Yo me sé de uno que ya puso al petardo de Gagnidze en su sitio mucho antes que esto de la Scala, precisamente ladrando este mismo rol (o role)... Y no miro a nadie.

una cosa inexplicable, porque su Simon del año anterior había estado más que aceptable.

Me ha parecido siempre que su voz gana puntos en directo, porque cuando vi el video del Met como Scarpia me horrorizaba, pero en el Real no era tan insufrible. O tal vez que Boccanegra no es Scarpia y por eso se le de mejor el doge que el villano pucciniano.

Freno y marcha atrás. Muchísimas gracias por el enlace a Nixon; ni me
hubiera enterado de que el stream estaba disponible.


Lo de Gagnidze no me sorprende mucho, lo de Luisotti a medias, pero hay que ver cómo dejan a la Serafin en Grisi.

¿Pero hombre de Dios, pero cómo que no fue tan insufrible? SI FUE SENCILLAMENTE DELEZNABLE!!!!. Pero si fui a la función con una muleta y me dieron ganas de arrojársela al escenario . Fue malo, pero MALO de verdad. Todo bien ladradito...
Si como Scarpia fue deleznable, como Boccanegra es que no me lo quiero ni imaginar.

Es que tampoco lo entiendo. Un papel como el de Scarpia, que se presta a la desfachatez y a la abyección (con límites, claro) y resulta ser todo un espanto (ahí tenemos a Terfel, que no es una maravilla vocalmente, pero sin embargo en escena con ese papel gana) y en un papel como Boccanegra que hay que matizar y cantar, resulta ser aceptable.

¿Nadie fue a "Le Cid"?

No. Pero he leído que la Monastirska es una voz impresionante (también con sus filados y medias voces), que Jorge estuvo irregular salvo en el famoso aria, además de no haberse aprendido del todo la partitura, que el bajo oriental está muy bien y que el resto es discreto. Domingo no entusiasmó, pero supo acompañar y mimar a los cantantes, respirando con ellos.

No sé donde ponerlo, pero no voy a abrir hilo en "Programas operísticos". Lucrecia García se cae del reparto de Nabucco en la ABAO, donde se iba a encargar de la parte de Abigaille.

Bueno, se iba a encargar de la única función con segundo reparto. En el primero está Guleghina.

Efectivamente, no lo comenté. Disculpen.

Apenas una breve reseña del "Otello" rossiniano de Bruselas.
Comienzo con una enorme dirección de Evelino Pidò, que supo ser rossiniano a pesar de intensificar el romanticismo de las partes más melódicas.
Pero si debo seguir, es por el espectacular moro de Gregoy Kunde. Mi sorpresa fue Dimitri Korchak, un cantante más que estimable para este repertorio. En Rossini, después de Flórez, no encuentro quien ofrezca ese nivel en los roles de contraltino. Y de vocecitas, nada de nada.
Me gustó la Antonacci, pero sin alardes. Su interpretación es muy completa, pero quizás por tratarse de Rossini eché en falta lucimiento en la coloratura.
El resto, correcto.

Por cierto, qué teatro más cuco es La Monnaie.

Y Dario Schmunck?. Qué gran sorpresa lo de Pidó...

Le sustituye Chiara Taigi. ¿Alguna referencia?