Así me gusta, Arnold, viendo el vaso medio lleno

Por cierto, no griten a los cuatro vientos lo del Apocalipsis Maya, que más de uno lo está esperando para encaramase al escenario a morrearse con Isabel Leonard y Nino Machaidze.
Total, si son dos días.

Sr. Arnold vuelve a tratar de engañarme de las que nombra por cierto 6 es toda la temporada hasta febrero sólo nombra 2 , LULU y JENUFA.
Ud. realmente cree que esa LULÚ fue superior a las de este año, no me haga reir.
JENUFA fue superior a LADY MACBETH, vamos hombre no me haga volver a reir.
Al final de temporada haremos balance con la famosa " última de Moral ".

Esto es cuestión de gustos y afinidades. A mí una sola ópera Verdi me vale por toda esta temporada, aunque cante Vratogna.
Por cierto, debutaré esta campaña en el Real precisamente con esta ópera, aunque mi intención era no aparecer, si acaso, hasta mayo.

De todas formas, me parecen mejores los finales del Real que los principios, Mortier incluido.

Vd. tiene poca memoria. Precisamente la Lady es lo que salvo.

¿Mejor Lulu que Iolanta/Persephone?. Sin duda alguna.
¿Mejor que Pelleas? Por supuesto.
¿Mejor que Elektra?. Posiblemente.

A mí, sinceramente, me cuesta creer que la Lady Macbeth (que no he visto, aunque estuve tentado de acercarme) haya sido mejor que la Jenufa, con la que disfruté muchísimo. Pero es que claro, tampoco me van ustedes a comparar Jenufa, que es un OPERÓN, con Lady Macbeth... (BOUTADE DEL DÍA... Ya saben que si no, luego no duermo bien).

No sé si mejor o no que la obra de Shostakovich, pero Jenufa es un operón como la copa de un pino y como se presente bien, te puede dar un telele en el último acto. Emocionantísimo. Claro que los fans de Janacek (y lo afortunados que fuimos de tener casi todas sus óperas en el Real) somos más antiguos, .

Esa será su opinión, nada más (ni nada menos, por supuesto, y con todos los respetos).

Del "Pelleas" no digo nada porque no fui. Pero de todas las mentadas, para mi de lo que precismente no hay ninguna duda es que lo más coñazo ha sido la "Lulu", incluidas por su puesto Jenufa o Lady Macbeth.
Los días de "Iolanta" ("Persephone" es cierto que ha sido individualmente horroroso, pero prefiero recordar ese día por la preciosa función chaikovskiana), "Elektra", "Jenufa" en su día y/o "Lady Macbeth" salí en todos encantado de la vida del recinto. El día de "Lulu" en cambio, no, todo lo contrario, cabreado y frustrado por haber perdido pasta.

No creo que sea necesario, pero para mi tanto "Lady Macbeth" como "Jenufa" son dos OBRAS MAESTRAS del género. Fantásticas, operazas de cabo a rabo, impresionantes manifestaciones artísticas.
Está claro que a uno le puede gustar una mas que otra, o las dos, o ninguna de las dos. Pero vamos, para mi son ambas autenticas delicias. Y entre cosas deliciosas ya las preferencias son cosa de cada cual: uno puede preferir más el rodaballo a la gallega que el chuletón de Avila, o viceversa, pero lo que es innegable es que hablando del buen comer, ambas cosas son palabras mayores.

A mi me mola mucho Ernani y si me lo canta Vratogna, Ventre, Voulgaridou y Reylea, le aseguro que no aparezco. A mi Iolanta me parece una magnífica ópera, pero se presentó con un reparto muy pobre (si me apunto en cambio, a verlo en Bcn con Netrebko- en un papel que sí le va muy bien- y Gergiev). De Lulu probablemente salió indignado de la puesta en escena, como la mayoría, pero la prota fue una de esas especialistas en el papel, Grundheber estuvo magnífico, el barítono muy digno, la Larmoore fantástica, la dirección de Inbal, muy buena, etc...

Y sí, es mi opinión.

Al fin encuentro una ópera del siglo XX al que no equipara a la carne podrida

Ayer estuve en la Clemenza... lo de Yann Beuron es de cárcel directamente: ¡qué mal!

Yo estuve ayer en la Clemenza... y de carcel nada de nada; evidentemente superado en "se all imperio..." sobre todo en el dacapo (donde el director además relentizó notoriamente el tempo, pero ni por esas); pero en el resto estuvo muy correcto y más que digno, en mi opinión. Luciendo una voz además de gran volumen, apreciablemente mayor en todo caso a la de todos sus compañeros de reparto, y con buen estilo mozartiano; la dicción es verdad que no era muy idiomáticamente italiana.

Pero vamos, con los peros que se quieran, no fue como para poner al bueno de Beuron a los pies de los caballos, en absoluto; anda que no sufrimos cosas mucho peores habitualmente...

De gran volumen en esta ocasión, que en las otras dos veces que le escuché, nanay. Lo peor del reparto, sin duda.

Lo peor del reparto es María Savastano, porque directamente no se la escucha. Yann Beuronn, si bien ha experimentado una mejoría respecto a las dos anteriores veces que le escuché en directo (Idamante y Pélleas), me sigue pareciendo una castaña. ¿Nadie va a justificar por qué canta la mitad del rol a media voz?
La verdad, lo he dicho muchas veces, pero no entiendo cómo es posible que un papel como Tito, que tiene su componente heroico bastante claro, suele caer en voces de tenores ligerotes y blancuzcos. Con lo bien que podría estar Gregroy Kunde en este rol...

Pues yo tengo fuentes (por Vd. conocidas) que me cuentan que Kunde no convence como Tito y que el único que lo hace todo es Richard Croft (muy buen cantante).

Respecto a la Clemenza, Savastano tiene una voz pequeña (como Tilling, ), pero bonita y su dúo me gustó mucho. Beuron por el contrario, ni el idiomatismo, ni la agilidad, ni la belleza tímbrica, ni la firmeza en la emisión del agudo.