Lo mas interesante de esta opera es, a mi parecer, aparte de que Rachel tiene una voz muy unica y poco comun (anfibia de soprano, aunque se clasifica como una de sus variantes por lo general, y de mezzosoprano), es el personaje de Eleazar y su voz de 'tenor' en tesitura o nivel de bajo (por alguna razon, Halevy lo cambio de rol, pero aunque se cambio a tenor tiene como peso de bajo, muy singular)

Me hubiese encantado que la opera no terminara asi de rapido y se hubiera dado mas secuencia al coraje de Brogni contra su propia religion (o quizas contra todas, puesto que fue tambien una venganza por parte de los judios), a lo mejor perdia la cabeza y se lanzaba hacia el caldero o no se, pero algo mas que dejar al cardenal con cara de shock, a la gente vitoreando su venganza antisemitica y a Eleazar saltando a la muerte tras Raquel, despues de revelar la verdad (por cierto... no se como se te paso ese dato que precisamente Eleazar tambien salta a la muerte tras su hija y tras decir la verdad, era algo muy importante!!!) No se porque Halevy le dio prisa por cortar asi de tajo todo y no dejar mas reaccion a Brogni al saber la verdad.

El libreto es algo ambiguo, como el Mercader de Venecia, pues si bien se habla relativamente muy a favor de evitar el antisemitismo, de todos modos estereotipiza mucho los peores caracteres de la etnia, como el materialismo y una especie de mente recluisiva, vengativa y otras cosas que podemos hallar en comun entre los personajes de Eleazar y Shylock. Es como si se tratara de llegar a un punto de acorde hacia la gente, que el trato hacia los judios con odio es malo definitivamente, PERO ... ellos debian justificar su defensa evitando ser esos estereotipos que los afectaban. Algo asi como hallar un punto neutro, con todo lo anterior, definitivamente es en defensa de la libertad de cultos y en contra los fanatismos Muy buena historia! :3

Tienes mucha razon Hay mas peso projudio o mas bien antifanatismo en la Juive, que en realidad de exactitudes de una neutralidad politicamente correcta por parte de una parte y otra, es excelente el mensaje que Halevy desea enviar ahi, y que luego Meyerbeer promoveria mas aun, no solo con sus Huguenots, sino tambien con otra gran olvidada injustamente: el Profeta

Con todo eso, intriga mucho como Wagner tendria tanto inspiracion de formacion musical, y cierta reverencia ante estos autores, despues de lo antisemita que se volvio (seria su reaccion antisemitica por envidia y complejo de inferioridad ante sus predecesores, de los cuales no se las acabaria por creer nunca, que alguien de esa etnia hiciera tales maravillas Suena mas o menos como la historia sobre Hitler quien tambien tenia raices judias, algo que nadie le dijo por cierto en memoria )

Esta obra es una maravilla y definitivamente tiene un buen mensaje Y como tu dices, Eleazar se humaniza mucho, y va a ceder por amor a su hija, hasta que los odiosos cristianos se oyen y pues reafirman sus convicciones anteriores. (Ademas en el último momento, aunque nunca llega a decirle la verdad a su hija adoptiva, él mismo le ofrece la alternativa de escape sobre convertirse ella al cristianismo, algo a lo que ella sin que nadie la forze a ello, resueltamente dice que no, y creo que si aun hubiese sabido la verdad, quizas de todos modos habria decidido seguir el destino de quien consideraba mas su padre, que su verdadero padre biológico, asi que... si definitivamente la ópera es militante

La Juive es una opera muy redonda y completa con nada mas 5 solistas brillantes, pero... de donde sacaste por ahi que eran 6? (Contabas al -Ruggero- del primer acto, o a quien mas? Como sea... creo que no destaca tanto como los otros 5, como para ser de primer nivel o si?)

La temporada 74-75,la vi en el Liceo.La opera aquella noche transcurria sinpena ni gloria,pero amigos llego el aria de Eleazar y se monto la de Dios (un cataclismo),de las cosas que me dejaron huella para siempre.El tenor era Richar Tucker y entraditos en años,pero estuvo
sublime.

No se porque siento que si Halevy hubiese vivido mas tarde, habria ubicado mejor el rol de Eleazar para un baritono mas epicamente que como hizo para tenor, con esto no digo que esta mal, pero como que es algo redundante que sea un tenor quien antagonize al tenor romantico (Leopold) aunque sean de distinta tonalidad, y Eleazar tiene como peso propio del bajo mas bien antes que tenor; luego no se que lio habra tenido Halevy entonces pero como que aunque cambio de peso vocal a Eleazar de bajo a tenor, como que se equivoco (y de paso le ensarto una parte tanto tremenda como muy intimidante a los tenores) y en algo le fallo procesar el cerebro que los baritonos son precisamente (en teoria) la voz a medio camino que tiende tan alto como el tenor y tan pesado e intimidante como un bajo, asi habria sonado mas accesible la opera en especial hoy en dia, cuando las mezzos abordan el rol de Raquel debido tambien a lo ambiguo de su tonalidad; de esta manera La Juivie tendria un reparto vocal de primera mas o menos accesible muy similar en voces centrales a otra gran obra francesa (en su version original) Don Carlos de Verdi, con las mismas voces (baritono, mezzosoprano, bajo, tenor y soprano). Pero bueno... otra pieza mas a la redundante voz de tenor, tan aflictiva como decia Strauss :p

Claro, es que toda la ópera parece converger hacia esa escena, como si fuese una preparación para el clímax emocional y dramático de ese momento: ¿se salvará Raquel o no? ¿Qué prevalecerá en el ánimo de Eleazar, la venganza o el perdón? Tucker, además, interpretó antológicamente este papel, como dice Despinetta, y es lógico que el teatro se viniera abajo. Aunque no entiendo muy bien que la noche transcurriera de forma anodina, ya que antes de eso también hay momentos muy bellos, como "Si la rigueur" de Brogni, o el dúo de Raquel y Eudoxia.


Sí, a mí también me resulta chocante que, después de una ópera que puede durar tres horas y media o cuatro, no se prepare un poco más el final. Comparado con lo pausadamente que han ido desarrollándose los hechos anteriores, la conclusión parece algo precipitada. Pero ocurre en muchas óperas, no sólo en las de este género.


Eso digo yo: ¿dónde lo he puesto? He repasado lo que llevo de exposición y no lo he visto. Así que no sé dónde lo has leído... a menos que tengas poderes y ya sepas de qué voy a hablar en mi próximo post porque allí sí que acabo mencionando a seis personajes. Pero el sexto no es Ruggiero.


Bueno, esto también lo voy a mencionar en el siguiente post. Pero ya te adelanto que inicialmente Halévy concibió el rol para bajo, y fue Adoph Nourrit quien, deseando hacerse con el papel, le convenció para que lo cambiase a tenor. Como dices, es redundante que Eleazar y Leopold sean tenores, y de hecho, como veremos al hablar de las versiones discográficas, uno de los problemas que presenta la de José Carreras y Dalmacio González es que no se les diferencia muy bien.

Loge ¿vas a hablar de la maldición que pesa sobre La Juive?
(que recae en los tenores que la canten).

Pues no, porque no sé casi nada del asunto. Tan sólo he leído que en algunas representaciones hay tenores que se niegan a cantar la cabaletta por miedo a ser "poseídos". Pero no sé más. Si usted puede contarnos más, todos los agradeceríamos que lo hiciera.

O sea como esta eso de la 'posesion'?!!! De cuando y como, por que esta esta leyenda urbana, que yo tampoco la conocia?!!

Ah y bueno tocante a los 6 solistas interpretes, estaba casi seguro que lo habia redactado asi antes en alguna de sus primeras ponencias de la Juive, pero seguramente se dio cuenta del error y ya lo elimino por lo que mi comentario esta sin sentido :3

Si sabia lo que el rol antes estaba intencionado para bajo, y hubiese sido mejor asi inclusive (habria muchos momentos tipo Filipo-Inquisitor en la ópera bastante formidables) pero por culpa del divo ese, para bien o para mal lo movieron a tenor y como que se crea una situacion rara con el héroe romantico de la ópera. (Sigo preguntandome si Halevy ya conocia por la época la voz de barítono o no, y si la conocía, porque nunca se le ocurrio adaptar a su personaje central a esa voz, quedando asi excelentamente bien situado en contraposición al bajo y al tenor al mismo tiempo Inclusive habria precedido mucho los momentos verdianos donde las 3 voces masculinas se encuentran entre si y contrastan muy bien entre si. Eleazar se presta muy bien a baritono mejor que a tenor, si no quieren que sea un bajo como Brogni, solo claro adaptandolo un poco mas grave de lo que suena, aunque igual aún asi de todos modos seria un rol también muy intimidante para esa voz)