Ese es el problema: que antes siquiera de que sepamos cómo suena ya hay gente que da ir supuesto que no irá con su gusto. Si eso no es prejuzgar...

Y está la curiosidad por lo nuevo, que como público casi hay que exigir. O sin casi.

¿Es que acaso quedan compositores que hagan ópera con melodías tonales al estilo de Verdi, Donizetti o Puccini? Incluso ¿quedan compositores que compongan ópera al estilo de Bernstein o Gershwin? No nos engañemos, 1 de cada 20. Y si lo hace, la crítica le tacha de demodé. Es normal que ante un estreno mundial se frunza el ceño con cierta desconfianza. Y lo que digo siempre: han pasado más de 100 años de la llegada del atonalismo y el dodecafonismo... y parece que gran parte de la creación operística de los últimos 50-60 años se ha quedado anclada en esos estilos que, no nos engañemos ahora, SON PARA UNA MINORÍA. Veremos qué hace este señor. La película me pareció blandita y facilona en su día.

Exacto. Justo a esa actitud nos referíamos. Gracias por no defraudar, Fonseca.

De acuerdo con mitchum y con la Ricura (a mí es que lo de Fonseca..., bueno, si acaso por la tuna santiaguesa).
Si esta es la única "genialidad" que nos pone, bienvenida sea.
Incluso aunque sean dos.

Hay que nacionalizarse belga.

Y ¿qué hay de The perfect American"...?

Que pongan todos los estrenos que quieran, pero digan lo que digan los de siempre, los aficionados de cuello alto, los snobs de todo pelaje, es un escándalo que se sigan arrinconando repertorios en el Real y que se sigan sin ver óperas fabulosas ausentes desde hace años.

A mí me seguirá pareciendo una auténtica vergüenza, por ejemplo, que el actual director del Teatro Real no haya programado (ni tenga in mente hacerlo) una mísera obra de Rossini, uno de los grandes genios de la lírica, mientras nos obsequia todas estas cosas de Disney, el Mountain, Joe Rigoli, Ajamalamar, Ibrahimovic y el Moro Muza.

Y ahora pueden seguir ejerciendo de aficionados cultos y "de nivel"

No nos engañemos, el Sr. Mortier caerá por su propio peso con su programación y su déficit correspondiente... Una cosa es llenar el teatro y otra es hacer caja...

Lo bueno que tienen las nuevas tecnologías es que te permiten conocer todo aquello que desconoces, en cuanto pones el nombre del señor wourinen empiezas a poder oir, sus "excelsas obras", claro para el que esté sordo y guste de los ruidos atonales y dodecafonicos. Todo hace presagiar lo peor.

¿Qué es una ópera para minorías? El Liceo acaba de programar Forza, "un gran Verdi" como lo publicitaban, con tres "grandes" repartos más que comentados en el hilo correspondiente del foro. Resultado, el teatro ha estado muchas de las noches con claros más que notables, y artísticamente no ha sido lo que se dice un exitazo.

El año pasado, más o menos por estas fechas, en el mismo teatro se programó el Macabro, obra fetiche donde las haya de los aficionados snobs, de cuello alto, etc. Y llena de lo que llaman ruidos y dodecafonías. Resultado, el teatro lleno casi a reventar, y funciones, la verdad, bastante exitosas.

Al margen de las preferencias de cada cual en función de los gustos personales, que son perfectamente lógicas, lo que tampoco se entiende es que haya una parte del público, mayoritaria o minoritaria, que entienda el sota caballo y rey como lo único tolerable sobre un escenario de ópera, y todo lo que se salga de ahí, como escandaloso e inadmisible.

Milord, se llama Wuorinen, Charles Wuorinen. Y efectivamente, gracias a las nuevas tecnologías tenemos todos la oportunidad de escuchar la obra de este señor, dedicando a ello el tiempo, la atención y el interés que (a lo mejor) se merece.
Estoy convencido de que así lo ha hecho usted.

Tienes razón, Wanderer: los SCR somos ya minoría.
O quizás no hay tantos buenos cantantes para esas óperas y el atractivo es menor.
En cambio, para las "ruidosas" no hace falta tener una gran voz. Si el cantante lo hace mal a lo mejor no se da cuenta nadie.
Y, por qué no reconocerlo, las óperas modernas son minoría. Ya se ha visto en Madrid que en cuanto se pone media docena de ellas, unas triunfan y otras no.

De todas formas, reconozco que la venta de entradas es un indicador que me tiene últimamente algo desconcertado.

Tip, es que para ver Forza u otras obras en según qué condiciones, pues mejor quedarse en casa.

No entiendo que el Sr. Wanderer que tiene a la Horne como avatar le parezca bien que se aparte a Rossini (y Bellini, y Donizetti y...) en el Real. A mí sí, y no pido el Barbero. Con La donna del lago, Ermione, Bianca e Falliero o El asedio de Corinto me conformaba. Títulos todos ellos que bordó su (supongo) admirada cantante.
Si pretender que se programe (de una vez) estos títulos en el Real junto a Iris, La Fanciulla del West, Nabucco, vísperas sicilianas, Attila, Lucrezia Borgia, Maria Stuarda, Mefistofele o Adriana Lecouvreur es ser de sota, caballo y rey... pues ya me dirán

Y sáquense ya el remoquete del sota, caballo y rey que ya está bien. Lo que decimos algunos, que hemos visto más óperas distintas que todos los que escriben en este foro (voy por 230 títulos distintos) es que es inadmisible que se deje de lado en un teatro como el Real una parte importantísima del repertorio operístico (el bel canto italiano, el verismo) y sin embargo seamos la vanguardia de los estrenos, las cosas raras y las "perfomances", algo que no sucede en ningún sitio del mundo, incluyendo centroeuropa que pasan por ser los "más avanzados"

Y no hagan trampas, que de "Le gran macabre" hubo poquísimas funciones y Forza nunca ha sido un título especialmente popular, ni muy programado como si lo son, dentro del repertorio verdiano Aida, Traviata, Rigoletto o Trovador. Y sería un éxito artístico la obra de LIgeti pero no ha trascendido csi nada, mientras que de las Forzas, aunque mediocres, se ha hablado hasta en Tombuctú.

Y para ver "perfomances", Ibrahimovic, y ajamalamar con micrófonos y demás historias, más todavía.