Carl Tunner escribió:
Le Gouverneur escribió:
Fantástica temporada. Creo que es la mejor sin duda desde al menos 10 años.
Empieza muy fuerte con las representaciones con los cuerpos estables de Bayreuth. Ya solo por eso la temporada se sitúa en un plano excepcional respecto a los años anteriores. Y Vogt como Lohengrin podrá gustar más o menos, pero es junto a Kaufmann el Lohengrin del momento, habiéndolo cantado con éxito en los principales teatros del mundo. En Dresde y en Bayreuth los ha cantando con un éxito tremendo, allí sí conocen lo que es el personaje de Lohengrin. Pero es que incluso en la Scala, aunque algunos del público se durmieron antes de que saliese a cantar, obtuvo mucho éxito, habiendo abucheado al primer reparto. No hay problemas de volumen, y en cuanto al timbre, estudien lo que signfica el personaje de Lohengrin, estudien, que les hace falta. Es un cantante que CANTA wagner, no que berrea como se hace normalmente hoy en día, lo que debe gustar mucho a algunos. ¿O es que os gustó el Siegfried del Met? No me digan que cantar wagner es lo que hacía Völker etc, que eso ya me lo sé.
Amigo Gouver, no sé dónde puede estar escrito que Lohengrin tenga que sonar como un contratenor. Más bien, conociendo la música que escribia Wagner, la densidad orquestal de sus partituras y su modo de tratar la voz, no hace pensar que no quisiera tenores potentes y claramente viriles. Por supuesto que Lohengrin debe cantarse y muy bien por un tenor capaz de cantar piano. Yo no quiero berreos, pero tampoco una voz de cantoría. No pido a Melchior o Völker, ni a Gayarre, Fleta, Pertile o Konya, porque es imposible, pero me conformo con Seiffert, Botha o Kauffmann.
Puestos a leer, tengo en mis manos un volumen de los que dedicó al análisis vocal de los personajes de las óperas de Wagner, el catedrático de la escuela de canto de Madrid, D. Ramón Regidor Arribas. Se puede leer lo siguiente:
"El místico héroe, caballero del cisne, que aspira a ser amado sin reserva alguna, con fé ciega, comprende una tesitura desde el Reb 2 hasta el La natural 3. Su carácter es
lírico-dramático. Es extenso de duración.
Requiere una potencia vocal muy grande".Una cosa es abordar el papel desde medios líricos y otra, desde una voz tan insólitamente blanca e infantil, falta de grano, de la más mínima bruñidura,
esile, querula, además de no tener solucionado el paso al agudo y una total falta de carácter, con acentos larmoyant, más propios de un tenorino de Paisiello o un madrigalista con acompañamiento de vihuela.
Don Carl, dónde está escrito que lo que ha escrito dicho catedrático sea la verdad absoluta?
De las óperas de Wagner "Lohengrin" es, junto a "Tannhäuser", la que conozco mejor (por la simple razón que las he cantado ambas en teatro, en coro), y no encuentro en "Lohengrin", en la parte del protagonista, ningún momento que requiera "una potencia vocal muy grande".
Usted escribe de la densidad de las orquestaciones wagnerianas, pero precisamente en lo que canta el protagonista en "Lohengrin" no la encuentro. Más bien, canta sus grandes y pequeños momentos solísticos tanto en el primer como el en tercer acto casi
a cappella, aunque en el dúo con Elsa la orquestación se hace algo más espesa, pero sin caer en extremos. No me consta que Wagner haga cantar a Lohengrin "luchando" con una orquesta densa.
Es casi siempre acompañado de maderas y cuerdas agudas, que no son precisamente los instrumentos más potentes o que cubran a los cantantes facilmente. Especialmente las últimas subrayan, no sólo en mi opinión, el carácter etéreo de Lohenrgin.
En cuanto a Vogt, le oí en Lohengrin cuando lo cantaba todavía en los teatros alemanes de segunda división. Más aún, vi cómo trabajaba en los ensayos, y era el único que cantaba siempre, y en la octava justa, sin concesiones al cansancio o que sé yo qué más puede hacerle la vida difícil a un cantante. Nunca se le oyó cansado o en otro estado que el de perfecta salud física i vocal desde inicio hasta el fin de los ensayos o funciones. Para mí eso significa ni más ni menos que este cantante sabe gestionar bien su instrumento (porque sí que vi otros Lohengrines que no eran capaz de esto), especialmente teniendo en cuenta la duración de la parte y de la ópera.
Total, para Lohengrin (y algunos otros papeles del repertorio alemán y eslavo) me parece ideal. Sin embargo, para darle a entender que no idolatro a Vogt (por mucho que me guste): me convenció mucho menos como Max porque no tenía el registro grave suficiente para el papel. Aun menos entiendo por qué se ha metido en el rollo de cantar Cavaradossi...
En Lohengrin, ano desdeñaría a Botha y Seiffert, pero el canto del Kaufmann actual es poco atractivo para mí.
El papel de "Lohengrin" que sí requiere una voz con una marcada componente dramática es Ortrud en "Entweihte Götter", la confrontación pública con Elsa o el cortito, pero intenso intervento en el tercer acto.
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