Yo también me he tirado a la misma opción que el vaquero... Quiero decir, ejem, ejem, que he votado lo mismo

Corelli es Corelli , lo que sucede es que cuanto más lo escuchas más te das cuenta de lo poco que optimizó este tío sus posibilidades vocales.
Canta todo igual, como Del Mónaco , voz pa adelante y caiga quien caiga.
¡Con lo que podía haber hecho este cantante con ese caudal vocal.!

alguna cosa hacía, hombre. a mediados de los sesenta comenzó a dominar los filados de ese torrente vocal, y regalaba cada exhibición...
no fue nunca ejemplo de sutileza, pero desde luego suena menos rudo que MdM. sabía ser, cuando menos, más expresivo, más sensible.

Creo que fuera el forero Yago (que me corrija él si estoy confundido) quién en un hilo sobre valoración de cantantes ,cuando le toco el turno a Corelli , dijo algo así como que es un tenor que cuando lo escuchas por primera vez piensas que es de los más grandes ; que voz , que solvencia canora ; en fin que lo tiene todo. Ahora bien , a medida que lo vas escuchando se te va desinflando; porque esto es bel canto y hay que hacer que la voz sea un instrumento plagado de matices ,distinto en cada partitura, y no siempre el mismo , por muy bueno que éste sea.
Suscribo aquella opinión plenamente.

Vamos, lo típico, decidir entre el racicionio y la lupa por una parte y el corazón (o las visceras) por la otra. En esta obra opto por lo segundo y sigo prefiriendo a Corelli.

pues ahí lo tiene. un servidor hizo un repaso de Corelli en un hilo que se abrió sobre cantantes hace no demasiado con diez ejemplos de lo que era capaz este señor. todo directos. y ahí aparece algo más que el tenor del agudo restallante.

Ciertamente le debía resultar dificilisimo al bueno de Corelli controlar un torrente vocal semejante. Y, de hecho, se nota que los diminuendi son, en ciertas ocasiones, mejorables, pues suenan algo abruptos y con alguna que otra transición demasiado rápida. Pero en general, el efecto es magnífico y resulta impresionante comprobar el modo en que ese vozarrón tan hermoso, rico, soleado, viril e inconfundible se va adelgazando hasta quedar casi en un hilillo. Los pianos de Celeste Aida, de L'anima stanca y de Ah! lève-toi soleil!, sobre todo, me parecen impresionantes en ambos enlaces. Y no digamos ya la messa di voce que mete en el L'anima stanca del segundo de ellos. Asimismo, el juego de dinámicas realizado por el cantante en el fragmento del Addio alla vita del segundo enlace también es magnífico, dando muestras además de un fiato portentoso.

¿Dónde están esos cantantes ahora...?

Mi Pollione favorito es Filippeschi. De los propuestos, me quedo con Mario del Monaco: fraseo brutote y expresión nada belcantista, pero es que ese vozarrón me puede.

Sin dudarlo mi voto es para Corelli.

Corelli ha sido un tenor grandioso y emblema de la cuerda en el período de dopoguerra

Yo no tengo dudas al respecto y si apareciera hoy un tenor 40% de Corelli, pediría en el metro para seguirlo.

Esos sonidos en teatro debían de ser la monda en verso.

Estoy totalmente de acuerdo.
Lo que sucede es que los cantantes son artistas y no caballos que salen a correr.
Metafóricamente hablando , si fueran caballos , ganaría siempre Corelli , por voz , por recursos .Ahora bien , esto es un arte y como tal hay que llenar el lienzo de nuevos matices , de nuevos colores , y Corelli no era muy rico en estas cosas precisamente.
La emoción que me produce Don Alfredo , por ejemplo , con su "Je crois entendre encore" , en italiano que suena mejor, no la siento con ninguna interpretación de Corelli , por mucha voz que este tenga.
Ya le digo, yo era un redomado corelliano hace años y ahora me inclino más por los finos estilistas a lo Kraus , Bergonzi, Gigli, Raimondi ,etc.

Hombre, D. Alfredo es insuperable, pero poco repertorio compartía con Corelli. No tienen nada que ver.

Esto seguro que usted lo sabe.
Es cierto que la esposa de Corelli le pasaba un crucifijo por la garganta antes de cada actuación. Lo leí en alguna parte.
De ser cierto , no me extraña nada que el hombre no matizara como es debido. ¡Cualquiera se atreve.!
A parte de sus conocidos temores y su pánico escénico.

Caballé contó que en el Chénier de Filafelfia 1966, Corelli no quería salir a cantar después del descanso, porque afirmaba haberse quedado sin voz y que su esposa (Loretta di Lelio) le colocó un crucifijo en la garganta para que recuperara la misma.