Perdonen ustedes el desfase o despiste, pero hay una chica que hace su trabajo especialmente en teatros de Alemania y Austria.
Su nombre Sylvia Schwartz.

http://www.askonasholt.co.uk/artists/si ... a-schwartz

Hablando de tenores vascos, yo no metería en el mismo saco a Atxandalbaso y a Gorrotxategui.

¿No caben los apellidos?

Explíquese.

No, mejor: explícate.

Yo creo que los (muchos) que estamos destacando a Mikeldi Atxalandabaso es porque le hemos visto no solo destacando (SIEMPRE) en secundarios, sino también firmando protagonistas de mayor interés que un buen puñado de los protagonistas actuales españoles. En Oviedo, por ejemplo, hizo un Nemorino (segundo reparto) que dejó en calzoncillos a Ismael Jordi (que estaba en el primero). También rindió muy bien (siempre en Oviedo) protagonizando "El Caserío" (ya quisieran muchos cantar así la romanza), y cumplió más que sobradamente en Coruña como el Duque de Mantua (un papel que ahora mismo es, para mí, el límite de lo que debe cantar). Y no es un protagonista, pero no quisiera dejar de destacar su estupenda actuación como Pescador en "Guillermo Tell", un papel breve pero dificilísimo, donde en apenas 5 minutos te coronas o te estrellas, y yo creo que Mikeldi se corona; no en vano se lo están pidiendo en varios teatros internacionales.

Gracias por el tuteo.

Pues hombre, la diferencia está clara. No suena a lo mismo esto:



...que esto:



Atxan. tiene mejor técnica, pero, sintiéndolo mucho por él, el timbre de comprimario no se lo quita nadie. En cambio, la voz de Gorrot. tiene mucho más empaque, más profundidad, más oscura... suena más tenor interesante que puede hacer una carrera mucho más completa. Es mi humilde opinión.

Otra soprano que no hemos mencionado: Amparo Navarro

A mí Amparo Navarro me encanta; su escena final de Luisa Fernanda, "Cállate corazón", era para enmarcarla.

A ver qué tal Atxalandabaso en Marina. Tengo curiosidad.

En mayo lo tenemos en Zaragoza, en recital de ópera y zarzuela con Ana Nebot.

Buceando por los interneses he leído en el blog de la Grisi un pasional aplauso a Rockwell Blake. Por qué? Porque saliendo el hombre de votar en el jurado del concurso de canto Viñas, se asombraba de los derroteros que este mundo nuestro esta tomando.
Conclusiones? Las de siempre: la ópera es antes que nada canto. Y si potencian a los artistas no por su técnica, sino por su aspecto, terminarán con el espectáculo.

Adjunto reflexiones de Mr. Blake:
"(…) (On my way back home, I started a new blog.) I lost myself to my passionate opposition to modern trends in the opera business, and I slashed madly at those whom I see turning Opera into an art form for the eyes.
(…)
First, I want to report the existence of great vocal instruments in the human population. I was introduced to a lot of them at Viñas. Second, I want to report that all the voices that passed through Viñas need to know Garcia. Third, I want to report the ignorance of the truth of Garcia in high places. The majority of my fellow judges contented themselves by eliminating the most interesting singing from the final. That interest was due to the least influence of “Factory” teaching on those singers. When those voices didn’t come back for the Semi Final, I had to do my best to rate the returning talent from least to most boring. (…)
The Musical Mogul (…) seems to think that if the stage is outfitted with something truly innovative for sets and the staging of the cast is of the same innovative quality and the talent on the stage is nice to look at and clothed to maximize the visual effect, then the audience will be entertained and they will have copious income from the box office as confirmation that all is well with the World of Opera. (…) Innovation is everywhere to be seen. What these Moguls forget is that Opera is first an audible art form. The singing is the engine of audience interest. Bore them with the singing, and you will only have the visual portion of the entertainment to keep them interested. The singers who were favored by the majority of judges at Viñas bored me, and I have to credit those singers with the ability to do the same for any other normal entertainment consumer. I hate to be the bad guy messenger, but the average High Definition wide screen TV with standard cable service is better eye candy than most anything Opera Companies can afford to put on their stage. Opera without vocal entertainment is like Plattsburgh (i. e. any provincial small city) without a thriving economy. Ticket sales at the Opera box office could shrink as fast as the immigration of sophisticated families to Plattsburgh.
What bucks this shrinking trend and actually grows? TICKET PRICES AND TAXES. (…)"

Podemos ir pasando a las mezzosopranos : Herrera, Montiel , Tro, Hasler, Infante...

...Pilar Vazquez, Maite Beaumont...

Si alguien muestra interés podríamos pasar a barítonos, bajos, bajo-barítonos y demás familia: Alvarez, Rodríguez, Odena, Bou, Orfila, Cansino, Galán, (Domingo)

Alguna nota por mi parte sobre mezzosopranos. Creo que hay buen nivel, con una espléndida María José Montiel que poco o nada tiene que envidiar a colegas de talla internacional (pero que desgraciadamente apenas trabaja en España, mientras en el extranjero no paran de llamarla primeras batutas como Chailly o Mehta), la interesantísima Pilar Vázquez, un valor segurísimo en repertorio germánico (que también se prodiga más en el extranjero que en su tierra) o la estupenda Silvia Tro Santafé, un valor seguro para barroco, clasicismo y belcanto. Tres nombres que están desempeñando carreras importantísimas y que cualquiera envidiaría, pero que no son todo lo reconocidas que sería esperable en su país.
Entre las especializadas en repertorio barrokari, la mejor me parece de largo Marta Infante (claramente superior a otras colegas suyas especializadas en el mismo repertorio, a todos los niveles, a pesar de que el timbre dista de ser ciertamente grato).
Especializada en roles secundarios, Marina Pardo es una profesional honestísima y una estupenda actriz, y también hay que destacar a Marina Rodríguez-Cusí, versátil cantante con un material interesante que a veces se desaprovecha en secundarios cuando creo que podría dar para bastante más de lo que le ofrecen, y que consigue sin embargo destacar siempre, a cada nuevo papel que incorpora. En la misma línea, Alexandra Rivas me parece otra profesional que siempre destaca positivamente desde papeles que rara vez son de primera línea.
Entre las que me parece que están sobrevaloradas, citaría a Nancy Fabiola Herrera (cantante musical y de grato timbre, pero de cuya mezzosopraneidad se podría dudar ampliamente, a mi modo de entender la cuerda), y Maite Beaumont, por más de lo mismo, aunque para mí está varios escalones por debajo de la canaria...