Domingo de Posa... en el "Per me giunto" habrá que camuflar la bombona de oxígeno con algo de atrezzo. ¿y si la metemos dentro de una columna de la que salga la mascarilla?

Domingo puede cantar Posa y D. Carlo, y a la vez dirigir... Un 3 en 1 con lo que seguro que le hace precio especial

¿El Domingo de hoy que ya no puede cantar legato? Tunner, Vd. me decepciona.

A ver si se cree que eso no lo sé que le ví hace poco como Nabucco, pero ante el lamentable panorama baritonal que tenemos, Domingo aún puede ofrecer cosas, personalidad, carisma, sonidos sueltos aún sanos y con calidad. Además es un mito y nos asegura taquilla y repercursión internacional.

Cuénteselo a todos los grandes teatros donde está cantando y llenando o a Daniel Barenboim con quién va a afrontar, nada menos que Conte di Luna.

Hummm... Entonces me esperaré a los segundos repartos para oír voces baritonales de verdad. Aunque tengan menos carisma...

Eso no puede negarse, pero ya me dirá usted cuando Domingo llegue a Il balen del suo sorriso, o a aquellos otros pasajes (numerosos en esta ópera) en que Verdi juega con el contraste de voces de los tres intérpretes principales para crear bellos efectos sonoros y dramáticos... ¿Qué diferencia de sonido podremos apreciar entre il Conte y el Manrico de turno en este caso?

Claro y además de no poder sostenerla por falta de aire, no tiene ni el color ni la amplitud que exige la frase verdiana de esos papeles baritonales. Luego, necesita sus propios tempi para no asfixiarse o, comno sucedió en el Nabucco Londinense, le tienen que aliviar cortando la repetición de "Deh perdona, deh perdona a un padre che delira" cuando en la representación se habían interpretado todos los da capo y repeticiones.

Que llene la taquilla no se lo voy a negar, pero lo de "sonidos sueltos" tengo que recordármelo. Supongo que ni se da cuenta de lo ambiguas que son esas palabras suyas.
No he escuchado el "Nabucco" londinés (ni tengo ganas de hacerlo), pero me bastó ya con "La traviata" del Met, que fue un auténtico desastre canoro.
La Caballé también es un mito, ¿y qué? Le queda el timbre, pero de su famoso legato de antaño, ni un rastro. Domingo va moviéndose en la misma dirección, y es una lástima.

¿Es posible no cantar legato en Verdi y ser fiel al autor?

Por supuesto que no. El problema es cuando el panorama baritonal es el que es en la actualidad y tienes que tirar de lo que haya.

Es como en la posguerra, a falta de café, achicoria La Noria.

Es distinto a patrocinar el disloque, violentación, atentado y prostitución de las óperas, sus libretos y argumentos, por convencimiento de ser los mejores y "únicos traductores e intermediarios actualizados de algo desfasado", como hacen otros....

Si no fuera por estos raticos...


Por cierto, no sé si sabe que la Turandot de Zeffirelli, uno de los directores baratos que piensa contratar para ahorrar en escena y gastar en voces en su, por otro lado atractivo, teatro, costó 1,5 millones de dólares de los años 80. Eso crearla. Inalquilable por mastodóntica, cara de guardar y conservar y cara de reponer. El realismo es en general más caro que el minimalismo (Carsen no se pone hasta en la sopa sólo porque sea un gran director...). El caché de los directores fancy (tampoco tan alto) nunca superará el coste escenográfico de producciones realistas de calidad.

Buscaremos patrocinadores y adaptaremos la producción y su idea. Los trajes y los decorados más modestos, más reduciditos y con materiales más asequibles, pero en nuestro teatro, Turandot jamás se suicidaría y Liù no se lo montaría con el emperador Altoum.

yo desempolvaba la maravillosa producción de Visconti para el Don Carlo. y me traía la de Zeffirelli del Met de La Boheme. si vamos a lanzar fuegos artificiales, que sean de los caros.

Son demasiadas concesiones, me temo. Aunque no puedo negarle el tirón y el carisma --indudables-- que sigue teniendo el intérpete.

Pero lástima de verdad, es cierto.