A juzgar por el material conservado, me da que el bueno de Moreschi --mencionado en el primero de los dos artículos que enlaza Gruberoviano-- debió de ser un castrato mediocre (o normalito), aun en sus mejores tiempos. Desde luego, las grabaciones que se conservan resultan bastante decepcionantes (y no sólo porque su canto nos parezca estéticamente lejano, por anticuado, relamido y exagerado), sino por la propia calidad de la voz, que es demasiado rígida (casi sin vibrato que la enriquezca), está destemplada y corre demasiado inestable (a lo que, quizá, contribuyó la edad del cantante cuando hizo esas grabaciones). Además parece estar afectado ya por la influencia de la estética verista, como se echa de ver en ese continuo canto lastimero y lloroso que despliega en algunas de las piezas. Y es que, quizá, lo que realmente le faltaba a Moreschi es la todopoderosa técnica de canto que sí dominaron a la perfección los castrati de la época dorada para este tipo de voz.

A mí, particularmente, no me gustan las voces de contratenor. En términos generales me suenan engoladas y "falsas" (como que cantan con falsete ) y me da la sensación de estar oyendo gallinas cluecas . Ni siquiera me llegan las admirables pirotecnias vocales de un Jaroussky o un Fagioli (¡y mira que algunas son para dejarle a uno con la boca abierta por el dominio técnico que desprenden...!). Pero es que ese sonido... me parece más falso que la "farsa monea"... .

Y concluyo: imagino que conocerán el documental de la BBC 4 sobre los castrati que está pululando por Youtube. Muy interesante e instructivo. El resultado final de la investigación que allí se propone es, cuanto menos, curioso... ¿Qué opinan los más expertos del lugar sobre la voz obtenida al final?

Citar como auctoritas a R. A.
El futuro era esto.

Igual que el hecho de que para el disco haya seleccionado a una mediocre como Marlis Petersen, y ahora invite a Miah Peerson para la gira.

A mí, particularmente, no me gustan las voces de contratenor. En términos generales me suenan engoladas y "falsas" (como que cantan con falsete ) y me da la sensación de estar oyendo gallinas cluecas .

También obtenía sus éxitos clamorosos Tito Gobbi.
Cada época tiene sus falsos mitos.

Como si dijésemos: a mí particularmente no me gusta la voz de soprano dramática. En términos generales son señoras que lanzan unos alaridos espeluznantes, que no son capaces de cantar legato, que no saben expresar y cuyo aspecto no evoca al personaje adolescente que están interpretando en la obra.

Quizá entonces el francés pueda llegar también a ser uno de "los peores"...
Los mitos pueden ser falsos, pero no así las emociones que producen.

No, no, es lo mismo. La propuesta de los contratenores se ha basado hasta la fecha en moneda falsa, una técnica que es todo lo contrario del modelo que el belcanto ha seguido durante cientos de años: unión entre registros y emisión sul fiato.

Vamos, Herr Wanderer, usted sabe que sobre emociones verdaderas podemos poner decenas de ejemplos grotescos las han producido, en arte... y fuera del arte.

Bisogna far delle differenze in ogni cosa.

Hay contratenores buenos, regulares y menos buenos, como en (casi) todo lo demás. Es una generalización que no me convence.

Como si dijésemos: a mí particularmente no me gusta la voz de soprano dramática. En términos generales son señoras que lanzan unos alaridos espeluznantes, que no son capaces de cantar legato, que no saben expresar y cuyo aspecto no evoca al personaje adolescente que están interpretando en la obra.

Lo que usted diga, Sr. Gino, pero no me negará que es un poco excesivo aplicar las mismas consideraciones a la generalidad de voces contratenoriles que en el mundo han sido, son y serán. No digo que a nadie tengan que gustarle estas voces o alguna de ellas, faltaría más, pero sí que meter a todas en el mismo saco es cuando menos poco ilustrativo. De ahí la comparación absurda con las sopranos dramáticas.

No sé si la propuesta de los contratenores es falsa, pero por lo que sé, la cuerda se desarrolla formando parte del llamado (no sé si autoproclamado) movimiento auténtico. Y, como ese movimiento, es una cuerda en evolución. Hablando en términos generales, si escuchamos las grabaciones historicistas de óperas barrocas de los ochenta y las de ahora, las diferencias son notables.

Cicuta, con honestidad, lo de los contratenores lo comprendo ¿Pero no me salva algo del movimiento historicista?

Ya, mucho tiquitaca y no hay un Erich Kleiber (ni aquí ni en ningún lado por otra parte) pero algo seguro que salva hasta vd. No sé, una orquesta, un registro. Todo no puede ser, ni creo que sea, de mentira.

¿Y cómo no meterlos a todo en el mismo saco si todos han usado hasta ahora el mismo mecanismo? No es ninguna novedad que haya una generación de cantantes definida por los mismos errores técnicos.

La pregunta sería, partiendo de la base de que nadie estamos pensando (asumo) en volver a producir castrati, si las mezzos, contraltos, tenores, etc., podrían asumir (en condiciones) la totalidad del repertorio que asumen hoy los contratenores.

Lo de las voces falsas y verdaderas confieso que sigo sin verlo claro. ¿Es más verdadero un Sarastro bajo profundo como Gottlob Frick, o uno que suena más bien a barítono claro, como Marcos Fink? Yo particularmente prefiero un millón de veces al primero; pero al segundo, lo presenta y escoge un representante muy destacado de la interpretación según criterios "auténticos" u "originales", es decir, hay que suponer (habiendo como hay disponibles también hoy otras voces más oscuras) que se aproxima a un cierto ideal del director (a su vez, contratenor durante un periodo anterior de su carrera) acerca de cómo debiera sonar este rol.