Confundir un timbre blanquecino en parte del registro con el uso del falsete es de primero de foro.

Venga hombre, negar que Beuron no recurre a falsetes es de prueba de iniciación. Vd mismo vió que en Viena, el dúo con Blanche fue una retahíla de sonidos falseteros, por mucho que se quieran disfrazar me mixtos o reforzados. Pero claro, habrá que ver el grado de conformismo del aficionado, que cuenta bastante más.

Conformismo no, pero para quien no haya estado en estas funciones se está dando a entender que Beuron hizo un Tito indigno y de coña, y en absoluto fue así. No será tenido por una referencia en el rol, pero desde luego estuvo más que digno.

Cuan interesante argumento: un youtube de otro cantante y en otra pieza de otro estilo completamente diferente

Ya puesto haber puesto a Schipa, hombre, que queda más "entendido"

Debo discrepar: para mí fue insuficiente y no puede con este rol, ni es el tipo de tenor más adecuado a este tipo de papeles.

A usted le aplicamos el factor corrector "apocalipsis vocal" y su apreciación ponderada queda en notable, por lo menos

Miren, hoy en el Ariodante del Auditorio, había un tenor ligero que no conocía y que le eseñaría a Beuron más de una cosa. La voz siempre sul fiato, agilidades limpias y precisas, agudos impostados y redondos (y estaba en la última fila del 2ª anfiteatro!), .

Usted que es inteligente, sabrá que para mostrar lo que es una media voz, no hace falta poner un vídeo cantando la misma pieza.

En cuanto al señor Spinoza, simplemente decir que si ese mismo aficionado entra en el hilo y lee su crónica, puede pensar que es un cantante estupendo y estilista, y no.

¿Cómo se llamaba el tenor del Ariodante?
En cuanto a Yann Beuronn, ya he dicho que le he escuchado en teatro tres veces. Me ESPANTÓ verdaderamente como Idamante de Idomeneo (puede que el hecho de que el otro tenor fuese Richard Croft, espléndido, también influyese); me pareció aseado (tampoco más, de hehco me gustó más Camelo Tilling) como Pélleas y me pareció sencillamente insuficiente como Tito, de entrada porque no es el tipo de tenor adecuado para esta parte. Pero también por otras cosas de las que ya hablé en su momento aquí. Tito tiene que tener un matiz HEROICO, que este señor ni intuye...

Nicholas Phan.

Una grata sorpresa, Nicholas Phan. Sacar bien "Il tuo sangue" con sus coloraturas a endiablada velocidad (bueno, dirigiendo Curtis, a velocidad, sin más ) no es cualquier cosa.

Me encantan los hilos del Real, no puedo evitarlo.
No sé cómo os las apagnáis, pero siempre se acaba hablando de TODO.

bueno, hay un poco de todo en eso. el empleo de la voz mixta a veces puede blanquear y dar una sensación de falta de color. me estoy acordando del primer Kunde, allá por los noventa, muy dado a emplear esta técnica, y aunque timbraba, al que en ocasiones se le podía echar en falta algo más de color en la voz.

también digo, hay que saber cantar para poder recurrir a esta técnica sin caer en la caricatura ni perder la homogeneidad en el registro.

El caso de Beuron es muy concreto y le estamos dando demasiadas vueltas: es una voz francesa, en el sentido más clásico del término, o sea, con un color pálido, sin metal, pero con cuerpo, muy lírica, y que sube con dignidad, pero sin derroches y blanqueando un poco en el paso. En fin, algo sencillo de explicar y sin coqueteos con el falsete, creo yo.

Vale, nos vamos entendiendo y no estamos tan lejos de nuestros puntos de vista. Debo reconocer que ahí le ha dado usted. Lo ha descrito usted perfectamente. La pregunta ahora sería ¿Se puede (o se debe) cantar Tito con esa voz? Yo creo que no...