si, tienen tanto vibrato una como la otra
Es broma, fantática en la Tosca, realmente

La Olivero es una DIOSA

Pero ese vibrato puede convenirle al personaje especialmente en el acto segundo, por aquello de la carga dramática. Y a Radvanovsky le venía que ni pintado.

A mí gustó mucho la Meade y concuerdo con lo escrito por Miss Jane. Ni la tramontana, ni las cigüeñas pudieron impedir que mostrara una técnica inatacable en su Leonora de Trovatore. Emisión sul fiato, dominio total del paso, control absoluto de la respiración y de la columna sonora. Dominio de las dinámicas y de la agilidad. Dos peros, que ya pude apreciar en el Ernani visto en cine: El grave no existe, al centro le falta un punto de bruñidura y anchura y el temperamento es plácido y epidérmico donde los haya. El material la acerca más a una Condesa de Bodas que a Verdi. En cualquier caso, resulta un bálsamo escuchar hoy día una cantante joven con los papeles en regla técnicamente hablando. A ver cómo evoluciona y si no tiene mucho problemas con los directores de escena.

Creo que en este mes, además de 11 óperas en 18 días, he podido escuchar consecutivas a una pléyade de las mejores sopranos en activo: Stemme, Antonacci, Westbroeck, Harteros, Meade y Radvanovsky. Como guinda, a la gran decana Doña. Edita Gruberova
Yo también me apunto a esa dieta

¿no han sonado las alarmas en su cuenta corriente?

Alarmas todas y D. Mariano me va a dejar para que el 2013 vea ópera en Cáceres y Buitrago de Lozoya, pero mientras, ¡¡¡Qué me quiten lo bailao!!!.

Por cierto, las Pleyades eran 7, o sea que las has clavao, Carl

Pero yo pondria a Devia como jefa de escuadron.

No es mala jefa vive Dios. La veré en Il Pirata en Barcelona, porque no creo que pueda ir a Bergamo a escucharle, una vez más, la Stuarda.

Llego un poco tarde pero me gustaría puntualizar una cosa. He leído en varios post de este hilo que "Mortier ha demostrado ser un buen gestor". Creo que esta afirmación es una falacia absoluta; sin entrar en disquisiciones artísticas, aquel gestor que hace que su empresa pierda clientes nunca puede ser considerado un buen gestor. Ergo, visto el estropicio que este señor ha montado en la venta de abonos y entradas (a precio completo) NO puede ser considerado un buen gestor en modo alguno, salvo que hubiese recibido el encargo de reducir la clientela (cosa que dudo mucho)

se argumenta siempre en favor de Mortier que ha conseguido que el peso de los patrocinadores privados se haya incrementado en el presupuesto del Real, amortiguando así la caída en las subvenciones públicas. mi duda es si este aumento es proporcional o efectivo. porque si baja el presupuesto pero se mantiene la misma cantidad procedente de patrocinios, porcentualmente suben. trampas contables, se llaman.

¿alguien tiene datos reales de este tema?

A ver, que nos liamos; Mortier no se si tiene algo que ver con los patrocinios, pero en principio no debería tenerlo.

Si es director artístico su función es determinar las programaciones, contratar producciones, cantantes, directores etc. si acaso elementos paralelos que se relacionen con los aspectos artísticos del teatro (como el diseño de la página web, los programas, carteles y publicidad) y ya a nivel más genérico y "místico" si se quiere, establecer la "filosofía artística" general del teatro y temporada.
Los aspectos financieros deberían quedar completamente al margen de sus tareas, limitándose a verse acotado por los presupuestos que le correspondan en suerte. Para eso hay un Director General se supone que orgánicamente superior al Director Artístico.

en estos casos, siempre hay un contable. pero los defensores de Mortier esgrimían que el "encanto" del director artístico había sido un elemento más para que los patrocinadores aumentaran su apoyo al Real.
quiero recordar que nuestro habitual Zacarías sacó este tema a relucir como uno de los logros del belga. y claro, si lo dice él...

Puede ser, como que el "encanto" de ciertos cantantes o directores animen a los patrocinios. Pero no está entre sus funciones.

[Hablando de todo un poco: me consta que a Mortier no le gusta nada el pasillo central del patio de butacas, porque considera que serían las mejores entradas del teatro -razón no le falta-. Tampoco está en sus funciones cambiar la distribución de butacas ]

Pues debe ser de lo poco en que discrepo con Mortier, en que prefiero los teatros con pasillo central en la platea.
No me gustan los patios de butacas sin pasillo central, como el de la Bayerische. Me da por pensar que si ocurre algo y hay que vaciar el teatro a toda prisa, puede morir pisoteado hasta el apuntador. No, no me gusta nada, me intranquiliza.
Y si piensa que esas localidades serían las mejores –cierto–, que haga como en el Garnier con los strapontins. Vendes localidades en el pasillo, pero sigue habiendo pasillo.