La superabuela no necesita ocultar su edad (nacida en Diciembre de 1946), porque es un dato que aún engrandece más su leyenda.

Esa Konstanze es, sencillamente, deslumbrante e insuperable.

Luego me he puesto ese Onegin. Y es que Don Ricardo por la mañana se me hacía muy cuesta arriba.
Fenomenal Donna Anna. Y bien los demás también. Digna versión que se dejó escuchar.

Ahora estoy con una novedad de Spotify. Unos discos de arias de D. Alfredo. Este se llama Arias et Songs 1958-1962. The Young Alfredo Kraus.

Aunque muchos Krausistas no lo reconocen, es curioso (y digno de lamento) cómo le evolucionó al maestro la voz, con un timbre cada vez más metálico. En aquellos años suena suave, como "madera"... Nunca se diría que sonaba metálico, sino carnoso, "dulce"...

Antes de proceder al linchamiento les sugiero que le escuchen, y si le comparan con el Kraus del 85 verán lo que quiero decir... Sacamos del debate al último Kraus, donde la voz era ya otra cosa (no así la técnica, que siguió siendo sobrenatural).

Hummm... Yo también podría estar de acuerdo con esa definición del timbre de la voz Kraus: sonido "metálico". Creo que, a falta de un término aún más adecuado, podría cuadrarle bastante bien.

Sin embargo no son raras las opiniones contrarias; es decir, que cierto tinte metálico un poco agresivo era más característico de sus comienzos.

No son raras, pero si equivocadas...

Su opinión?

Mi opinión es que fue limando esa aspereza inicial en la zona aguda (encontrando nuevas resonancias) pero desde finales de los 70 la franja central perdió colorido.

¿Puede haber rollo mayor que "Pierrot Lunaire"?

Mis impresiones siguen divididas desde la última escucha hace años. En las páginas de "Tosca" e "Il Trovatore", la voz de Fleming se desparrama, empalagosa, en portamenti, sollozos dignos de Broadway, vocales entubadas y notas alargadas hasta perder todo su valor musical (y a veces estético). Parece incapaz, por ejemplo, de pronunciar limpiamente "Vissi d'arte" y el final de la página roza la caricatura con sonidos prolongados más allá de lo tolerable y bastante planos por añadidura. Tampoco en la página de "Mireille" sale mejor parada entre la coloratura glótica y los sobreagudos de colocación más bien mate. Lo que sigue manteniendo el valor del recital son los sobresalientes Korngold, Strauss y Saint-Saëns, donde la expresión un poco decadente está justificada y los timbres de cantante y orquesta seducen. Notables las páginas eslavas, con una Jenufa de alto voltaje expresivo.

No creo . La única vez que la he visto en vivo, la recuerdo como uno de los mayores aburrimientos de mi vida teatral. Además, me costó una discusión con mi ex cónyuge que exclamaba "La última vez que me traes a ver un tostón semejante"

Siempre he creido que "Adios a la bohemia" va del amor y de la redención mucho más que ese mamotreto de los gibichungos y los nibelungos.

Sí.

Desde luego que sí. Por ejemplo: Faust-Bal (así, que se me ocurra a bote pronto).