No es exactamente una novedad discográfica, pero me gustaría hacer notar que, desde una fecha más o menos reciente, la práctica totalidad del catálogo de óperas del sello Ópera Rara ahora se puede disfrutar gratis a través de Spotify (donde no se encontraba hasta hace poco). La verdad, creo que es una noticia digna de reseñarse y de celebrar.

Impresionante McNeil, muy bien Raimondi, y no acabo de ver a la Gencer como Gilda, desde luego para nada la niña ingenua.

¡Cómo está el mundo de la mercadotecnia!

Ojeando las notas que acompañan al disco uno puede ver que la reconstrucción se basa en:
- 13 arias de Giacomelli
- 11 arias de Vivaldi
- 1 aria de Broschi
- 1 arias de Hasse
- Casi todos los recitativos de Giacomelli

¿Y quién aparece en la portada? Pues solo Vivaldi. ¿Y el pobre Geminiano? Ni en la contraportada. Y vale que don Antonio fuera el que montara el pasticcio vienés al que esta reconstrucción trata de acercarse y que venda mucho más... pero me parece un poquito injusto ni siquiera mencionar al autor de más de la mitad de la música que incluye la grabación.

La era Mortier:



Tendrá que salir Abraelmóvil

45 euros por el DVD de Choeurs. Mejor me espero a que dentro de 5 años algún alma caritativa la suba completa a youtube o a que tenga tanto dinero que no necesite otra cosa. Al menos lo de Abramovic valdría más la pena por la presencia de Anthony y porque cuenta la historia de una artista, aunque a veces sea risible.

Me ha parece que no estaba puesto en este hilo...

Lo he estado escuchando (está en Spotify) y solamente puedo decir que es una grabación im-pres-cin-di-ble. A la altura del mítico Bajazet, con una colección (nunca mejor dicho) de arias extraordinarias. Sensacionales la Genaux -con las prevenciones para quien no le guste las particularidades de su voz-, la Lezhneva y la Hallenberg, así como Sabata en su aria. Bien Romina Basso y muy mejorables Gottwald y Staveland (lo que es una pena, porque si hubieran estado al nivel hablaríamos de una grabación para la historia del disco, directamente).

Sobre todo, destaca la labor de Fabio Biondi (perdón, de FABIO BIONDI) y la Europa Galante, que solo puede calificarse de memorable. Una lección de la primera a la última nota. Todo lo que se diga es poco.

¿Cómo va a estar Vivica Genaux sensacional en algo si es una señora de timbre feísimo, tics e inaudible y de voz seca en teatro? Un poco de seriedad hombre.

En el disco de Arias per Farinelli está de reclinatorio. Aunque sea sólo en disco.

Yo la oí perfectamente en el Trionfo del Real de 2008.

En serio, es usted tan insoportable y cansino con sus manías y vocación de copy-paste lírico que ni gracia tiene, al contrario que otros que al menos eso pueden anotar en su favor

no se para qué me molesto en hacerle ver sus incoherencias, porque no me va a hacer caso, pero bueno:

1) Comentario de una GRABACIÓN
2) "timbre feísimo, tics e inaudible y de voz seca en teatro"

¿lo pilla solito o le hago un esquema?

Sobre el timbre y los tics, para eso dije lo de "las particularidades de su voz". Se conoce que su nivel de comprensión lectora es aproximado al de su capacidad auditiva.

Espero que al menos se moleste en escuchar la grabación, que algo sacará en limpio. Claro que por "seriedad" a lo mejor se entiende ahora hablar de algo sin haberlo escuchado

¿alguna referencia de la señora Martorana en cuestión? porque el repertorio seguro que es interesante

Yo juraría haberla escuchado en alguna ópera con Alan Curtis haciendo alguna sustitución de último momento en Santiago de Compostela o Coruña (puede que en "Giove in Argo" o "Tolomeo ed Alessandro" o algo así). Recuerdo el nombre porque es largo, y recuerdo que me había causado grata impresión. Quizá hasta haya escrito al respecto, buscaré.

Un reparto a tener en cuenta especialmente por Lezhneva y Hallenberg