Aunque si tuviera que elegir un dúo --y miren ustedes que me gustan algunos-- éste sería, quizá, el del I acto del Otello verdiano (Già nella notte densa...). El más ambiental, evocador, nostálgico y lleno de pasión amorosa marital --con lo que de contradictorio pueda tener esto para muchos (y muchas, claro)-- que imaginarse pueda. ¡Qué obra maestra! ¡Qué hermosura! ¡Qué preciosidad! ¡Qué despliegue de talento! ¡Qué...! ¡¡No tengo palabras!! Y siempre que lo oigo se me pone (como dijo en cierta ocasión el entrenador Cruyff) "la gallina en piel" .

Además, tiene su buena porción de erotismo: sexo interracial (¡en el siglo XVI!), ambos personajes vestidos sólo con un escueto camisón (ella algo transparente, imagino), un bacio arrobador a la luz de la Luna chipriota (no sabemos si de tornillo o superficial)... En fin...

Fabuloso dúo que demuestra el talentazo y capacidad de concisión del Maestro Verdi. En 8 minutos hace lo que otros en 35 (y no señalo a nadie )

Con esto me ya me ha alegrado medio día.

No tengo yo muy claro eso de que la concisión sea necesariamente una virtud. Especialmente en cuestiones de erotismo.

Es un comentario en serio (aunque la broma con el venerable Verdi está fácil, fácil)

Al metahilo con ello.

Y para viril Penélope.

Y la comandante de "I Cavaliere di Ekebù"

Ala, a buscar todos esa ópera

Mi contribucion dieciochesca (ademas ambos duos muy similares):

'Il core vi dono' del Cosi.
'Occhieto furbetto' del Arbol de Diana

Propongo tres:

-El largo y espaciado dúo con que se inicia La donna del lago entre Elena y Uberto. Una especie de genuino coitus interruptus musical . Aunque también le hubiera sacado buen partido Felíx Rodríguez de la Fuente, viendo cómo el halcón acecha a la presa.

-El dúo del final del primer acto de La dama de Picas: efluvios nocturnos a la luz de la luna .

-Y un clásico que creo que no ha aparecido por aquí todavía: la escena de seducción de Dalila.

Hombre maese Tunner, yo le acepto que los contratenores y los directores de orquesta barrocos son anacronismos, le acepto que los capones debieron sonar más viriles que "las voces de mentira" pero debe vd. comprender que el ideal de héroe barroco no es un Mario Cavaradossi o un Sigfredo sino algo tal que así:



Hay algunos papeles más pesados. Ulises de Monteverdi, el Rinaldo hendeliano y tal pero lo que domina el panorama, incluso en estos casos, es el refinamiento y no ninguna otra virtud.

Demasiada heteronormatividad aqui No hay en ópera contemporánea algo más distinto para variarle aunque sea? :s (lo de Britten en 'Muerte en Venecia' de Asenbach y Tadzio no cuenta, parece casi pedofilia) :/

A título personal y de manera extraoficial.

Ahórrense los juicios de valor de virtud/vicio sobre la moral. Como los pompis cada uno tiene el suyo. Es que hasta ahora no pasa nada pero si alguien se diese por ofendido nos pondrían en el indeseable brete de pedir una retractación pública con el nick serio.

Y no es plan, prefiero confiar en su mesura. Séanme buenos por favor.

Para momentos homoeróticos, el genial dúo "Or che Seneca è morto", en que Nerone canta a la belleza de Poppea con su amigo Lucano y parece que se emocionan mucho el uno con el otro

Si suelen decir eso pero en todo caso sería un momento bi por parte de Nerone.

Y bueno dije 'ópera CONTEMPORÁNEA' no 'barroca a la interpretación contemporánea' (es obvio que en óperas anteriores a la segunda mitad del siglo XX, salvo por algunas excepciones veladas del repertorio francés quizas, no va a haber elementos asi aunque sean sutiles en el repertorio, salvo por las interpretaciones modernas)

Bueno, el homoerotismo ahí está en el libretto y en la partitura, no es invención contemporánea