no perdamos el norte, que cualquiera que lea sus comentarios puede creer que la soprano estaba colgada de un arnés dando piruetas mientras cantaba el Bolero. este mismo Bolero en esta misma producción se lo escuchó un servidor a Maria Agresta, y créame que se puede cantar la pieza sin dificultad cumpliendo los mínimos requisitos del director de escena.

Hola a todos. Debuto en el foro. Estuve el sábado en el estreno (que lo fue). Quiero añadir un detalle: ¿no les pareció que el montaje proponía un exceso de "ruido visual" que impedía el correcto seguimiento de la ópera? Tampoco entiendo los vítores y aplausos desatados que trataron de acallar la protesta a los registas. Y un último apunte respecto de la Tosca de hace unas semanas (y que hago sin haber leído los comentarios aquí expresados entonces) ¿No fue muy sospechoso (por decir algo suave) que el tenor Massimo Giordano (que no fue aplaudido en ninguna de sus arias) saliera "acompañando" a Floria para evitar las críticas?

A mí en absoluto me molestó ningún ruido en el desarrollo de la ópera. Y si la gente tiene derecho a protestar por una propuesta escénica supongo que tambien tendrán otros derecho a decir que les parece bien. Por una vez en el Euskalduna hubo señales de vida entre el público.

Tendré que recordarlo la próxima vez que mire "La caída de los dioses", "Muerte en Venecia", "Y la nave va", "Julieta de los espíritus" o cualquier peli de Pasolini.

¿Hablamos de ópera, de melodrama romántico italiano ottocentescho o de cine, invento del siglo XX?
¿De las producciones operísticas de Visconti, de la búsqueda de la belleza ideal, de "El Gatopardo" de "Senso", de sus puestas en escena?

Si me habla de Visconti, no me resulta imaginable que aquel perfeccionista haya podido cambiar radicalmente su modus laborandi al trasladarse del cine al teatro lírico.
En cuanto a la ópera, una cosa es el melodramma de la primera mitad del siglo XIX y otra muy diversa es el de la segunda.

Y lo de esponaneidad... pues, lea sobre el trabajo que les costó a Bellini y Romani sacar la emoción de aquel indiferente de Rubini mientras ensayaban "Il pirata".