La primera vez que lo he leído he pensado que era el título del lied.

Sí, lo de las albricias es una expresión curiosa. Y nunca se la he oído a nadie, sólo la he visto escrita.

Pero ¿sabéis lo que son las albricias? "Regalo que se da por alguna buena nueva a quien trae la primera noticia de ella", dice el diccionario. Pues entonces está clara la idea de Peggyetta: la buena nueva es que ha vuelto WAM y quien ha traído la primera noticia ha sido él mismo.

Bonito el lied de Mendelsshon, uno de mis compositores "menores" y extraoperísticos preferidos, aunque lo asocio más con cosas alegres que con esta pieza tan melancólica.

Zandonai. Notti d'agosto. José Carreras

Oh! dolcissime notti sconsolate!
Un pallor queto e arcano
si diffonde per boschi e per vallate:
muore un fischio lontano,
sì come un'eco di cose passate.
Oh' dolcissime notti luminose!
Sento un cane latrare
nel placido silenzio delle cose:
intorno è un alitare
e uno stormire di fronde odorose.
Notti create al sogno ed all'amore,
io reclino la testa
sotto il peso d'incognito dolore:
grandi notti di festa
voi sareste pel mio sogno che muore.

Una canción primaveral:

Frühlingsmorgen, de Mahler.

(Texto)

Rastlose Liebe (Amor sin reposo) es uno de los más famosos poemas de Goethe, muy querido por los músicos (Reichardt, Zelter, Hummel, Franz, Schoeck) Fiel al ímpetu del joven Goethe, Schubert hace cantar el poema de un tirón, en un scherzo muy rítmico, sofocante como el curso implacable de esa dolorosa búsqueda del amor. Nen esta fiebre, el piano se obstina ferozmente en sus arpegios descendentes de dobles corcheas o de tresillos, mientras los bajos retumban propulsando todo el movimiento.
Elisabeth Grümmer canta "Rastlose Liebe", op 5, Nº 1 (D 138) de Schubert. Al piano, Gerald Moore
http://www.youtube.com/watch?v=pZSlkFyNadw

Rastlose Liebe Dem Schnee, dem Regen, Dem Wind entgegen, Im Dampf der Klüfte Durch Nebeldüfte, Immer zu! Immer zu! Ohne Rast und Ruh! Lieber durch Leiden Möcht ich mich schlagen, Als so viel Freuden Des Lebens ertragen. Alle das Neigen Von Herzen zu Herzen, Ach, wie so eigen Schaffet das Schmerzen! Wie soll ich fliehen? Wälderwärts ziehen? Alles vergebens! Krone des Lebens, Glück ohne Ruh, Liebe, bist du!

Amor incesante Bajo la nieve y la lluvia, frente al viento, en la bruma de los precipicios, a través de la niebla. ¡Adelante! ¡Adelante! ¡Sin calma, sin reposo! Preferiría batirme en medio de tormentos, que soportar tantas dichas de la vida. Toda esta pendiente de corazón a corazón ¡Ay, qué aflicción tan peculiar provoca! ¿Cómo haré para huir? ¿Acaso hacia el bosque? ¡Todo es en vano! Corona de la vida, dicha sin reposo. ¡Eso eres, Amor!

Aquí podemos escuchar el tratamiento que le da Carl Friedrich Zelter al mismo texto. Canta Giuliana Pellegrino (Soprano); al piano, Giuliano Ruggi
http://www.youtube.com/watch?v=o7LAIMwr ... 0A31DF7119

No conocía la versión de Zelter, suena bien. Pobre hombre, siempre lo ponemos al lado de Schubert, y la canción de Schubert es taaaaan bonita!

Pongo otra interpretación a cargo de Hermann Prey y Karl Engel, más acelerada:

http://youtu.be/aY_Nkhf16G0

No lo sabía. Y eso que yo sí digo "albricias" (y cosas "piores"). Besitos desde la Schwabische Jakobsweg o así.

Hoy he leído un poema en la tumba de un viandante desconocido.
Sugería música y lo he cantado "con mi ronca voz de cisne", allí sola en medio del bosque, y era fácil crear la melodía sobre la marcha porque el texto era ya música. En Lied, primero la palabra?

¡Qué bonita historia! ¿Así que te internas sola por los bosques y te encuentras tumbas? Si has seguido la Opera del Mes (supongo que sí: no concibo que nadie se la haya podido perder) sabrás que es muy peligroso.

¡Pero si encuentras una casita de chocolate avisa, que voy!


Yo digo que sí, aunque sea herejía en un foro de ópera.

Yo tb. defiendo la letra. Ningún problema para reconocer que las palabras pueden llevar música intrínseca.
No hay primo y secundo.
El bosque es peligroso, sí y no. O dicho de otra manera: menos mal!!

Cómo es el saludo de los caminantes? GUT WEG!

Si no hay letra mal puede haber música...

Besos, Pilgerin!

Naietta, cuídate guapetona!!!!!!!

Bueno, pero aquí hay aficionados de todo tipo de cosas, .

En el caso del lied, estoy más de acuerdo. La palabra es muy importante y es el eje central, pero también hay que saber dar a cada palabra la intención adecuada, el énfasis y acento necesario y lograr transmitir todo el sentimiento del texto con la propia voz y ante un piano, sin nada que te arrope. Es tremendamente complicado.

Aunque eso sí, de toda la vida los mejores cantantes de lied han sido los que eran un fuera de serie en ópera.

Del Chausson de juventud (pertenece a su Opus 2), escuchamos "Nanny", un lied con influencias de Massenet y Duparc sobre un poema de Leconte de Lisle en el que toda la naturaleza es invitada a llorar la muerte de Nanny. La voz que nos invita es la de Gerard Souzay:

Chausson. Nanny (Op. 2, nº 1)

Bois chers aux ramiers, pleurez, doux feuillages,
Et toi, source vive, et vous, frais sentiers;
Pleurez, ô bruyères sauvages,
Buissons de houx et d'églantiers.

Du courlis siffleur l'aube saluée
Suspend au brin d'herbe une perle en feu ;
Sur le mont rose est la nuée ;
La poule d'eau nage au lac bleu.

Pleurez, ô courlis ; pleure, blanche aurore ;
Gémissez, lac bleu, poules, coqs pourprés ;
Vous que la nue argente et dore,
O claires collines, pleurez !

Printemps, Roi fleuri de la verte année,
Ô jeune Dieu, pleure! Été mùrissant,
Coupe ta tresse couronnée ;
Et pleure, Automne rougissant.

L'angoisse d'aimer brise un coeur fidèle.
Terre et ciel, pleurez! Oh! Que je l'aimais !
Cher pays, ne parle plus d'elle;
Nanny ne reviendra jamais!

Por fin me decido a entrar en este hilo,hola a todos los liederistas .
Acabo de llegar de un concierto .
Aperitivo-ov.Manfred,Schumann.
Postre-Sinfonía n1,Schumann.
Plato principal-An Sylvia(Schubert).
Trum durch Die dammerung(Strauss).
Das rosenband(Strauss).
Freundliche visión(Strauss).
Greisengesang(Schubert).
Heimliche aufforderung(Strauss).
Ruhe,mein seele(Strauss).
Im abendrot(Schubert).
Allerseelen(Strauss).
Tranenregen(Schubert).
Morgen(Strauss).
Orquesta de Paris.
Director-Paavo Jarvi.
Barítono-Matthias Goerne.

Ha sido precioso,el publico entusiasmado.
Quería dedicarlo.
Para Elvira.
"A Silvia" como dice su ultima frase......"Para ella,coronas de flores y melodías".
Para Stifelio.
"Greisengesang"..........." Y de estas canciones,yo tengo todavía millares,de la tarde a la mañana, a lo largo de toda la noche,yo quiero cantarte la juventud y las penas del corazón".

Un saludo.

Qué suerte!

Samuel Barber (1910-1981) compuso, además de tres óperas, dos sinfonías y otras obras, alrededor de cuarenta lieder de buena factura. Probablemente animado por sus tíos Sidney Homer (reputado compositor de canciones) y Louise (contralto en el Met), a los trece años ya escribía música vocal, y se notaba en ella la influencia del estilo y el lenguaje de Brahms. Los Hermit Songs, op. 29, es una de las colecciones más conocidas del compositor, quien acompañaba al piano a Leontyne Price cuando se estrenaron en Washington en 1953. Los textos se basan en poemas escritos entre los siglos VIII y XIII por clérigos y monjes irlandeses, a menudo en los márgenes de los manuscritos que copiaban o iluminaban. Barber seleccionó diez de estos textos, en los que los monjes cuentan los acontecimientos (no solamente religiosos) de su vida con un encanto e inocencia que el compositor trató de reflejar en la partitura.

Escuchamos el número 5, "La Crucifixión", a Barbara Bonney, con André Prévin al piano.

http://www.youtube.com/watch?v=6BnmH5j0dG4

5. The crucifixion
At the cry of the first bird
They began to crucify Thee, 0 Swan!
Never shall lament cease because of that.
It was like the parting of day from night.
Ah, sore was the suffering borne
By the body of Mary's Son,
But sorer still to Him was the grief
Which for His sake
Came upon His Mother.