial en Turandot

A Ping lo pasaba de barítono a tenor
A Pang lo pasaba de tenor a barítono
A Pong lo dejo como está
Luego que Pang cante el rol de Ping y viceversa

¡Son ustedes unos auténticos pervertidos...! El Dr. Frankenstein a su lado es un mero aprendiz...

Fundamentales los cambios en los ministros.
Además, son como en la realidad. En vez de cuerda, Ministerio.

Scarpia para mezzo (Marilyn Horne).

Siegmund de tenor ligero
ah no, que eso ya lo hace Vogt...

Ojito, que el contratenor Jaceck Laciowski (o como se escriba eso) ya ha cantado el papel de Cherubino con la Ópera de Cámara de Varsovia, antes de ser una figura del chenismo barrokari. En Coruña lo hizo en el 96, en mis primeras 'Bodas'.

Yo hay un cambio que siempre he tenido bastante claro: le daría el papel de Klingsor en 'Plastifal' (uy, perdón, quería decir Parsifal ) a una contralto. Creo que le añadiría un toque más de malévola abyección, a un personaje que, hasta donde sé, está castrado... Y, por contraste, colocaría a Kundry como una soprano lo más lírica posible.
Y daría a mezzosopranos y contraltos TODOS los papeles que hoy por hoy se están dando con mayor o menor frecuencia a contraterroristas de esos . Cada vez que lo pienso, más me doy cuenta de que no me aportan prácticamente nada que no me dé una voz femenina.

A mí siempre me ha traumatizado mucho que el Don Basilio de Mozart sea tenor, pero no me atrevería a enmendarle la plana a Don Wolfgang.
También me extraña mucho que el Rodolfo y el Marcello de Leoncavallo sean barítono y tenor, respectivamente.
No he escuchado nunca la versión de Werther para barítono, pero en principio no me parece muy lógico (la inercia pesa lo suyo, claro), y parece ser que no ha tenido demasiado éxito.

A cualquier personaje que quiera cantar don Plácido bien vale hacerle los ajustes que sean precisos.

Elektro. Carmine. Aido. Il Traviato. Fidelia. Il Cenerentolo. Tosco.

Todos barítonos.

La Callas cantando Rigoletto. En Ars canendi pusieron hace años una grabación de una masterclass en la que la Divina enseñaba como cantar el Cortiggiani vil razza, realmente me impresionó la intensidad en la expresión, muy superior a la de tantas versiones.

Y hablando del trágico chepas verdiano: el Rigoletto bueno, bueno de verdad es el "historicista" peliculero de Domingo, rodado en vistosos parajes "naturales" de Mantua...

Tiene hecha Gino una crítica por entregas del mismo que no está nada mal... De encefalograma plano, oigan ustedes (la versión, no la crítica...).