De wagnermanía:

http://meingesamtkunstwerk.blogspot.com ... chive.html
Supuesto reparto (en alemán) del próximo anillo que Petrenko dirigirá en 2013.

http://www.wagneropera.net/Calendar/Calendar-2013.htm
Aquí está una programación de varias funciones por el año del bicentenario. Interesante ver el reparto de Rienzi (con Robert Dean Smith) y La Prohibición en Bayreuth.

Y se menciona a Lance Ryan y Catherine Foster como la pareja protagonista.

Y yo que creía, según lo leido en RITMO a propósito de su concierto cabaret en el Real, que Angela Denoke sería la Brunilda...

De ese calendario wagneriano para 2012-2013-2014 algo bien interesante es que Thielemann va programando un gran Wagner por año. Esta temporada Lohengrin y luego seguirán Tristán y Tannhäuser. Seguramente, citas referenciales todas ellas.

Y habrá conseguido dirigir todo el decálogo.

Al parecer estaba prevista la Denoke, pero hace unos pocos meses ella misma habría renunciado a incorporar el rol. En su lugar, la británica Catherine Foster.




También recuerdo que hace algún tiempo se habló de que haría el Anillo en Baden-Baden, pero fue antes de romper con la Filarmónica de Munich. Ahora, no sé si se mantendrá el proyecto, sobre todo visto que ha asumido con la Staatskapelle Dresden el Festival de Pascua de Salzburg, donde por cierto harán el año próximo Parsifal, en coproducción con Dresden.

También Las Hadas.
Pero según veo, igual estoy equivocado, serán funciones a primeros y mediados de julio de 2013 (que aún no es fecha del festival anual), y no en el Festpielhaus, si no en un polideportivo o gran sala de convenciones o algo así de Bayreuth. Pero no en la "Colina Verde".
Bueo, está bien... con tal que el llevarlas a un arena no sea pretexto para vender una "Gran Nada" (aunque al menos en el caso de Die Feen parece que es en formato concierto), pues me parece muy bien

Esperemos que con motivo del bicentenario, 2013 pueda ser un año en que por fin esta terna de títulos, en especial La Prohibición de Amar y Las Hadas, vean más luz en los teatros y comiencen a ser un poco más frecuentes en las carteleras (cosa fácil de conseguir, ya que salvo salvo bucear en la red hasta tocar el fondo de la fosa de las Marianas y encontrar un "ruido", se puede afirmar que son dos obras que se representan cero veces al año por el mundo).

Die Feen (NP) 6 Feb-24 Mai 2013; Oper Leipzig p. Renaud Doucet

En la página del festival www.bayreuther-festpiele.de está ñla ,programación completa, inaugura otar vez Thielemann con el Holandés, quizás estemos ante el nuevo Kna.

Soñar es gratis.

Son tiempos diferentes o diferentes épocas, Orquestas diferentes y mejores las actuales que las alemanas de los años 30-40-50 pero KNA, tenía un POSO especial, y una TENSIÓN dramática del tempo, que dificilmente alcanzarán algunos de los actuales Directores.

No sé quién pueda ser la tal Catherine Foster, pero lo que se lee en su currículum causa bastante perplejidad. Veamos algunas cosas que me han llamado especialmente la atención:

Her first professional engagement was as Queen of the night with Opera Northern Ireland in 1998, Welsh National Opera 1999, and with English National Opera in 2000. She followed this with Donna Anna (Dartington Festival and WNO) in 1998 & 1999 respectively and Elektra in Idomeneo at the 1999 Dartington festival.
(...) was engaged at the German National Theatre in Weimar as Spinto soprano where she made her debut as Mimi in autumn of the same year. With equal success followed many leading roles such as Elektra in Idomeneo, the two Elizabeths in Wagner's Tannhäuser and Verdi's Don Carlo, the two Leonoras in Verdi's Trovatore and Beethoven's original Leonora (Fidelio), Senta in Flying Dutchman, Abigaille in Nabucco, Tosca, Turandot and Elektra (...) In the seasons 2007-08 Catherine sang all three Brünnhildes in the acclaimed Weimar Ring cycle - Die Walküre, Siegfried and Götterdämmerung which are now available on DVD and Blu-Ray

Ahora, por favor, que alguien me explique cómo es posible que una señora pase en 12 años de cantar la Reina de la Noche (!) a cantar Brunhilde, pasando antes por tooooooooooooodo lo demás, de Mozart a Strauss, de Verdi a Puccini, de Wagner a Beethoven. No doy crédito, la verdad.

No conozco a esta señora, pero a lo mejor nos descubre la verdadera senda, porque, aunque la Reina de la Noche ha quedado reducido, por sus notas estratosféricas, a un personaje para sopraninos ridículas, debería ser un papel para sopranos con empaque vocal y rotundidad sonora. Mucho más cerca de Brünhilde que de Susanna.

Totalmente cierto.

Cristina Deutekom.
http://www.operaclass.com/catalogo/cant ... oc&idioma=

Lucille Udovich

http://www.operaclass.com/catalogo/cant ... oc&idioma=

Raras veces estamos en desacuerdo y ésta es una. ¿Puede una voz de Brünnhilde afrontar esa escritura, que por altura y agilidad es inequívoca de registro "de cabeza"? Caramba, no nos consta ni en el caso de Frida Leider...

Por otro lado, sospecho que voces abiertamente dramáticas (como Callas, por cierto) rechinarían en el mundo alegórico de "La Flauta mágica".

Angeles Gulin (voz enorme, la más grande que yo he escuchado nunca) que se especializó en Abigailles y Odabellas debutó como Reina de la Noche.

Don Gino, no lo tome usted al pie de la letra. Es una manera de hablar. Con lo de la cercanía a Brünhilde quiero decir que es un personaje que pide claramente una voz poderosa, con rotundidad, que dé verdadero miedo cuando se presenta en escena. Todo lo contrario que las habituales "gallinas cocoguaguas" que lo abordan. Por supuesto que Mozart pedía la cuadratura del círculo: robustez vocal y facilidad para la coloratura y para los sobnreagudos. Casi un imposible. No tengo el dato a mano, pero estoy por asegurar que los sobreagudos son una concesión de Mozart a la soprano que estrenó el papel, que tendría facilidad en esa zona (algo parecido ocurrió con esa aria de concierto que pide un Sol sobreagudo, y que ahora tampoco recuerdo el nombre). Y con el paso del tiempo, el adorno ha terminado por sobreponerse y ensombrecer la esencia misma del personaje. Resumiendo (que me está quedando largo ), yo creo que la Reina de la Noche debería de ser una voz muy parecida a la de la Elettra, de "Idomeneo", por ejemplo. Voces rotundas, incisivas, con pegada, y no vocecitas de pitiminí.