Enamorándome otra vez de Bellini. Dice Xavier Pujol "la melodía belliniana es ligera, aérea, tiende a dilatarse hasta disolverse en la inmaterialidad"


Es etérea! Es musical celestial! Uno quiere hacer el amor escuchando esto!

El Oberto de Ángeles Gulín (increíble, qué injustos, pero qué injustos fuimos con ella, sobre todo algunos "sabios". No es pecado tener una voz acongojante. Pecado es atacarla por ello), Umberto Grilli (un tenor italiano que gozó de cierto renombre en los 70), Simon Estes (buena voz, pero muy fuera de estilo) y Viorica Cortez (una apreciable mezzo). A los cuatro les vi en directo en más de una ocasión. La obra, para mí tiene el encanto de ser el inicio. Aquí empezó todo. Sin ella y lo que vino a continuación, la Ópera sería mucho menos de lo que es.

Empezando un ciclo de anillos bayreuthianos:

Empiezo por el anillo de Horst Stein. Lástima que no esté disponible un ciclo completo: las tres primeras jornadas son de 1975 y la última de 1972. La dirección no es de antología, pero te lo pasas bien. La dirección es ágil y eso es de agradecer para los solistas.

Jean Cox es un Sigfrido bueno. En la ópera homónima no decepciona para nada y la fragua sorprende para bien. La muerte en el Ocaso es muy lírica.
Gwyneth Jones se hallaba en una fase de maduración de sus creaciones Brunildianas. Catarina Ligendza (la Brunilda de 1972, ya que no he podido hallar el Ocaso del 75 donde cantaba Jones) no tendrá la voz para la valquiria pero no desafina ninguna nota.
Donald McIntyre está insufrible como Wotan y a un nivel inferior al de la grabación de Boulez.
Marita Napier tiende mucho al grito como Sieglinde.
James King repite su grandioso Siegmund, algo más maduro que 10 años antes con Böhm pero aún canta como todo un héroe.
Heinz Zednik como siempre, un Mime decente.
Hermin Esser canta un Loge no precisamente para el recuerdo.
Pero lo mejor sin duda, y el motivo por el que me he sumergido en este anillo (y de paso en esta odisea) es el último Alberich bayreuthiana de Gustav Neidlinger. Totalmente entrañable el escuchar la última actuación en la colina verde del nibelungo por antonomasia, tras 23 años de inolvidable colaboración. A dos años del retiro (5 en el Ocaso del 72) aún tiene la capacidad de estremecer. Se le notan signos de decadencia comparándolo con él mismo, pero en vivo su Alberich es más entregado: lascivo en la primera escena del Oro y totalmente temible en el acto 2 de Sigfrido. Ya lo pensaba oyendo hace poco el anillo de Böhm: la voz de este hombre parece la del mismísimo demonio.

No quiero cerrar el mensaje sin mencionar que también me hice con unos fragmentos de unos 9 minutos en total de la Walkiria de 1962 dirigida por Kempe. Sólo aparecen Otto Wiener como Wotan y Anita Valkki como Brünnhilde. Un poco flojo él y un torrente de voz la de ella, aunque un poco matronal. Magnífica la dirección de Kempe, lástima del mal sonido y que no encuentre la grabación completa de 1963 con Valkki como la valquiria, habría sido interesante.

Seguiremos con el de Lorin Maazel en 1969. Tengo el acto 3 de Sigfrido y de momento suena genial

¿Y qué le ha parecido? Yo la he escuchado en esa misma versión y la considero como una de las óperas más flojas que he oído. Curiosamente se me hizo larga aunque es bastante corta y, pese al interés de algunos (tampoco demasiados) momentos corales y orquestales, la obra me pareció carente de un discurso dramático mínimamente creíble, reduciéndose a una acumulación de cuadros de un dudoso exotismo orientalizante.

Ahora me dice que le ha encantado

Pues sinceramente, es uno de los ladrillos más imponentes que he escuchado jamás. Para empezar, una cuarta parte de la ópera son danzas, pantomimas y similares y a mí eso me aburre (casi) siempre. Además, eso del exotismo estaba, a esas alturas (la decada de los veinte), más gastado que mi sueldo a día 20. En definitiva, que esta ópera de Roussel no aporta nada nuevo.

En lo que a la grabación respecta, Horne está muy bien (estamos en el año 1983) y Gedda ya comienza a estar gastado. Pero esta ópera no la levanta nadie, de verdad.

Totalmente de acuerdo entonces. Y eso que Roussel, en su música sinfónica y camerística, tiene obras que no están pero que nada mal. Pero es evidente que no nació para componer ópera.

Con unos Puritani de 1961 desde el Colón de Buenos Aires, con la Gencer, Ausensi, Raimondi y Mazzoli. Les dirige Argeo Quadri. Disponibles en Spotify.

He oído versiones de estudio mas Impactantes. Pero les cuelgo aqui son Vergin vezzosa

Se deja escuchar.

"Traviata" modenesa con dos modeneses de pro: Freni y Pavarotti. Morbosa que es una.

Ahora con un Holandés de spotify del que no se nada mas que Orquesta y coros son los de Bayreuth.
Si alguien tiene ese disco y su reparto...

Creo que podría se ser éste:


Knapperstbusch dirige a Weber, Varnay, Windgassen y Uhde.