Hombreee, tratándose de imprecaciones... Lo escucharé.

Yo percibo mas de vicio que de virtud, en algunos de estos casos que mencionan.

Claro, que siempre he preferido el distanciamiento y el understatement como metodos de expresion.

¿Para todo repertorio?

Si.

Es problema mio, lo reconozco. Pero no deja de ser un asunto de preferencias personales.

Fijense que si me dieran a elegir escuchar Pagliacci cantando del Monaco o de Lucia, elegiria siempre al segundo.

Me parece muy respetable.

Yo por lo general también prefiero un poco más de contención. Pero a veces... qué gusto da escuchar el torrente. Y si la música lo pide como en este caso de la Brunilda pues menos no me saciaría.

¿No debería un cantante dar siempre el 100% sobre el escenario? Claro está, ese "100%" no debería ser sinónimo de estar toda la ópera cantando fortes.

Se supone que todos nosotros deberíamos dar siempre un 100% cada segundo de nuestro trabajo...

Pero en fin, que ese no es el tema. En general, es mucho más difícil apianar que dar fortes...

Darlo todo, por supuesto, pero lo que debiera primarse es la expresión sobre el malabarismo, la emoción sobre el aplauso fácil (el de la tangana), por ejemplo:

Pourquoi me reveiller "dándolo todo" (Villazón me cae bien, pero se pasa siete pueblos casi siempre ).
Pourquoi me reveiller ¿sin darlo todo? (No he querido poner "los" obvios, pero claramente un estilo casi extinto... ahora se lleva más "darlo todo"...)

o bien:

Lamento de Federico "dándolo todo"
Lamento de Federico ¿sin darlo todo?

... en fin, que qué bonito es el "Lamento de Federico" bien cantado... y que éste "darlo todo" es un defecto.

No soy muy de Wagner, pero me temo que ni para Wagner cuela en realidad...

Hasta para pasarse de rosca hay que tener clase y recurrir permantentemente al forte o a los calderones es cosa hortera. Con más delito en Rossini o el barroco donde en un da capo se te puede ir la pinza de mil maneras a cual más imaginativa.

Yo me refería principalmente a lo cansino que debe ser escuchar a un cantante dando fortes la gran mayoría del tiempo. Eso también es pasarse "de rosca". Es como que un actor sobreactúe a Shakespeare gritándolo, con el argumento de que así le dará más dramatismo a algunas escenas. Aunque ya de por sí si lo sobreactúa, es un mal actor. ¿Esto quiere decir que hemos llegado a la conclusión de que existe la sobreactuación en el canto (en el contexto vocal)?

Bueno, cuando planteé el tema y puse el ejemplo de Varnay no lo hice con intención de ejemplificar el cantar todo en forte, sino el cantar siempre con gran intensidad (sonido, fraseo, etc.) y que si eso podía llegar a ser un defecto o no.

Parece que la opinión mayoritaria es que sí.