Michel está muy buena, pero no canta un pimiento, .

Hoy me ha llegado La revista del Real (eso que sustituye los programas de mano de antaño...) y hay una entrevista con Boesmans. Parece ser que a finales de los 80 planteó la revisión de la obra de Monteverdi en Bruselas (con el mandato de Mortier, como cabría esperar). Dice que le propuso a Mortier introducir una guitarra eléctrica, que finalmente no se llevo a cabo. Habla de una versión modernizada, pero sin romper la esencia de la obra original, aunque se ha reducido la orquesta considerablemente e incluso se ha añadido un sintetizador.

Ignoro si se puede encontrar material.

Aunque el tostón se vista de seda (o de rockero con guitarra y sintetizador), truño se queda.

Qué mal gusto tiene usted

¡Que va! Si siempre he sido un sibarita

No puedo evitarlo. Me da mala espina esta adaptación de Boesmans. Lo del sintetizador ya me inquieta. Pero, además, el hecho de que una obra de un compositor actual de tanta nombradía apenas se haya vuelto a escuchar y permanezca casi secreta desde los años ochenta no es alentador.

¡Qué necesidad habría, después del glorioso baño de sonido que nos dio Christie! (luego resultará que el experimento de Boesmans es estupendo...). Todo esto son prejuicios, por supuesto.

Casi, casi lo mejor que se puede decir de Nadja Michael es que no es chen y está de buen ver. En las funciones escocesas de marzo en el Metropolitan estuvo francamente poco afortunada. En el papel de Poppea no la imagino.

Prejuicios, por supuesto.

Nadja Michael está de buen ver.

Un ejemplo de guitarra eléctrica en la ópera se encuentra en "Facing Goya", de Nyman.

Bueno, ya comprobaremos dentro de un mes cómo anda la cosa. A mí me parece innecesario programarla después de tan poco tiempo, y con una reorquestación, que por otro lado nunca me ha gustado cada vez que la he oido para óperas de Monteverdi, especialmente en "L'incoronazione di Poppea". Y aún más después de haber tocado el cielo con la versión que Les Arts Florissants preparó en 2010, que después de Salome y Boccanegra fue el mayor éxito de la temporada, y en mi opinión el título más redondo en lo musical . Pero esperaré y lo juzgaré, ya que L'incoronazione vista en teatro es muy disfrutable, aun con orquestación de Boesmans.

Sin embargo, más miedo me da lo que hará Warlikowski. Ahora que igual es también un éxito de público, como Choeurs y Abramovic, ya en abril vi en la taquilla a personas comprar entradas para esta "Poppea". Al parecer no es fácil encontrar material aun cuando se estrenó en 1989. Algunas melodías de Boesmans que he oido me han gustado mucho, pero no sé si será lo mismo aplicado a una obra del siglo XVII.

Ainhoa Arteta hace al menos las dos primeras funciones de Cyrano por enfermedad de Sondra Radvanosvky, realiza su debut en el Real no sé si tendrá el papel aprendido, me figuro que no, será una imposición de Plácido, gran protector de Ainhoa.

Creo haber leído por ahí que Arteta ya cantó el papel de Roxana, así que en principio se sabrá el papel, digo yo...

Ha cantado el papel en 2010 en San Francisco con Plácido Domingo, en la misma producción que se hace en el Teatro Real. Lo lógico es que hubieran contado con ella desde el principio porque el Real se suele traer los casts hechos de otras producciones.

una cover de nivel, desde luego. ya le ha costado a Arteta pisar el Real, ya.

Una buena definición de Arteta: cover.

No soy monteverdiano (más bien me horripila), pero eso de hacer "versiones revisadas", "modernizadas", etc de la música me parece peligrosísimo.
Yo he sido y seré particularmente crítico e incluso despiadado con los registas que han entrado a saco en los libretos y los han masacrado a su antojo. Sólo falta que ahora le toque el turno a la música y llegue cualquier "genio" enmendándole la plana a Verdi, Puccini, Donizetti, Wagner, etc con pretextos varios tales como "Hay que acercarlos a los oídos actuales" o bien el sempiterno "Hay que tener la mente abierta y no quedarse en la estética casposa". Sinceramente, me parecería gravísimo.

De Poppea nos ha llegado sólo la partitura vocal. Pero qué menos que darle al César lo que es del César, y darle la orquestación-instrumentación BARROCA que le corresponde.

Pero como ya he dicho, quizá hasta resulta interesante la cosa. Total, Boesmans tiene más prestigio del que gozó Kraack -orquestador de la Poppea que una vez Karajan dirigió en Salzburgo-; y hasta es un éxito de público y musicología y tal y pascual.