Demetrio e Polibio - Gioachino Rossini
Massimiliano Carraro (1992)

Demetrio Dalmacio González
Polibio Giorgio Surjan
Lisinga Christine Weidinger
Siveno Sara Mingardo
Orquesta: Sinfónica de Graz

Coro: Coro Cámara Bratislava
Grabado en directo

¿Y qué tal... se ha aburrido mucho?...
Rossini ni se afeitaba cuando compuso eso.

estoy en ello.
es que la Pratt va a cantar la Lisinga en Napoles este año próximo. y me había entrado la curiosidad.
sospecho que será una ópera poco inspirada, con un par de momentitos y ya.
hay herencia mozartiana (sobre todo en la orquestación), y algún atisbo de lo que será Rossini.

Sí, es la misma producción de Livermore que se vio en Pésaro hace unos tres años. Allí fue María José Moreno la protagonista. Por cierto que esa producción, que no es nada del otro mundo, sale en video en unos días. La ópera la ha definido usted bastante bien: tiene buenos momentos y apunta maneras, pero le falta algún hervor.

ahora, si un tipo es capaz de componer así con 14 añitos (aunque la acabó con 20), chapó.
la ópera es Lisinga... y Lisinga. tiene una escena en el primer acto que bien cantada es una delicia. al tenor más le vale estar aseadito por arriba, o las va a pasar moradas.
los concertantes tienen su chicha. pero en general falta nervio, esa tensión vibrante del Rossini posterior.
la Moreno habría estado estupenda, sospecho.

Tengo el vídeo con la Moreno procedente de la transmisión de la RAI y defiende muy bien el papel, con sus dos grandes y difíciles escenas.

Pues sus amigos de la Grissi la pusieron a parir.

Y un amigo milanés que la vio en directo en Pésaro me dijo que Moreno estuvo muy apurada. Yo no la escuché.

Para estar "sobrada" en las dos grandes escenas de esa ópera, habría que acudir a superclases tipo Sills, Devia o Serra. Escuché a María José en directo por radio y, como he dicho, tengo el DVD, y se defiende muy dignamente. Claro que tiene defectos y los de la Grisi inciden en ellos sin reconocer las virtudes, que también las hay. Como suele pasar y es tradición en la crítica italiana, entra en juego un cierto grado de chauvinismo. Si fuera italiana, en lugar de "granadina-madrileña-coruñesa", habrían sido más positivos. Miden con mucha exigencia a quien viene de fuera a cantar Rossini en Pesaro.

Yo también pude ver in situ a la Moreno, y recuerdo que me gustó, aunque, eso sí, sin llegar al extraordinario nivel del año anterior, en Le comte Ory.

Edito, porque rebuscando en el "más allá", he encontrado lo que comenté en su momento sobre nuestra paisana: Lo mejor de la noche fue nuestra renacida (y no es fervor patriótico) María José Moreno, que lidió con un papel terrorífico y salió relativamente indemne. Es verdad que su voz no es la ideal para el personaje, que requiere una voz con más cuerpo y más rotundidad pàra ciertos momentos, como por ejemplo la iracunda aria del segundo acto, pero supo diferenciar, gracias a la buena acentuación, la coloratura “di grazia” (presente en sus momentos solistas del primer acto), de la coloratura “di forza” que pide la mencionada aria del segundo acto. Además, aportó exquisitez y buen legato a sus momentos más tiernos (estupendo el dúo del primer acto, tanto por ella como por la mezzo).

Tosca - Giacomo Puccini
Riccardo Muti (1992)
Floria Tosca Carol Vaness
Mario Cavaradossi Giuseppe Giacomini
Baron Scarpia Giorgio Zancanaro
Cesare Angelotti Danilo Serraiocco
Sacristan Alfredo Mariotti
Spoletta Piero de Palma
Sciarrone Orazio Mori
Un carcelero Charles Austin
Un pastorcillo Jeffrey Smith
Orquesta: Orquesta de Filadelfia
Coro: Westminster Choir
Grabado en estudio
Philips


Muy notable. Hoy mataríamos por tener algo así en los teatros. La Vaness tiene personalidad (una creación en la línea de lo que hoy hace Radvanovsky), Giacomini es un tenor de los que sencillamente hoy ya no quedan, un placer para los oídos, y Zancanaro una voz con la autoridad más que suficiente como para sacar el Scarpia. Y la batuta de Muti siempre es un plus. No entiendo cómo esta grabación no está mejor considerada. Hay Toscas peores A CIENTOS.

Ví a la Vaness como Tosca en Nueva York y en Madrid. El papel le iba a grande (fue una soprano esencialmente mozartiana), se veía superada vocal y dramáticamente (sobretododo en el acto segundo), pero era más refinada y resultaba menos sobreactuada que la Radvanovsky.

el aria del segundo acto "Superbo, ah! tu vedrai se abassarai l'orgoglio" es escalofriante. pa cantar eso hay que tenerlos bien puestos.

Psché.

por ella? por él? por el resultado final?