Se da usted cuenta ,querido alberich, que ese otro tenor nos persigue.
Siempre aparece él .
Al final va a resultar cierto lo que decía Bonisolli que Placi-Mingo estaba en todos los sitios.

Es que si alguien ha demostrado tener el don de la ubicuidad --además del propio Dios y de Federico Mayor Zaragoza-- ese es, precisamente, Don Plácido...

Para mí , sobrevalorado hasta decir basta.
Y pensar que se emitió , por televisión , un anuncio de un disco en que se decía , textualemente, que era el mejor tenor de todos los tiempos .
Hay que tener cojones , para ver eso y no sonrojarse, sabiendo , como sabe de sus limitaciones.
Un tenor sin agudos es como un delantero sin gol.

un respeto por un señor que lleva 40 años en los escenarios de todo el mundo.

Y Julio Iglesias y Manolo Escobar y hasta Sara Montiel.
Los de los años no dice nada , querido michum. Además , si a usted tampoco le gusta , por lo que le he léido.
Usted , dijo algo así como que no tenía ningún personaje referencial , corrí jame si me equivoco .
Entonces, si en cuarenta años no ha sido el mejor en ningún personaje , como va a ser el mejor de todos los tiempos.
El respeto , yo se lo tengo todo , solo que no me gusta nada , lo siento .

puede no gustarle en nada, del mismo modo que no es mi tenor de cabecera para casi ningún papel. pero un señor que lleva cuarenta años sobre un escenario (si no más), con la voz todavía reconocible y en un estado envidiable, que se ha cantado TODO (con más o menos acierto), merece un cierto respeto.
una cosa son coñas con esto o aquello, que encajan perfectamente. otra es decir poco menos que Domingo no vale un pimiento como cantante. hombre, no.

En el hilo que nuestro hiperactivo compañero Concertante ha dedicado al mejor Gérard de Andrea Chénier dije lo que dije sobre la peculiar versión "tenoril" que del Nemico della patria nos ofrecía Plácido Domingo, y lo hice lamentándome por la decadencia a la que puede llegar un gran cantante cuando, por el motivo que sea (¿necesidad de dinero? ¿adulación sin cuento? ¿falta de objetividad? ¿incapacidad para discernir la realidad?), no sabe retirarse a tiempo.

También señalé allí que, durante muchos años, fue para mí un tenor que me acompañó a menudo como aficionado y como oyente (y por el que sentí bastante afecto y gusto). Después fui conociendo otras cosas --abriéndome al mundo, podríamos decir-- y me percaté de las limitaciones que el madrileño tenía.

Pero, a pesar de todo, pienso exactamente igual que Mitchum: un artista que durante 40 años ha estado bregando en los principales teatros del mundo con los roles más difíciles y exigentes de su cuerda no puede (no debe) ser considerado un mindundi. Y es que, además, no lo ha sido: el joven Domingo tenía considerables cualidades (la principal de todas un timbre arrebatador) que le permitieron ponerse en primera línea de su oficio y defender dicha posición durante muchos años, con el beneplácito de público y crítica. ¿Que tuvo ayuda mercadotécnica? Sí, desde luego, pero no sólo (ni principalmente, en mi opinión). ¿O es que todos los públicos del mundo estaban equivocados cuando aplaudían sus funciones en directo? ¿Y todos los críticos estuvieron siempre comprados, o fueron tan benévolos con él como parecen serlo ahora que ya es toda una institución?

Luego, es verdad, empezaron a evidenciarse de manera escandalosa las deficiencias que, más o menos, siempre habían estado allí y la pérdida de juventud trajo consigo una decadencia vocal que el inteligentísimo intérprete --porque la inteligencia no se la vamos a negar a Domingo (¿o sí?)-- fue supliendo con la utilización de todo tipo de recursos para alargar su carrera. Un objetivo que consiguió, con más o menos fortuna --en los últimos años, desde luego, de manera cada vez más lamentable--, hasta llegar a la situación actual, con el salto "al vacío" baritonal. Pero insisto: el Domingo de los años 70-80 (especialmente el de esa primera década) era un intérprete magnífico (aun con todas sus limitaciones).

A ver si va a resultar que lo único que ha hecho en toda su carrera son los conciertos de los tres tenores y cantar con John Denver... ¡No hombre, eso tampoco...!

y que es un señor que sabe lo que es cantar legato, frasear, ponerle intención a la interpretación... que sí, que las dinámicas no fueron nunca lo suyo, y que el agudo costaba. pero eso no son elementos para situarle a la altura de un Villazón o un Cura. Domingo no ha sido ningún matao, hombre.

En los momentos actuales y con los tenores que corren, Kunde es un más que aceptable Arrigo
( el último que vi en escena hace ya unos 6/7 añitos y en la versión original francesa , fue Marcello Giordani - aunque con su eterna voz de constipado, no estuvo mal del todo sobre todo en la parte aguda -, junto a la notable Radvanosky de Hélène ).

Será la notable Hélène de Radvanosky, ¿no? Aquí el orden de los factores sí que altera el producto...

Ya veo que sigue buscando su sitio . Ahora me arrimo aquí , después allá.
¡Vamos a ver !, no se puede poner una vela a Dios y otra al Diablo.
Como puede tildar a alguien de tratar como un mindundi a Plácido (supongo que lo diría por mí) cuando usted escribió textualemete , el pasado 08 Ene 2013 , a las 21:16 : Ya decía yo que el único tenor con suficientes cojones (y la cara dura necesaria) para entonar el Nemico della patria y "añadir" el rol de Gérard a su curriculum era nuestro Plácido .
¡Qué insulsa la versión! ¡Qué sonidos engrosados (engolados) y nasales...! ¡Qué horror...! ¡Qué expresión de sufrimiento (ni que estuviera subiendo el Tourmalet cargado con Johan Botha a la espalda...)!
En fin, Serafín... ¡qué lástima...!
¿Y a esto le llamas amor?
En cuanto al calificativo de Hiperactivo , supongo que no más que usted que escribe mensajes a las 12 de la noche.
En fin, Allá tú.

Yo creo que le respeto bastante más que usted que le reconozco que ,para mucha gente , su Otello es referencial ,al igual que su Cannio , e incluso hasta respeto que su adiós a la vida gusta a mucha gente.
Por lo demás , no me dé moralinas , que no me hacen falta.

que sí, que es usté educadísimo y respetuosísimo. a los hechos me remito.

Es una pena que Marcello Giordani tenga esos problemas pues a mí me gusta mucho. Lo que sucede es que tiene problemas para aguantar una ópera larga o, al menos, así fue cuando yo le vi.

Para ser una ópera infrecuente es la segunda vez en doce años que nos la programan en Bilbao. En diciembre de 2001 se ofreció con el siguiente reparto:

Susan Neves, s.
Janez Lotric, t.
Carlo Colombara, bj.
Franco Vassallo, b.
Elia Todisco, bj.
José Manuel Díaz, b.
Ainhoa Zubillaga, mz.
José Ruiz, t.
Eduardo Santamaría, t.
Fernando Latorre, b.
Pedro Calderón, t.

Dirección Musical: Antonello Allemandi
Dirección escénica:Federico Tiezzi
Orquesta Sinfónica de Szeged
Coro de Opera de Bilbao
Coro Easo
Palacio Euskalduna