Eefctivamente, y en el caso de los mal llamados contratenores, impostación mala, máscara escasita, sul fiato deficiente, artificio de tercera regional y técnica falsa.

Lo de la "técnica falsa" es lo que más gusta de todo

Pero bueno, cada cual con sus manías, que yo también tengo muchas y soy tolerante con las de los demás.

Yo también, incluso con los amantes de la fealdad.

Yo no estaría tan seguro. El canto requiere muchos años de estudio y solo unos pocos elegidos pueden llegar a tener una emisión verdaderamente de ensueño, pero creo que cuanto más se piense en lo natural y menos en el artificio mucho mejor, porque al final realmente la mejor emisión es la más pura, la más natural, la menos artificiosa. Por supuesto que se requiere un buen apoyo, pero ¿es esto antinatural?. El habla también puede ser apoyada y será mucho más eficiente, tendrás menos cansancio y menos problemas vocales. ¿Es algo antinatural lo que te evita problemas? El llanto de un bebé tiene también su apoyo, otra cosa es que lo perdamos y se tenga que trabajar tanto para recuperarlo y asimilarlo totalmente de forma natural.

Se puede decir que una nota sobreaguda por bien que esté emitida no es algo natural, o es algo que está en el límite de la naturaleza humana, pero en el fondo lo que pretende la técnica a través de la técnica de cobertura y otras actuaciones de nuestro aparato fonador es redireccionar y acomodar la colocación de esa nota para buscar en esos lugares extremos una homogeneidad y una naturalidad de esas resonancias.

Aunque sea una vuelta de tuerca un tanto filosófica, al menos es como entiendo yo el canto, los años de trabajo intenso son en búsqueda de la naturalidad, no del artificio.

Natura, natura, e poi natura
Francesco Lamperti

http://www.youtube.com/watch?v=8tk3Eb_z ... re=related

Madre mía, parece usted un academicista del siglo XVIII, estableciendo qué es bello y qué no lo es, como si fueran conceptos absolutos. Yo que pensaba que había dicusiones artísticas superadas (o sin superar, pero por lo menos agotadas) desde hace más de 100 años...

[ya se, ya se que esto es contradictorio con mi propia firma, pero no puede importante menos, realmente ]

Para superar esa discusión artística, sólo hay que ir a ver el Boris Godunov del Real. Es la fealdad absoluta y en ello coincidiría, desde un habitante de Laponía, al capitán de un carguero de Vladivostok.

Muy de acuerdo con lo escrito por Le Gouverneur.

La (horrorosa) Boheme de Salzburgo 2012.


El Postino de Plácido para ir preparandola de cara al Real


Zauberflöte en Salzburgo


Deidamia - Sally Matthews
Nerea - Veronica Cangemi
Achille - Olga Pasichnyk
Ulisse - Silvia Tro Santafé
Fenice - Andrew Foster-Williams
Licomede - Umberto Chiummo
Nestore - Jan-Willem Schaafsma

Concerto Köln
Ivor Bolton


Faraone - Alex Esposito
Amaltea - Olga Senderskaya
Osiride - Dmitry Korchak
Elcia - Sonia Ganassi
Mambre - Enea Scala
Moses - Riccardo Zanellato
Aronne - Yijie Shi
Amenofi - Chiara Amarù

Orchestra del Teatro Comunale di Bologna
Roberto Abbado
Regia - Graham Vick


Lisinga - María José Moreno
Demetrio-Siveno - Victoria Zaytseva
Demetrio-Eumene - Yijie Shi
Polibio - Mirco Palazzi

Orchestra Sinfonica G. Rossini
Corrado Rovaris

La producción es ciertamente horrenda, pero el trío protagonista es de campanillas, y Beczala hace un Rodolfo impresionante, para mí el mejor de la última década (junto con el de Alagna).

Como sea la misma función de la televisión, Beczala estaba enfermo y cantó de manera bastante horrenda. La producción es una aberración, un insulto a la ópera de Puccini. Lo mejor, la Machaidze, que está ciertamente cachonda como Musetta.
Dicho lo cual, a mí me interesan Il Postino (para ver la producción, y constatar que la partitura me parece interesante), Die Zauberflöte (que tiene una PINTAZA!!!) y el Rossini, que además es uno de los primeros dvds de María José Moreno, estupenda soprano española inexplicablemente relegada al segundo plano en favor de otras colegas que, bajo mi punto de vista, son menos interesantes.

de qué año es esa Flauta?

Pues más allá de la Serra y Pape no sé qué le ven a esa Flauta.

Beczala en Salzburgo está pésimo. En plena forma, le he visto el Rodolfo en Nueva York y correctete, pero poco más. Ni un sonido con mordiente y tenor de expresión más insulsa y bobalicona es difícil encontrar.

Bien por el DVD de Demetrio y Polibio que yo ya tenía procedente de la transmisión televisiva y bien por la Moreno. Sigo sin explicarme, que con tres repartos de Marina en La Zarzuela, no haya hueco para ella.

Coincido plenamente en la esencia(atentos los expertos en voces tenoriles y maestros en ellas que lo ensalzan). Estaba enfermo y fue sustituido y tampoco realizó una gran creación del papel.
Y me gusta Beczala, pero no estoy sorda.

De 1991. Y por cierto que Herbert Lippert debe de ser primo de quien ha hecho la portada, porque haciendo un papel secundario, no sé que pinta en medio de todos los protagonistas .

Queda bonito. Ha hecho una cierta carrera después. Tampoco Pape era prácticamente nadie en 1991...

Yo tengo predilección por Beczala, es mi tenor favorito en la actualidad, siempre ajustado, timbre bellísimo, canta con pasión (bien medida). Aunque en este Rodolfo estaba tocado, no está tan mal.

Esa Flauta no tiene ningún interés salvo el grandísimo Solti. Pape no es el bajo profundo que quisiéramos escuchar en Sarastro, y Serra hace una recreación de la Reina totalmente antigua y obsoleta.