En mi opinión es bastante certero el artículo. Yo simplemente no pondría duda a los temas respiratorios y respecto a Kaufmann creo que en los agudos, especialmente en torno al La3 no hay engole.

Muy interesante, lo retrata muy bien, incluido su posible éxito por el físico. Y en que es el tuerto en un Wagnerland de ciegos (o como diría alguno que me sé, un linfático en un país de áfonos).

Me queda la curiosidad de saber cómo se define el propio Vogt.

Los agudos a plena voz de Kauffmann (creo que un santo no de la devoción de Reverter) son limpísimos y nada engolados. Otra cosa es cuando apiana, sean o no agudos.

¿Pero de verdad Alagna no es más estrella que él? Esos gallos en La ciudad muerta no son de recibo en un número 1.
@lm@viv@, nada más leer A.R. pensé que era Ana Rosa.

Esto hace que tenga aun más curiosidad por escucharlo en vivo. En grabación me parece un esperpento vocal.

A mí me parece un esperpento tanto en vivo como en grabación.

Usted lo que tiene es miedo de que acabe gustándole y eso arroje dudas sobre su virilidad.

jajaja, digo que es un esperpento vocal. Si es una "bomba" en escena o no, como dice el Sr. Reverter, no me pronuncio porque de señores no entiendo. Lo que sí fue un misil en el sentido más nefasto, su babySiegmund en Munich. Difícil escuchar un acto I de Valquiria con menos pasión y ardor (y virilidad, ya que utiliza el término) que el del niño cantor.

Uno de mis tenores favoritos de siempre es el más guapo que ha habido (según dicen), Franco Corelli, y mi legendaria virilidad permanece incólume y cimera

+1

Pocas veces he abucheado en mi vida a un cantante, cuando no me ha gustado, simplemente no he aplaudido. Con este cantante los abucheos me salieron solos, tanto en Munich en La Valquiria, donde estaba deseando que muriera, y en Barcelona en Lohengrin.

Pues abuchearle como Lohengrin es algo difícil de argumentar

Pues es muy fácil. Yo lo he argumentado repetidas veces y para no ser repetitivo, me remito a esta crónica:


http://www.codalario.com/v_portal/infor ... p=0&npag=3


El nacimiento del Heldencastrato, el Heldenevirado o el Heldenkind. Ello resume "el caso Vogt"

Si este material, color, modos y acentos puede ser el de un tenor romántico (y no digamos Wagneriano), yo soy arzobispo del Palmar de Troya.

No puede ser Siegmund ni Siegfried pero sí puede ser, y es, Parsifal o Lohengrin. No hace falta autocitarse y repetir la ya consabida cantinela de descalificaciones sobre Vogt para entenderlo. Si tampoco le pareció estimable su Paul, pues apaga y vámonos.

Oiga, ni me apetece autocitarme y aún menos hablar de esta especie de Joselito que se sube a los escenarios, pero usted me obliga al afirmar que no se puede argumentar en contra de este señor. No te amuela.

Pues no, no me pareció estimable su Paul (aún recuerdo como lo pasó el pobre hombre en la escena de la procesión. Penoso), papel en el que, por cierto, también fue abucheado por alguién que considero el que más sabe de ópera y voces de España. El primero de los 5.

Y si no le gustan la cantinela de descalificaciones, a mí aún menos la ristra de halagos sobre un señor que me ha fastidiado varias funciones.

Bueno, ya salieron los cinco... Pues lo dejamos ahí, que esto no lleva a ninguna parte...

Lo que no lleva a ninguna parte es presentarnos a un señor como estrella tenoril, cuando hasta sus más conspicuos fans y defensores afirman que es "resultón" en dos o tres papeles. Toma castaña. Esto debe ser un hito en la historia del género

Eso sí, es alto, rubio, apuesto... Ya sé que sin todo ello, hoy día no se come uno un colín en la ópera.