Sí claro, Meier resulta "perfecta" en la agilidad de la canción del velo y la emisión, legato, articulación y dicción son también perfectos y genuinos

Es un papel anfibio, el trompazo que se pego La Meier cantandolo para mi pone en evidencia que tener vozarron no basta.

A la Smirnova la vi el otro dia, y fue la estrella de la funcion, pero si nos ponemos superestrictos y olimpicos, como nos gusta ponernos aqui , pues tambien tiene sus peros.

A la Smirnova se lo ví en Valencia y tiene muuuuchos defectos y tampoco es tanta vozaca, que le ví la Amneris en La Scala y allí la voz se quedaba en poco y sólo sonaba arriba.

La Meier saca la garra y madera de artista en el terceto del jardín y en "O don fatale", pero para mí, es una interpretación fallida.

Pero, en conjunto, Smirnova te convencio como Eboli o no?

Ya digo, que si vamos con lupa, hay varias cosas que criticar, pero a mi me convencio su interpretacion

Pues no me convenció. Algún sonido en la zona alta y poco más. Muy rusota y sin compensar con otras grandes virtudes.

Mis Ebolis favoritas vistas en teatro son Zajick y D'Intino con gran diferencia sobre las demás.

Eso sí, mencionar que tuve la dicha de verle a la Verrett cantar la canción del velo. Inolvidable.

Especialmente Zajick tiene que haber sido de mearse encima.

Sí, aunque insisto, lo de mearse encima y reclinarse genuflexo, la canción del velo que le escuché a la Verrett.

En Sevilla pensé que Zajick me había reventado un tímpano con su O don fatale.

Y volví a pensarlo con su Adalgisa de Oviedo.

pues la segunda citada, la tendremos como Amneris en julio en el Liceu y con además, Radvanosky como Aida, más Giordani ( el de la voz constipada pero con agudos) como Radamés y el bueno de Lucic como Amonsaro, con el buen batutero que es Palumbo.
Supongo que aparecerá por el Liceu, no es así?

Además, plantéese como yo el D.CARLO sept. en Viena, con asimismo la D'Intino, más de lo mejorcirto que se puede tener hoy en día ( Alagna - más estilista que Kauffman, en el role -, Stotayanova, Pape y hasta el "lírico" Keenlyside

lástima que ya haya problemas con la zona alta. su Adalgisa tuvo algunos pasajes muy comprometidos en los que sufrió. y se notó. y los parcheó como pudo.

Pero si los primeros que critican la temporada son los ovetenses...

A Gruberoviano: ¿Será coña la Fiorillo, verdad?. Porque últimamente solo se dedica a marcar y a poner voz de tabernera, .

A Ulysses: A Smirnova le escuché como Santuzza. Sí me pareció que tenía vozaca, aunque un tanto bruta.

Los afines al Régimen no.
En serio, la Temporada no es muy compensada, pero no desentona en el nivel de los últimos años en Oviedo y ahora, encima, hay menos dinero. Además creo que muchos ya hemos asimilado la idea de que el nivel que tenemos es el que tenemos y si en una Temporada, como la pasada, hay dos grandes funciones pues habrá que celebrarlo y pensar que algún día seran más frecuentes los éxitos que los truños.

Si a mi me parece perfecto, pero no entiendo qué relación guarda la crítica a un cantante con la crítica a una temporada.

Todas las temporadas de todos los teatros, tienen lunares. Como es lógico, en una temporada con cinco títulos se nota mucho más. Y ese Don Carlo, Werther, Lucia (los dos últimos ya los he visto, pero siguen siendo interesantes) y algún detalle de Turandot, están bastante bien.

Ciertamente, tengo previsto ir a la Aida Liceísta del mes de Julio . A la D'Intino ya la pude disfrutar la Amneris hace unos años en plena forma, tanto en Madrid como en Santander.

Ese Don Carlo de Viena me parece que tiene su interés, aunque no sé si podré cuadrarlo que se acumulan los viajes

Exactamente. Además hay que ser consciente de que nuestra Temporada, como todas, tiene aciertos, limitaciones, fallos y carencias. El cariño debería no privarnos del sentido común.



Pues sí, hay mucha gente que se ha cansado de la orientación programática y artística y se ha borrado de su abono, con lo cual no puede votar en contra para cambiarlo. No sé si ha sido una estrategia maquiavélica, pero el resultado es que es lo que hay.