O sea que usted iba al Lohengrin por el " escolanet ". ( No me lo puedo creer )

No por èl, sino que era el unico Wagner al que podía asistir este sept.
Me espera un D.Carlo en Viena muy apetecible, en fechas casi coincidentes

Por los polémicos motivos que ya se están comentando en otro hilo, cae Evgeny Nikitin de "El Holandés Errante". De momento no se sabe quién le sustituye.

A saber... Igual han de cancelar. Después de todo lo visto por las Wagnersister,es hasta raro.

Vogt como Lohengrin, con la orquesta de Bayreuth y con todo el tiempo del mundo para pensar en la música y no en las ratas, podía haber sido el acontecimiento del año en España.

El cambio es una catástrofe.

Ya puestos podrían traer a Botha para esta versión en concierto, ya que el teatro de Bayreuth no creo que lo pise por cuestiones escénicas.

A ver si Köning hace un digno papel, es el tenor wagneriano preferido de Mortier.

En mi opinión, y creo que algo podrías aportar porque le has visto, amigo Gou; es que König si bien ha mejorado su voz desde que lo vi en "Mahagonny" es un tenor que da más para cantar Mime que Lohengrin. Ojalá me equivoque pero la voz es un rato fea, y a una obra tan lírica como Lohengrin personalmente me parece un problema, y el heroismo vocal resulta que tampoco lo huele.

sólo de recordar el "In fernem Land" de la gala homenaje a Iolander en Viena se me ponen los pelos de punta!

No canta Vogt!!!!!!!!!!!!!!

Genial!!!!!!

König es un manta, pero suena a hombre y a tenor.

Como decía aquel personaje de Vikie el Vikingo ¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡¡Estoy entusiasmado!!!!!!!!!!!

Pueden hacer una secta, la secta de quienes se alegraron el día que Gordillo fue sustituido por Villaroya, el día que el entrenador de perfil bajo Del Bosque fue sustituido por el de perfil alto Queiroz, o cuando para ir al cole les cambiaban el jamón ibérico por el chopped.

Podéis ir todos juntos al Liceu con una camiseta conmemorativa, os cedo gratuitamente una propuesta de diseño.

Secta no, quizás seamos tantos como en la manifa del pasado Jueves jejeje.

El otro día cenando en Peralada, un veterano Liceísta (comenzó a ir en 1970) y viajero operístico asiduo (vió el Otello de Kleiber en La Scala y el Simon de Abbado para que se hagan una idea) comentaba, con perdón de la expresión "Toda la vida para cantar Wagner había que tener tirabuzones en los c.j.n.s y ahora lo canta uno con voz de niño y acentos de nena"

Pues eso

Mi plan era llevar un mp3 y ponerme los auriculares con Sandor Konya cuando cantara Vogt, pero ahora me lo ahorro. Yo os propongo una camiseta con el Vogt vestido con tutú a lo reina de los mares y la expresión "El nuevo heldentenor de la era Manolita Chen"

ocurre que Vogt no cumple con los cánones chenísticos, ya que pese a todo lo que se pueda decir de él, se le escucha perfectamente. desde el cuarto piso del Liceu le vi el "Parsifal" del pasado año.

Sí cumple, porque aunque se le escucha bien, algo que nunca he negado, suena a contratenor o a Joselito en "El ruiseñor de las cumbres", desde luego no a tenor, aún menos Helden como reza su disco.

Pues yo a ese veterano wagneriano que dice que Wagner hay que cantarlo con cojones yo le diría que a Wagner hay que cantarlo bien, no con ladridos, que el legato en Lohengrin es fundamental, teniendo en cuenta que debe ser un legato con las peculiaridades del estilo wagneriano distinto al italiano en la utilización de portamentos, que hay que tener una gran musicalidad para que el canto vaya inmerso y al compás de la orquesta, algo que se escapa habitualmente, que hay que cantar afinando siempre, y que una emisión limpia con buena dicción se agradece como en cualquier repertorio.

Es cierto que Vogt tiene sus defectos y su pasaje no se corresponde con la canónica técnica de cobertura propia de la escuela romántica italiana, tiene los problemas en el pasaje de tantos y tantos otros tenores alemanes, no puede pasar bien del La3 como siempre he reconocido y algunos agudos dependiendo de la vocal son algo abiertos. Pero tiene una buena respiración y consigue que esta cuestión no le repercuta demasiado en toda la emisión ni le fatigue en exceso.

Respecto al timbre de nenaza, monaguillo etc, ya lo hemos discutido muchas veces, puedo entender que a uno no le encaje, pero sinceramente creo que es más bien una cerrazón particular que un estudio profundo del mito de Lohengrin. Hay que tener una mente más abierta y saber que está documentado que el tenor preferido de Wagner para este papel era un especialista en Donizetti, con voz clara y angelical, que vocalizaba entrenando las medias voces y filados y que en la vergine filaba el Reb4.

Bueno, me alegro que un importante Wagneriano reconozca cuál era el tenor preferido de Wagner para Lohengrin. Tiene que convencer a muchos militantes de la doctrina que lo niegan.

Una cosa es voz clara y angelical y otra blanca e infantil y con acentos tan blandos. Aparte de sus problemas técnicos con el paso, no veo por ningún sitio que Lohengrin no deba tener un grado de tenorilidad, de sustancia vocal y de acentos mínimamente viriles. No sé qué Lohengrin de los que tenemos constancia grabada puede citarse como antecedente de Vogt. Los he escuchado con voces claras (el propio Windgassen y algunos italianos que cantaron el pael completo o fragmentos) pero tan blancas y aniñadas, ninguna. Es que parece Ugo Benelli o Luigi Alva (no, parece más bien Jaroussky o Andras Scholl), por favor.

Un tenorazo como Melchior con una señora voz de Heldentenor, aterciopelada y con tintes baritonales y con una gran escuela de canto, claro, la plegaba a todos los requerimientos del papel y cantaba un Lohengrin fantástico. No hablemos de Völker, Lohengrin histórico.

Encima, Vogt no se limita a Lohengrin...

Botha sería una buena opción. En Salamanca hace unos años estuvo muy bien con Bychkov en versión concierto.

No encuentro un precedente de la voz de Vogt ni en Wagner ni en ningún otro repertorio, pero yo creía que la peculiaridad tímbrica era un factor positivo en un mundo que cada vez es todo más igual e impersonal.

La voz de Vogt es clara, pura y limpia en la emisión, evocadora de una emisión angelical. Esta es una sensación que se puede leer en multitud de escritos de distintos lugares del mundo. A muchas personas les causa esa sensación. Evidentemente una voz clara puede verse según cómo se perciba como algo blanco e infantil, pero la voz de Vogt tiene luz y es audible incluso en toda la parte del final del segundo acto. Donde otros tenores que no se discuten tímbricamente se pierden entre orquesta y coro, Vogt reluce nítidamente.

Hombre, si sustituyeran a Vogt por Melchior o Völker entendería los saltos de alegría, yo también los daría. Lo sorprendente es ver que alguien los da por el cambio a König.