Estoy ahora con Solti.
Muuuuuuucho más lento y melódico. Vocalmente tampoco estoy haciendo la autopsia, aunque comparar es odioso . Pero orquestalmente es muy superior esta versión que la de Gergiev.

El Parsifal de Solti es fabuloso desde cualquier punto de vista.

El mejor fuera del Bayreuth de Knappertsbusch. Señor Juanete, le recomiendo que pese al mal sonido y los cortes de radio intente escuchar la de Melchior y Flagstad. Melchior hace oro del personaje.

Il trovatore - Giuseppe Verdi
Tullio Serafin (1962)

Conde de Luna Ettore Bastianini
Leonora Antonietta Stella
Azucena Fiorenza Cossotto
Manrico Carlo Bergonzi
Ferrando Ivo Vinco
Inés Armanda Bonato
Ruiz Franco Ricciardi
Viejo gitano Giuseppe Morresi
Mensajero Angelo Mercuriali

Orquesta: Teatro alla Scala di Milano
Coro: Teatro alla Scala di Milano
Grabado en estudio

picoteo esto. escena aquí, escena allá. sobre todo, el cuarto acto. me gusta la Stella, aunque le falte ese puntito de mordiente, de incisividad.
hablábamos de las creaciones del catedrático en los primeros años de esta década sesentera, y nos olvidábamos de esto. que tome nota Bonisolli.

¿La de Leinsdorf? No la tengo disponible vía Met Player... ni vía Spotify.



De Levine tengo cuatro versiones. Pero esa de Leinsdorf del MET tampoco está en mi discoteca ni en mis USBs...

Probaré esta noche a ver si buceando por las verdes praderas doy con ella. Gracias por su contribución a mi feliz "parsifalización"



Comentaré las varias versiones que han llegado a mi poder!

buaaaaaaah
toda la escena final, desde el dialogo de Rigoletto con Sparafucile, es de locuraaa

¿cuántas portadas ha tenido ese Rigoletto?

sólo con imaginar que el tenor hubiese sido normalito, ya se le eriza a uno el pelo del resultado. ay, los subjuntivos.

No voy a decir que me parezca injusto atizar una y otra vez a Cioni pero sí exagerado. ¿Qué puede hacer un tenor, en general, ante la pareja Suth-Mac en estado de gracia? Poca cosa. Me parece un cantante honesto, dentro de la corrección más correcta, que ni molesta ni hunde la grabación y está bastante bien en el "Parmi veder" o en el cuarteto, que es donde el Duca tiene que ESTAR y no en el sieeeeeeeeeeeeer, que es como más accesorio.

es difícil hundir la grabación con soprano y barítono a ese nivel. pero brillan tanto éstos, y tan poco el tenor, que el desequilibrio es más evidente.
Cioni es un Duca anodino, voluntarioso pero que acaba por resultar insuficiente. y con cierta tendencia al mezzoforte-forte.

yo me limitaba a soñar despierto con mi post anterior.

Claro que Cioni es digno y tiene, por ejemplo, un estupendo Paolo Il Bello con la Gencer procedente de Trieste.

Ese Rigoletto hubiera sido la repera con D. Alfredo Kraus, que sí podía hacer mucho ante cualquier pareja en estado de gracia.

Es curioso que Cioni esté más potable en el número más difícil, "Parmi veder". Buen material pero técnica incompleta y no aprendió nada de Sutherland.

¿achacable a Bonynge?

Sigue pareciendo rara la incomprensión con que topó ese "Rigoletto". Edward Greenfield sostiene en 1971 que es el "Rigoletto" de Sutherland y punto, debido al "uncharacterful" protagonista, al que pone más o menos al mismo nivel que Cioni. Cosas de los tifosi, aunque sean tan british como Mr. Greenfield.

"Tifosi" y "british" son términos antitéticos

No se puede negar el distanciamiento interpretativo de MacNeil (a no ser que ustedes sean también "tifosi", pero de lo suyo ), eso sí, en esa grabación canta como los ángeles.

Falto de nervio en algún momento, sí; pero a mí un señor que respeta la mayor parte de los signos EXPRESIVOS que dejó Verdi no me parece precisamente distanciado.

Tomemos por ejemplo el "Pari siamo": intérpretes que pasan por "implicados" como Nucci hacen que parezca mala música y un número sin relevancia dramática, así, con todas las letras. Hablo por mi experiencia, ya que yo eché los dientes con Nucci hasta que conocí otras grabaciones donde los signos expresivos sí se respetan.