empecé anoche, movido por una referencia elogiosa que hacía Giudici de esa misma versión. y me está gustando.

una ópera deliciosa. sin más. y la Steber está para comérsela.
menos Brokeback Mountains de turno y más Vanessas. ¿esta ópera se ha programado en España?

Completamente de acuerdo, vaquero. Deliciosa opera, sin duda. Hasta donde yo se, no se ha programado nunca en España. Y es muy dificil de ver en Europa. Esta temporada la pusieron en Frankfurt, pero cuando me entere, ya era tarde para ir

Pero si en España por no verse no se ve ni Hänsel y Gretel.

No, en serio, un problema es que Vanessa ni es una ópera rompedora ni es puramente tradicional. Y se canta en inglés. A los programadores esas cosas les deben de dar un poco de pereza. De hecho, en EEUU mismo se la considera una ópera a la vez poco americana y poco aventurada musicalmente, muy anclada en una nostalgia de la Europa musical de primeros del XX (pero no la de la escuela de Viena, claro).

En fin, una de esas ópera que lo tienen todo para atraer al público, pero está asediada por una serie de malentendidos.

Luego, como tampoco es una obra maestra colosal de esas, sino una pequeña delicia, como dicen ustedes, pues ahí está, un poco en salmuera.

Pero qué momentos tiene:
http://www.youtube.com/watch?v=2s7xCH-ZldI

precisamente, puestos a ir de modernos, en lugar de sacarnos de la manga pajas mentales sobre Walt Disney o dos vaqueros intimando en el oeste (dos inventos en inglés, precisamente), en el repertorio del siglo XX hay piezas de enorme interés, de calidad más que contrastada, que podrían programarse.
le leía a Giudici comentar que es un título, esta "Vanessa", que parece estar a medio camino entre Puccini y Strauss, pero que a mí a ratos incluso me ha recordado al primer Britten, al del "Grimes".

Nunca entenderé por qué reivindicar Vanessa ha de suponer zurrar una ópera de estreno cuando son cuestiones totalmente distintas. Que Vanessa tiene ya 55 años, ¿eh?

el problema de todo esto es que, en mi opinión, las operas de estreno se programan independientemente de su calidad, simplemente por ese hecho, "ser nuevas".
si lo que se pretende es presentar al espectador nuevos títulos que se salgan de la tradición, estilos más contemporáneos, hay óperas como el caso de "Vanessa" que encajan en esa definición, de una calidad contrastada.
decimos que "Vanessa" tiene 55 años, como si eso fuera un mundo...

Don Manolito del Maestro Sorozabal, dirigida por el mismo en la versión de finales de los 60 con Manuel Ausensi como Don Manolito, Teresa Berganza como Margot, Victor de Narké como Guillermo, Julian Molina como Emilio, Alicia de la Victoria como Leocadia y Ramón Regidor como Nica.

Personalmente me parece una estupenda zarzuela, muy infravalorada dentro del corpus sorozabaliano, a pesar de contar con extremas abyecciones como la denominada "Ensalada madrileña". Creo que a Renato Cesari le pegaba más el Don Manolito que a Manuel Ausensi, ya con tremendos esfuerzos para modular la voz. Teresa Berganza canta con gracia un papel más bien ingrato, a pesar de los dos duos y la romanza, que no es muy lucida dicho sea de paso. Victor de Narké dice maravillosamente y canta la divertida romanza futbolera (con el guiño político a la caverna). Creo que está completisima incluyendo el intermedio antes de la resolución de la trama.

Completamente de acuerdo.
Sr. Mitchum, usted que adora el belcanto romántico (como servidor), por ejemplo cojamos la programación de La Scala en 1829, que incluía la primera representación en Milán de L´assedio di Corinto, Zelmira, estreno mundial de una obra llamada La Straniera, de un compositor con la calidad más bien a contrastar en aquel momento, y una pieza de repertorio, Barbiere. Bastantes moderneces en verdad. Aplicando a rajatabla lo que dice no habríamos salido de L´Orfeo, y ni tan siquiera a lo mejor. Porque es tan buena que para qué nada más.

Por otra parte entiendo la filosofía de lo que dice. Lo que ha de defenderse es que se programen las Vanessa de turno que pueda haber y que hay muchas, pero también que se programen estrenos. No todos son abstrusos ni de música inasimilable. Y mucho de lo moderno que está habiendo en el Real, como el Glass de este año o el Prigioniero, no me parece para nada retos insalvables para el espectador. A poco que uno tenga cierta disposición favorable, claro.

Y finalmente, en el tango 20 años no es nada, pero en la música 55 años son un mundo.

¿De verdad que no hay un argumento mejor? Las óperas de estreno son una incognita por pura definición. De hecho, la mayoría siguen siendo una incognita despues del estreno; no será la primera ocasión que una ópera con enorme éxito acabe durmiendo el sueño de la historia y tampoco que un estreno que sea un sonoro fracaso termine imponiéndose en el repertorio.

El problema es que Vanessa aun sea ignota y ello ha de achacarse a los gestores de los teatros de los últimos 55 años, especialmente en Madrid y Barcelona. Pero la obra de Wuorinen bienvenida sea ahora... y, por qué no, dentro de 55 años.

Hombre, me parece que al público de 1829 le importaba un poquito más lo que se estrenaba entonces que al de ahora.

Es uno de los motivos por los que seguimos escuchando obras de 1829.