Hace unos 20 años, tras un encuentro con el compositor Berthold Goldsmith, para la presentacion de la serie de Musica Degenerada de Decca, quede totalmente seducido y cautivado por la opera "der kaiser von Atlantis", del compositor austriaco Viktor Ullmann.

Compuesta en 1943 en el campo de concentracion de Terezin, para una plantilla minima (unos 20 musicos) donde los instrumentos practicamente se eligieron en funcion de los posibles interpretes, todos ellos tambien "internos", nunca llego a estrenarse en vida del compositor. Los nazis en un principio permitieron los ensayos, pero posteriormente la censuraron al ver que el personaje del emperador era una satira de Hitler. A finales de 1944, Ullmann fue enviado a Austwitch y dos dias despues murio en la camara de gas. La opera tardo 31 años mas en estrenarse. Se hizo en Amsterdam en 1975.

Ayer noche por fin la pude ver escenificada en el Musiktheater im Revier de Gelsenkirchen. Era la cuarta funcion programada por el teatro esta temporada. La interpretacion estuvo a cargo de la Orquesta Joven del Teatro. 20 jovenes con edades entre 9 y 20 años, que tras mas de un mes de ensayos, se puede decir que se lo curraron de verdad. Los 7 personajes fueron interpretados por miembros de la compañia del teatro. Destacaron el arlequin de William Saetre, y la mujer tambor de Anke Sieloff. La escena simple pero muy efectiva. Todo bajo la direccion musical de Dirk Erdelkamp. Resultado final mas que digno y muy por encima de chapuzas que vemos todos los dias en teatros de mas relumbron. Salimos encantados

Para el año que viene intentamos programarla en Zaragoza.

¿De verdad?

De verdad de la buena

"J.D. Flórez y amigos en el Barbican"
(Di Donato, Novikova, Caria y Flórez. Dir. Gª Calvo)
Obras de Rossini, Verdi, Meyerbeer...

Estupenda noche. Di Donato y Flórez estupendos. Ambos, en el dúo de "Cenerentola" estuvieron impecables. Luego él demostró variedad de registros en partes tan distintas como Elisir, Rigoletto o Crociatto. La de Kansas deliciosa en las variaciones y recompensada generosamente por un público que la adora. Novikova, voz pequeña que intenta compensar con un empuje que hace perder parte del encanto natural. Caria, algún apunte de interés. Gª Calvo, que sustituía de urgencia a un enfermo Chichon, destacó sobre todo en la "Sinfonía" de "Vespri".

la tal Novikova, ¿fue la Gilda de aquel Rigoletto mantovano que se retransmitió en directo con PD de jorobadísimo?

La misma que viste y calza.

le veo escasamente entusiasmado con la chica, contino

La vi hace un mes de Königin en la Komische y fue tremendamente decepcionante. Lo peor del reparto, sin duda (que no eran orecisamente estrellas).

Es que me dio calabazas, mientras estábamos hablando, y se largó a platicar con un vejete inglés de pinta acaudalada.

Ya se vió en aquel Rigoletto de Domingo, que la tal Novikova era limitadita, limitadita y casi improponible en un teatro de proporciones normales.

Todo lo contrario que la Monatrirska, exultante el Sábado como Abigaille en la Royal Opera Covent Garden. Vocione colosal, dominadora en los concertantes y con sonidones de esos que percuten los oídos. Sin el carisma, ni el temperamento flamígero de la Guleghina, pero más equilibrada de registros y segura de afinación, se convierte en la sucesora indiscutible de la rusa.

A pesar de que a los cuerpos estables bajo la buena dirección de Luisotti, les faltó ese punto de genuina articulación italiano-verdiana (que consigue ahora la Opera de Roma con Muti o La Scala en sus buenos momentos), resultando un tanto impersonales, sigo diciendo que la orquesta y coro de la Royal Opera se encuentran en un nivel altísimo.

Domingo debutó Nabucco. En mejor estado vocal que il Dux Foscari Valenciano, pero sin aire, llegó al público y conmovió en "Chi mi toglie il regio scettro"

Por otra parte, un Requiem verdiano en el RFH, al que llegué tarde, pero que pareció haber sido totalmente fascinante por la reacción del público. De lo que yo escuché me encantó Stoyanova y Lemieux también muy bien. Impresionante sonoridad y expresividad la que consiguió Gatti, con algunos momentos corales estremecedores.

¿Y cómo resolvió Domingo, con su senil canto asmático, un aria como Dio di Giuda?...

Efectivamente, de ucraniana a ucraniana y ciertamente la Monastyrska puede carecer del temepramento de la Guleghina pero como cantante y dominadora de su instrumento y además con excelentes medias voces, bastante mejor la Ludmyla que María.
Creo que en los momentos actuales y como soprano dramática de agilidad sobre todo para estos difíciles roles de soprano verdiana ( Abigaille, Odabella, Lady Macbeth, Elvira - de Ernani -), la Monastyrska es la más solvente de todas ellas
Por cierto, D.Carl, ¿ quien fue el Zaccaria de turno?

Sonrió seductoramente y con dos notas que emitió en las que se le pudiera reconocer, todo arreglado.