Pedazo de Pirata el de Aliberti y Neill, con Viotti dirigiendo. Qué bien cantaba esta señora.

¿en serio? a mi que me parece insoportable del todo.
Y no solo por tratar de ser en cada una de las notas una imitación de Callas. Habiendo una Caballé... Neill sí me gusta mucho.

A mí la Aliberti me parece un CAMELO de primer orden. Así duró lo que duró: telediario y medio.

La imitación callasiana es una constante. Podrá decirse que no era original, que no construía personajes como la Caballé o la Sills a partir de un instrumento que era de lírico-ligera. Que no tenía imaginación, vaya. Pero no cantaba nada nada mal. Alguna nota fea en el grave, engolado y abombado, pero centro y agudo funcionaban muy bien.
La grabación en general creo que sale más redonda que otras de estudio (las pocas que hay), principalmente porque los dos protagonistas están a gran nivel. A la pobre Caballé la ponían a cantar con su marido, y ahí se acababa la cosa.
Efectivamente, la Aliberti apenas tiene 52 años y está semi retirada. Con diez años más, hay dos fuoriclassi que siguen en ese repertorio. Algo fallaba. Por eso dije que "cantaba" bien.

Caramba con las discográficas, imponiendo a Caballé que cantara con su marido.

Es curioso, ahora pareciera que Bernabé Martí fuese un desgarramantas, cuando al contrario fue un tenor bien estimable. Caballé mismo dice a veces que el que tenía una carrera ya hecha y con futuro cuando se conocieron, era él. Otra cosa es que llegase ya con facultades mermadas a las grabaciones en estudio, como ese Pirata, donde está mejorable, pero no desastroso.

A lado de su señora, casi cualquier tenor palidecía. Pero él sobre todo, bastante regularcete. Ni la voz era bonita, ni tenía gusto, ni nada de nada. Daba las notas, se ahorraba las más comprometidas, y fin. Tendría una carrera hecha, pero si no se casa con la diva, hoy no se acordaba de él ni el gato. Bueno, igual el señor Spinoza sí, en su búsqueda por las catacumbas del canto.

Seamos serios, este hombre no sabía lo que era el belcanto.

También es verdad que en aquella época había muchos que tampoco lo sabían. Y lo cantaban.

Sabiamos a lo que veníamos.

La Magee es una cantante que en otras aguas aprecio mucho, pero aquí es una Tosca gélida y fría como un témpano. Además el rollo conversacional pucciniano (que en esta ópera es tan básico) no lo domina ni de lejos. Muy decente en lo vocal, la mejor del trio, pero todo de un muerto y de un frío que asusta. El Cavaradossi de Jonas Kaufmann es más cálido e impacta de primeras, pero canta al estilo Jalisco, falsetero ad libitum. Thomas Hampson es un Scarpia terrorífico, que no tiene ninguna defensa, pero la parte actoral la tiene muy bien llevada, pero claro......

Dura batalla entre los dos Ernani de Bergonzi

No hay color entre Macneil y Sereni

Yo creo que hasta deberías cambiar el nombre de Fleta a la Asociación Aragonesa de amigos de la Opera por el de Martí.

Vamos, como si la Caballé fuese el paradigma de la sinceridad...

"Il Pirata" desde el Liceu. Al acto II.

Ciertamente...