Estuve en la presentación y di parte (:-)) del libro... Está pendiente de leer, pero promete...

me lo traje de Milán el mes pasado, y ayer anduve cotilleándolo.
¿sabían que Muti no debutó dirigiendo ópera en Milán hasta 1981? yo pensaba que lo había hecho mucho antes...

Extraño dato: se supone que había dirigido "I Puritani" en 1971.

sus tres anteriores direcciones escalígeras habían sido siempre sinfónicas, según recoge el libro.
la propia Wikipedia también recoge esa fecha del 1981, además con unas Bodas de Fígaro con un notable reparto.

Eso pone la base de datos de la web del Teatro. Pues se ve que esos "Puritanos" los empezaron a ensayar (hay grabación) Pavaroti, Freni y Muti, se pelearon y finalmente ninguno llegó a las representaciones.

lo miro y le digo. déjeme llegar a casa.

Barigazzi habla de un "urto fatale" de esos Puritani, de una increíble serie de complicaciones, pero no da detalles.
Lo que sí dice es que el de 1981 era un triunfo más que previsible. Era un director bendecido desde que ganó el Cantelli en 1967 y poco menos que tendría éxito a la primera. También ayudaba el reparo de esas Bodas: Ramey, Brendel, Varady, von Stade y Ghazarian.

Lo curioso es que incluso hay algún audio de esos Puritani, no? O se me cruzan las fechas de memoria?

¿No los terminó dirigiendo Carlo Franci?

Mitchum, tengo hace tiempo ese libro "La Scala racconta" y debe ser otra edición porque la portada es distinta. Ahí es donde dan los datos del sorpasso de Verdi a Wagner en la propia Alemania en los años 20.

También recuerdo el relato del escándalo que se produjo en el estreno Scaligero de Wozzeck con abucheos y protestas durante la ejecución, que Mitropoulos intentó aplacar dirigiéndose al público. También interesantísima toda la parte de la gestión de Toscanini y su "revolución". Así como lo relacionado con el fallecimiento de Verdi.

Según la base de datos, dirigió Nino Verchi.

Yo tengo una grabación con Muti, efectivamente, pero pone que es del ensayo general, o sea que hasta ahí llegaron todos; luego para el estreno debió de venir la desbandada.

es una edición reciente. el autor, Barigazzi, debió fallecer a finales de los 80 o principios de los 90. han actualizado el contenido su hija y otro crítico actual. tiene información hasta 2008 o así. está MUY bien.

Hablando del sorpasso de Verdi, me han hecho gracia estos versos de un genial poeta amante de la ópera italiana. Ese no tenía dudas (era también un fanático de Alboni, un poco como Tunner lo es de la Gruberova).

Es sólo un fragmento del poema. He encontrado una versión en español (que me parece mejorable, así, de primera impresión) del poema completo aquí (en la página 533 empieza el pasaje que reproduzco abajo en inglés):
http://books.google.es/books?id=4-cfsoG ... ta&f=false

All songs of current lands come sounding round me,
The German airs of friendship, wine and love,
Irish ballads, merry jigs and dances, English warbles,
Chansons of France, Scotch tunes, and o'er the rest,
Italia's peerless compositions.

Across the stage with pallor on her face, yet lurid passion,
Stalks Norma brandishing the dagger in her hand.

I see poor crazed Lucia's eyes' unnatural gleam,
Her hair down her back falls loose and dishevel'd.

I see where Ernani walking the bridal garden,
Amid the scent of night-roses, radiant, holding his bride by the hand,
Hears the infernal call, the death-pledge of the horn.

To crossing swords and gray hairs bared to heaven,
The clear electric base and baritone of the world,
The trombone duo, Libertad forever!
From Spanish chestnut trees' dense shade,
By old and heavy convent walls a wailing song,
Song of lost love, the torch of youth and life quench'd in despair,
Song of the dying swan, Fernando's heart is breaking.

Awaking from her woes at last retriev'd Amina sings,
Copious as stars and glad as morning light the torrents of her joy.

(The teeming lady comes,
The lustrious orb, Venus contralto, the blooming mother,
Sister of loftiest gods, Alboni's self I hear.)

"Divos de ópera en Bilbao. 50 Conversaciones: 1975-1996", de José Antonio Solano. Lo compré ayer a ciegas, pero no me arrepiento: lo poco que he leído me ha parecido muy interesante y la lista de cantantes entrevistados es jugosa: Jaime Aragall, Matteo Manuguerra, Renata Scotto, José Carreras, Carlo Bergonzi, Ruza Baldani, Piero Cappuccilli, Katia Ricciarelli, Ivo Vinco, Fiorenza Cossotto, Marisa Galvani, Franco Bordoni, Cristina Anghelakova, Maria Parazzini, Giacomo Lauri-Volpi, Renato Bruson, Justino Díaz, Antonio Salvadori, Mario Rinaudo, Franco Bonisolli, Ángeles Gulin, Mariella Devia, Kari Nurmela, Alfredo Kraus, Vicente Sardinero, Pablo Civil, Viorica Cortez, Ghena Dimitrova, Raina Kabaivanska, Nunzio Todisco, Mirella Freni, Elena Obraztsova, Giuseppe Giacomini, June Anderson, Adriana Anelli, Leo Nucci, Giovanna Cassola, Giorgio Surjan, Sherill Milnes, Paolo Gavanelli, Sumi Jo, Marcello Giordani, Ainhoa Arteta, Sharon Sweet y Francisco Kraus. Más otras tres entrevistas realizadas con motivo del 25 aniversario de la ABAO (1978) a tres personajes relacionados con la asociación: José Antonio Lipperheide, Juan Carlos Urizar y Carlos Barona.

Oportunismo y ocasión perdida.



Acaba de salir una nueva guía discográfica, más o menos continuacióbn de la que los mismos autores ecribieron hace unos años en Alianza. Pero si aquella está muy bien extructurada, esta es un producto apresurado, confuso y probablemente inacabado.

La primera trampa llega en el título, ya que si el espacio dedicado a Verdi tiene un cierto sentido, lo de Wagner es de relleno. En el apartado del italiano se intenta continuar con los escrito en la mencionada guía anterior. Se reseñan unicamente los lanzamientos en CD posteriores en fecha y (esta es la novedad) los Dvds de cada ópera. La selección es escasa, faltan muchos videos conocidos, se ofrece más o menos un digest de 5 versiones por ópera. Para compensar se añade un comentario en donde se habla sucintamente de las importantes que faltan. Pero si a Verdi se le dedica casi todo el espacio, lo de Wagner no tiene nombre, solo hay un resumen (muy recortado) de lo escrito en la anterior guía.

¿Porque se emplean criterios diferentes en Verdi y Wagner? ¿Porque en uno se aporta algo, y en el otro nada de nada?. Se entiende poco que una guía de 450 páginas dedicada unicamente a 2 compositores ofrezca tan escasa información. Una ocasión perdida, por lo menos se puede decir que no es muy cara.