Les propongo una breve escucha comparada de uno de mis momentos tenoriles fetiche. Durante el tercer Acto de "La Forza del Destino" aparece una breve frase que sirve para definir la escritura del tenor verdiano. Tras el acartonado dúo "Amici in vita e morte", Verdi le regala a Don Alvaro una de las grandes frases de la ópera: fiera, noble y con un par de huevos: "Testimone del vostro valor, ammirarne le prove saprò!". Es un pasaje verdiano de bravura, de los que deben estremecer al oyente, como por ejemplo "Al chiostro, all'eremo", que sigue al duetto "Voi che si largue cure" (frase igualmente apasionante que estuve a punto de proponer pero que por desgracia solía cortarse con dicho dúo)




Se trata de una frase que comienza en el do central, salta a un arrogante lab y sigue con un caracoleo por el pasaje para rebotar hasta el sib.

http://open.spotify.com/track/4cHMc2R8IB8IbGNElEEA0M

Como espectáculo, Corelli parece imbatible. Como es habitual, incorpora una pausa y prepara el sib enlazándolo al intervalo sol-lab anterior. Arrojo y seguridad, un gigantesco y squillante sib, pero tras la segunda mitad de la frase pierde un poco de entusiasmo: lógicamente, el alarde desequilibra el conjunto.

http://open.spotify.com/track/1ZXrxGCj0EIGeK86bceNDg

Por su parte, el joven Carreras (hacia 00:50) ya se mueve en el límite entre lo cantando y lo gritado. No hace pausas, pero el salto al lab ya suena forzado y aunque le sobran slancio y caudal, el sonido es más bien fibroso.

http://open.spotify.com/track/2uKW49tJBW4Gy6ES9YyBeZ

Nítido, vigoroso y squillante, Tucker parece un poco comedido para sus modos habituales. Hace la pausa más lógica
y toma el sib con un curioso efecto arcada.

http://open.spotify.com/track/4kPLnw6KxnjZIb8mb6KiNU

No es sorprendente que Domingo(2:40), estando además Muti, respete lo escrito y cante toda la frase sin pausas. Maduro pero fresco de voz, todo marcha bien hasta el sib, sostenido pero pobretón.


http://open.spotify.com/track/0byvJgB4Z0gLPED1rC9eum

Incluso en una de sus grandes veladas Bergonzi (hacia 00:40) pasa un poco de puntillas por la frase. Sigue el modelo Masini, pero los agudos son discretos por metal y duración. Bien cantado, pero no entusiasma. Lo que suena antes es el presunto barítono John Shaw.

http://open.spotify.com/track/32gUjlS4Cc1ABv3eK672Rd

No hace una elección sabia del Monaco (00:20), que comienza con arrojo y virilidad, pero introduce la pausa a destiempo y ataca directamente el sib, normalmente su mejor nota, pero aquí más bien abierta.

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Caso aparte es Galliano Masini, cantante cuyos timbre broncíneo y modos aguerridos imitaron tanto del Monaco como Corelli. Hace una pausa bastante lógica entre el lab de "valor" y "ammirarne". Slancio, nobleza, squillo a raudales y tensión hasta el final: Masini jamás estuvo mejor que en este registro. Un paradigma de tenor verdiano. También es el mejor acompañado, porque no se encontrará ningún barítono más nítido y altisonante que Tagliabue.

Magnífica frase, pero yo también soy fan de "Al chiostro all'eremo ai santi altari, l'oblio la pace or chieeeeeeeeeeegga il guerrier" con glorioso si natural mientras rompe la espada.

El si bemol de Corelli es sobrehumano. Yo me quedo con él, luego Tucker. El más equilibrado y completo en la frase Masini.

En frases como ésta el Maestro Bergonzi no puede competir por la falta de squillo, punta y brillantez de su registro agudo.

Por cierto que el "presunto barítono" como afirma D. Gino, pero constatado can John Shaw que acompaña a Bergonzi con Solti en Londres compite con Kostas Paskalis en Viena con Muti 1974 por ser el D. Carlo di Vargas más ladrado que existe (dentro de estos niveles claro, hoy día con Vratogna, Michales Moore y cia en danza, habría muchos candidatos). Alguna vez incluso pensé en plantear una votación entre los dos "urna fatale" a ver cuál ganaría como el peor.

Ignoro si la cosa tiene que terminar con una especie de lista, pero por catalogar que no quede:

1º) Galliano Masini (por las características señaladas y el valor global de esta grabación histórica)*.
2º) Franco Corelli (por razones más que obvias).
3º) Tucker (gran cantante: ¡¡hay que ver su Invanno Alvaro! con Merrill, del año 1971, lleno de excesos, pero emocionantísimo!!) / Plácido Domingo (a pesar de los pesares).

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(*) Por cierto: siempre me ha gustado mucho su versión de La dolcissima effigie.

Gran momento, y bonitos ejemplos. ¿Nunca me acabará de gustar Corelli, aunque esté bien?

Esa Forza con Masini es un regalo. El que no la haya escuchado ya está yendo a por ella. Ni siquiera tiene muchos cortes, para la época. Caniglia canta con empaque de gran dama verdiana (no todo eran meretrices, lelas o sociópatas) y una voz ideal paa el papel, salvo sus problemas en el agudo. También he comprobado que hay gente que se resiste a su timbre. Pero esta grabación es relativamente temprana.

Y Marinuzzi es estupendo, y no se destensa en ningún momento. Incluso Pasero anda por ahí... vamos, grabación gozosa.

En fin, mi favorito aquí es Masini, y luego Tucker.

Del Monaco

¡Qué buenísima frase ésta!... Junto con la de Ballo in Maschera (Sí, rivederti, Amelia, e nella tua beltá, anco una volta l'anima d'amor mi brillerá) es una de mis favoritas también. Es ese tipo de frases que ejemplifican a la perfección eso que se llama "acento verdiano". Verdi suele esparcirlas a lo largo de sus partituras (en Forza hay unas cuantas referenciales), y es donde quedan retratados los genuinos cantantes verdianos. Justo la anterior del barítono (Con voi scendere al campo d'onor, emularne l'esempio potró) es otro ejemplo eminente.

De los aquí ofecidos por Don Gino, yo me quedo con Masini por clase y estilo, y con la de Corelli, por el chute de adrenalina .
Y hago constar mi protesta por que la elección para Bergonzi, con el tumultuoso zapateado que le precede, no hace honor al maestro.

¿Cuál recomendaría usted? La de estudio tampoco es muy "trascinante". En cambio en "Al chiostro, all'eremo", quizá aun más ardua, está fantástico en esa función de la ROH.

Estupenda comparativa, como dicen ahora.
Gaku: no soy corelliano precisamente, pero lo suyo es contumacia. En esta frase, ¡qué Tucker ni qué niño muerto!

Ayer, a raiz del ejemplo de Bergonzi que puso Don Gino, me pasé un rato escuchando diferentes versiones suyas del fragmento, y la verdad es que ésa de Londres no es de las mejores. Cosa curiosa, porque ese Don Alvaro londinense es una de las cimas de Bergonzi. Tampoco la de estudio, con Gardelli, parece inspirarle mucho.

Propongo dos ejemplos, el segundo casi como curiosidad. Está claro que Bergonzi no puede rivalizar con otros tenores en lo que se refiere a belleza y poderío sonoro, pero en lo que sienta cátedra es en el acento: vibrante, perentorio, gallardo y noble, como corresponde a un soldado honorable y valiente.

El primer ejemplo proviene de una función en el Liceo, en 1971. En el La bemol hay un mínimo e insignifcante desajuste, pero el Sí bemol es magnífico por brillantez y expansión.
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Y como curiosidad propongo el segundo ejemplo, tomado de una representación en Rávena, ¡en 1988!... con un Bergonzi de 64 años. En esta caso lo mejor es el La bemol, una nota preciosa por colocación y morbidez, aunque se valga de un ligero portamento para acceder a ella. En cambio, el Si bemol sale apretadito y muy justo. Pero lo que sigue siendo magistral es el fraseo, auténticamente verdiano .
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Mucho más excitante en el Liceo que en la ROH, desde luego. Notable la versión de Ravenna. Gracias por ambas.

Sí; esa forma de morder la palabras, de escandirlas, de darles énfasis sin romper el legato: el acento verdiano, que no tenía secretos para Bergonzi. El barítono, que creo que es Herlea, también sabe de qué va eso.

No obstante creo que tanto en Masini como en Tagliabue hay un algo como de teatro romántico, tremebundo, noble y grandilocuente, que sigue sonando muy especial. Es como si de verdad fueran a liarse a espadazos.

Sí, el barítono del Liceo es Herlea. Es verdad que frasea con clase, pero da la sensación de que se va quedando sin pilas según va acabando la frase .

Je, je. Y si ahora confieso que ni me he molestado en escuchar a Corelli porque me conozco quedo a la altura del cieno, ¿no?

Pues no lo confieso.

Ya es usted un forero de raza.

en los dúos con el barítono, Don Alvaro tiene algunas frases de esas maravillosas. en este del "Amici en vita e morte" tiene esa, ¿pero y las que tiene en el "Nè gustare me dato"?

"Giuro che illustre origine eguale a voi mi rende,
E che il mio stemma splende come rifulge il di".

Y la ya aludida al final del dúo con restallante si natural y que me pone en órbita:

"Al chiostro, all'eremo, ai santi altari
L'oblio, la pace chieeeeeeeeeeeegga il guerrier".