En el mapa de viajes operísticos de Mitchum I no se pone el sol.
Que dure.

Se pone mañana mismo, querido. Se acaban las vacaciones. Pero que me quiten lo bailao. Desde luego, mucho mejor que lo que gastan por Madrid.

Vaya. Pero es una semana corta.
Lo de "gastan por Madrid" va con segundas, ¿verdad?

Está claro que el Sr. Mitchum no debe ser una persona inteligente

En Handel tiene muchas arrobas de personalidad aunque es de voz atrasada. Vamos, como la Bartoli pero más seria y, pa mi, mejor ¿Qué le parece a vd. la mezzo en jonduras rossinianas?

Escasamente, ya lo sabe.

Anda que bisar la escena final de unos Foscari... Madre mía...

Rendeeeeeeeeeete il mío fiiiiiigliooooooooooooo...
Anda que no es emocionante!

No digo que no, pero ya se bisan unas cosas...

De corta nada. Siete días siete. Y seis funciones. Cinco títulos. Cuatro ciudades distintas. Vacaciones estupendisimas. Lástima que me pierda ese Macbeth. Lo que ya tengo claro es que no iré al DG si la producción es de este tipo. Paso de salir cabreado como una mona del teatro.

El público soberano, querido Spinoza. Pidieron y el viejo concedió. El único bis en las cinco funciones. Y a mi no me miren.

Me gustaría resaltar el triunfo clamoroso de un tenor español, Jorge de León, como Il principe ignoto de Turandot en Florencia, que le impulsó, incluso, a besar el escenario.

Un éxito que continúa la gran tradición de triunfos de tenores españoles en Italia y que, por encima de sus defectos (fraseo siempre de brocha gorda, pedestre y sin matices, irregularidad en la emisión, afinación a veces sospechosa, incapacidad para servir fielmente las frases de mayor refinamiento y lirismo de la partitura...), pone de relieve lo mucho que aprecia el público en los paupérrimos tiempos actuales, un tenor "maschio" con voz de protagonista, arrojo, y capaz de dar dos o tres "pepinazos" squillanti y desahogados, aunque, sorprendentemente, no abordó el do4 optativo de "No, no principessa altera, ti vlogio ardeeeeeeeente d'amor".

Es decir, en su opinión, el público era absolutamente indocumentado y poco preparado.

No, esa es una conclusión suya malvada y un tanto manipuladora.

Mi conclusión es que el público apreció y valoró las virtudes expuestas del tenor por encima de los defectos.

Aunque ya que lo dice, público "indocumentado" o "poco habitual" sí que hubo, porque se ve que para llenar el enorme nuevo teatro en su precipitada inauguración y que no hubiera hueco alguno, repartieron entradas en los institutos y se vió gran cantidad de chavales que entraban y salían, cuchicheaban, chateaban con el móvil, etc...

Hasta otro rato que me voy a coger el AVE para ver la Bohéme con Chailly en Valencia.

Bueno, es un Rossini "de salón", pero sería interesante comprobarlo.

yo me encuentro entre ese sector del público. un material vocal así no lo hay hoy en el repertorio lírico-spinto. así de simple.