Anda que vaya cortes que propone usted. Son joyas de la partitura.

no son cortes, son abreviaturas. a mi es una ópera en la que me siguen sobrando 20 minutitos bien.

Madama Butterfly es simplemente una obra maestra más de las muchas que tiene Puccini (7 sobre 10 y subiendo)

Haga usted abreviaturas a los Maestros cantores y deje a la geisha en paz

madre mía el Rodolfo de Pavarotti! qué lección de canto!

Por si le sirve de consuelo, le diré que yo, después de tantos años de afición operística, sigo pensando lo mismo que la primera vez que la escuché: que es un gran coñazo, y tan empalagosa que no se la recomendaría a ningún diabético .

No me lo puedo creer, señor de Hentzau, con lo equilibrado que me ha parecido usted siempre.

Pues a mí me parece una ópera absolutamente maravillosa. Con una buena soprano y un director que sepa mostrar lo que hay en la partitura, acaba emocionándote de manera casi involuntaria. Claro que hay que estar un poco dispuesto a dejarse emocionar.

Ésta sería una versión decentita más de la Traviata, si no fuera por la enorme presencia de Matteo Manuguerra. Que la voz es la que es, que sí, pero muy pocos barítonos podemos encontrar (Bruson, Bruscantini y poco más) que canten la parte de Giorgio Germont con la precisión caligráfica de Maestro con la que canta Manuguerra. Cualquier comparación con Cappuccillis. Bastianinis y demás es ociosa. En el segundo acto, consigue incluso vigorizar a una algo apática Joan Sutherland y juntos crean una escena llena de patetismo y humanidad pocas veces conseguida. La cantilena (muchas veces tediosa) del Di provenza es magistral. Si JS hubiese tenido habitualmente a su lado un barítono de la estatura artística de Matteo Manuguerra...

Luciano Pavarotti flojea en el primer acto (ese Brindis... peccato) y en muy bien en el tercero.

http://www.lamonnaie.be/fr/opera/229/Lulu

Que ustedes disfruten !!

Precisamente veía esta tarde el vídeo de Freni y Bonisolli con el fascinante Germont de Sesto Bruscantini. De otra galaxia. Legato, dicción, articulación, colocación y fraseo pluscuamperfectos. La mezza voce con la que ataca la segunda estrofa de "Di Provenza", para la historia del canto grabado.

Esta en UNITEL Barenboim dirigiendo a la orquesta esa que se ha inventado. Le acompañan Pape, Meier y la Denoke.

Cosas bonitas

Les confieso que a mi Barenboim me supone una debilidad. Y es porque aún le quiero. Nos dirigió en unos "Festivales especiales de verano" en el Real de Madrid un Tannhauser allá por 2002 que nos hizo levitar.

No soy muy entendido para diferenciar a unos directores de otros. Pero creo que la magia que crea este tipo le sitúa entre los más grandes. Magia dirigiendo a Wagner y Bethoveen, claro. No pienso en Verdi...

Me pondré con ella después de lo de Barenboim. Fíjese que yo a Manuguerra le tengo algo de manía por un Stiffelio que entre el y Carreras me destroza el CD cada vez que lo pongo...

Ya ve, algún defecto tenía que tener un servidor .

Absolutamente de acuerdo. El Germont de Manuguerra en esta grabación siempre me ha parecido para enmarcar, y una de las primerísimas referencias discográficas.

Pues yo estoy escuchando de nuevo "Sarka" de Fibich, después de que Gerardo Rosvaenge la mencionara hace unos días. Versión Depoltova, Randova, Prybil (todos acongojantes).
Me ratifico en lo dicho: un operón.