Boris es un político de su tiempo, cuando la crueldad en los líderes era algo muy habitual y nada mal visto. A mí el Boris de la escena de la alucinación y del final es un Boris que inspira verdadera compasión- claro que no es fácil, ha matado a un niño-. El montaje de Tarkovsky para el Mariinsky muestra en la escena de su muerte a un niño que aparece al fondo una vez que él muere. Según Tarkovsky es el zárevich, que finalmente le ha perdonado. Creo que de todos los malos que hay en esa ópera, es el único que parece sentir culpa.

Un sentiemiento muy bien expresaso por el compositor, y curiosamente emparentado con el dolor por el deasmor y la soledad del poder de Felipe II en Don Carlo.

Dios, ¿no han reparado en que el Inquisidor es uno de los malos malos de la ópera? Da asco desde que entra hasta el final. ¡Pero qué música tan sublime tiene el cabronazo!

Aun asi no respondio la pregunta de Carestini exactamente sobre si la Nodriza, Fyodor y Xenia son culpables en algo o no? Lo que respondio son sobre quienes con seguridad tienen una culpa que les pese (aunque no se si eso se aplique a Pimen, cuál es su culpa en si? :s) Sobre el Yurodivi pues si... es un loco/idiota y a fin de cuentas un inocente de mucho cuanto pasa ahi. Boris yo creo se redimio al final de alguna manera (porque lo de que la culpa lo carcome vivo es el eje central del climax de la ópera). No se si la Hostelera era culpable de algo, o el amigo de Varlaam, o los jesuitas del final (esos se me hacen mucho en el nivel del Idiota). En fin, quien dijo que en Boris Godunov TODOS ERAN MALOS tiene mejor que revisar bien su planteamiento del argumento sobre si de verdad todos tienen alguna culpa de algo o solo se referia a los personajes importantes o que?

n.n Es uno de mis personajes favoritos de toda la ópera en cuanto existen y si es el mas malo de todos, aunque al final si se ve que le teme a lo sobrenatural, o mas bien a alguien verdaderamente con mas poder que él: se asusta/asombra mucho, como todos los demas, cuando el Monje aparece y revela ser el gran Emperador Carlos, supuestamente fallecido, quien verdaderamente tenia mas poder que todos los demas y eso es lo que lo perturba al final.

Y si que poderosa musica tiene él, su entrada con los contrafagots y fagots en todo su destacamiento es algo que impone.

Creo que nada mas es villano por culpa de su incapacidad de renunciar a Leonora y lo demas de la venganza sobre Manrico y Azucena, pero al final termina siendo una victima involuntaria de si mismo, y la verdadera antagonista, en teoria, vendria siento Azucena por la promesa a su madre. Aunque a decir verdad villanos verdaderos no hay como tales solo personas con personalidades al limite por una idea fija; el verdadero villano, aunque en realidad no se nota mucho es Fernando, tambien obsesionado con su finalidad de descubrir a Azucena y ajusticiarla, y es él quien hace que el Conde luego aproveche para vengarse de Manrico de pasada; ya para cuando Fernando revela que ella es la 'asesina' del hermano del conde, el Conde la iba a liberar o algo asi, aparte que es él estúpido que dice o esta seguro que el niño muerto de las cenizas era el hijo del Conde, en contra de las ideas y esperanzas del antiguo Conde de Luna y del actual encargado de seguir la busqueda del actual. Inclusive creo o se intuye debido a su detenida narración del 'racconto' inicial, que él fue quien metió la cizaña en el Conde original de la enfermedad del niño por culpa de brujeria de la madre de Azucena, simplemente por cuestiones de ignorancia y racismo. Fernando es lo peorcito de la ópera, solo que uno no se da mucho cuenta, por el destacamiento de Luna y Azucena como supuestos villanos, pero en realidad no lo son. Fernando solo seguira ordenes del Conde referentes al asunto de Leonora y Manrico, aunque con Azucena coincide felizmente para él con sus gusto por eliminar a los gitanos.

Abajo con Fernando, Luna y Azucena no son los malos ahi del todo

Y que lo digas

El Holandes: Todos menos Senta, Mary y a medias el Holandés (nada mas porque pues su naturaleza era siniestra pero era algo que no podia combatir y buscaba redimirse de ello de hecho), y el Timonel que es muy secundario, tienen cola que les pisen: Erick con todas sus virtudes, por su caracter fastidioso y como provoca el desenlace de la ópera es el villano central aunque no lo parezca (es un tenor, raro para antagonico) y Daland, con toda su bonachoneria, tiene algo como oscuro que no le hace mucho mérito lo que aparenta ser e inclusive moralmente el Holandés es mejor que él. Aunque en si no hay verdaderos villanos como tales, mas bien involuntarios. Y el que si es villano es el protagonista pero porque no le queda de otra (ora si que le pasa el sindrome de Jessica Rabbit: 'Yo no soy chica mala, me dibujaron como tal nada más')

Tanhausser:Creo que el protagonista es algo villanesco, al menos para la pobre Elizabeth. Wolfram ya sabemos que tiene una voz muy fuerte y antagoniza/confronta al 'heroe' pero en si no tiene nada de villano (aunque si se roba la ópera). Venus, no podria decir que es villana, y le pasa mas o menos lo que al Holandés, no le queda de otra, y pues tampoco es algo como que Tanhausser hiciera muchos méritos por resistirsele (ella tambien le roba el puesto a Elizabeth).

Lohengrin: Ya quedo mas que claro que el villano central, personaje mas importante de la historia y él unico que consigue sus objetivos, aún muriendo en el proceso, es ORTRUD, y Telramund es simplemente la cubierta e instrumento que usa para la fase directa de sus maquinaciones (y ella es la voz más brillante y única que hay en la ópera: como Venus y Kundry tiene un equivalente a una soprano de peso mezzosopranico, mas o menos lo que despues se volvio la voz para las grandes heroinas wagnerianas: Brunnhilde e Isolde)

Tristan e Isolde: Todos tienen un punto malo que les toquen, aunque el definitivo villano es Melot (quien curiosamente figura muy poco en la escena), aunque al final también se arrepiente y lo acaban matando. No cuenta mucho como antagonista que robe papel en escena.

Los maestros cantores de Nüremberg: Tienen a Beckmesser, quien vaya que si es importante en la historia, pero terriblemente ridiculo, y queda muy atrás de los buenos. No creo cuente mucho como gran antagonista, ya que todo el mundo intuye que se lo van a fregar y bien bonito al final.

El anillo del Nibelungo es ya definitivamente una opera con muchos villanos y pseudovillanos importantes de la historia, y mas bien cabria preguntarse quienes estan libres de culpa más o menos decentemente en la historia o sus partes

-El oro del Rhin: Las ninfas (especialmente Flosshilde, su lider), son unas casquivanas que provocan que Alberich se vuelva el gran villano de ahi en delante, claro que se puede argumentar a su favor que tienen una naturaleza tipo el Holandés/Venus/Lulu/Jessica Rabbitt para quitarles culpa y bien merecido se tienen lo que les pasa a final de cuentas. Los dioses, salvo Erda, Donner y Freya, no son en absoluto unos santos pese a lo que se creen ellos (Wotan sobretodo) y muy merecido se tienen todo lo del final, aunque al final es Wotan el único que se da cuenta de ello, lo acepta y se redime también. Loge parece villano, pero al final resulta más virtuoso que todos los dioses. Los gigantes, bueno ahi no hay mucho que argumentar. Mime luego ya se ve como le va en Siegfried. Basicamente los unicos libres de culpa de momento son: Erda, Donner, Freya y mas o menos Loge.

-La Valquiria: De momento el gran villano es Hunding quien queda muy ensombrecido con la presencia de Fricka (odiosa a mas no poder) aunque ella a su vez pone en evidencia las fallas de Wotan, Sieglinde y Siegmund, pero como que solo es aparente, pues ella en su inflexibilidad hipócrita coludida con alguien tan bajo como Hunding, no se muestra como alguien real con fallas y virtudes y reflexiones como hacen los otros. Luego la mas virtuosa al final es la titular: Brunnhilde.

-Siegfried: Hay muchos antagonistas aqui (se amontonaron todos: Fafner, Mime y Alberich), un falso héroe (Siegfried) y un pseudovillano en vías de redimirse (Wotan), y de nueva cuenta solo el pajaro del bosque, Brunhilde y Erda (puras mujeres) se salvan aqui.

-El crepúsculo/ocaso de los dioses: Hagen roba escena a los héroes, Brunhilde y Siegfried (aunque de ellos dos, solo la primera realmente lo es) y es el gran villano en todo el ciclo, claro que guiado por Alberich, el gran villano de fondo de la tetralogia (y es una brillante escena donde los 2 se aparecen juntos). Gunther y Gutrune en cierto momento estan como villanos, uno mas que el otro, pero al final se autodescubre victimas de las maquinaciones de Hagen. Las ninfas del Rhin estan algo mas sabias que la vez anterior, y se redimen finalmente eliminando a Hagen y tambien teniendo una buena platica con Siegfried. Waltraute da mucha angustia su presencia y algo de tristeza al final su muerte (pero era algo que tenia que pasar). Las Nornas son formidables y como su madre Erda totalmente inocentes de culpa. Al final, se murieron los dioses salvo Loge (semi-dios del Fuego), Erda (fuerza superior de la naturaleza, mas que una diosa en si) y las hilanderas del Destino (aunque quien sabe si volverian a hacerlo, si Erda les repuso la cuerda que se les rompió o que onda con ellas). Eso si un gran villano domina la escena.

-Parsifal: Klingsor es el gran antagonista, sin duda alguna, y eso que dura muy poco en escena. (Aunque a veces caben dudas sobre si Titurel no es un ser aun mas infame en su control de la orden y Amfortas mismo, y eso que esta fuera de escena todo el tiempo; merece muy bien que se muriera al final. También fue él quien de alguna manera provoco que Klingsor se volviera como fué).

Si hay buenos antagonicos con Wagner, pero segun veo con cuidado, solo se volvieron usuales con sus grandes óperas maduras (el ciclo del Anillo y Parsifal), antes de eso no son muy aparentes o son inclusive ridiculos. Ortrud esta muy sola antes que venga el Anillo y Parsifal, y aun asi los grandes antagonicos son hombres no mujeres (ok Fricka seria su equivalente despues pero no queda bien parada al final, Wotan se la regresa muy bien porque el fin de los dioses si viene). Parece como si Wagner se hubiese decidido a corregir esa vision negativa sobre la mujer después.

Jejeje si que lo es Por eso tambien agrada mucho, aparte que su musica y presencia vocal son de impacto (nunca se esta muy seguro del tipo de voz que es, viniendo designada ambiguamente como soprano o mezzo, lo mas posible es que fuese una voz intermedia y equivalente a las grandes heroinas de después [Brunnhilde e Isolde], aparte de Venus y Kundry, Wagner se invento una voz verdaderamente legendaria para este tipo de personajes )

Los de la culpa de lo de Medea no son sino Giasone, Giasone y GIASONE!!! Solo él!!! Y secundariamente Glauce (aunque de eso Neris vaya que lo arreglo muy bien). Creonte muy en tercer puesto, solo por respaldar a su hija. Y si Medea solo buscaba justicia: cumplio lo que prometió, NUNCA DAÑO AL PUEBLO DE CREONTE!!!

Pinkerton es un gran y horrible antagonico en esa historia, aunque al final creo que ya queda mas que penando bien por su culpa (no el aria que le agregaron después, sino ese trio de 'Butterfly' al final de la ópera). Es más en la produccion filmada con Ying Huang como Butterfly (hermosa pelicula, en especial el intermedio del Coro del murmullo, con un autentico video del Japon de aquella lejana época), se ve como que al final Pinkerton si descubre que a quien realmente ama es a Butterfly y no a Kate, quien por cierto es presentada como un personaje horrible, frio, calculador e hipocrita, muy distinto a lo que el libretto marca de ella (es otra victima más del perfido Pinkerton, aunque ya muy posiblemente la última).

Sin embargo, Pinkerton queda muy atrás de Goro, quien se merece muy bien lo que Suzuki le dice (Vespa, rospo maledetto!), y en la misma pelicula si que le sacan jugo y mas relevancia al personaje del nakodo. Lo que pasa es que Goro no se nota mucho por ser secundario y tambien fallan mucho los tenores secundarios al abordarlo (hace falta alguien como Angelo Mercurialli o Piero de Palma, para revivir el timbre delicado y deliciosamente venenoso del personaje y que se oiga, fastidie pero tambien hechize, pues es él despues de todo quien se complementa con Pinkerton y lo lleva hacia Butterfly).

Yamadori tambien es algo ambiguo, pues aunque se muestra como una opcion mil veces mejor que Pinkerton, no le antecede muy buena fama con muchos divorcios anteriores que se mencionan (Quien sabe si de verdad la amaba como decia o buscaba solo una experiencia mas que añadir a su lista de ex-esposas; relativamente Butterfly tuvo cierto tino en despreciarle. Depende mucho del intérprete de Yamadori mostrar si dice la verdad o no cuando se expresa y que la audiencia se convezca o no sobre si Butterfly fue una estupida ahi en una oportunidad unica o realmente tenia razon).

Al final esta el incorruptible tío de Butterfly, el Bonzo, que como villano no es muy real mas que como estereotipo, pero relativamente ante los eventos posteriores se nota que por muy buenas razones, ella jamás debio haberse confiado a un extranjero como su pareja. Claro que luego tambien su familia con sus propias ideas del honor, fueron relativamente participes de la tragedia, pero como Butterfly es posible que ambos lados decidieran aceptar los designios del destino que ambos trazaron para si mismos

El villano es el Duque, seguido de los cortesanos, e inclusive tambien Giovanna que traiciona a su jefe, mas que todos los anteriores. Sparafucille solo cumple un negocio, tiene un codigo altamente profesional (la mayor parte del tiempo, salvo cuando su complice y hermana, Maddalena, argumenta otras posiblidades y las situaciones lleguen a cambiar) y no sabia que asesinaba una mujer (aunque en realidad no le importaba mucho, solo necesitaba eliminar a alguien mas y no sabia que ella era la hija de su patron).

A mí me caen muy mal Pinkerton y el Duca, dos perfectos sinvergüenzas. Ambos provocan la muerte de sus enamoradas simplemente por darle gusto a la bragueta. El primero al final se arrepiente. El segundo ni se entera. Está tan a gusto con su p**a.
Y tengo debillidad por Sparafucile, ejemplo supremo de acrisolada profesionalidad. Su exclamación "Un ladro son forse? Son forse un bandito?" es un monumento al cumplimiento de la obligación.

Gracias, ya me sabía el argumento

E siete ben sicura?
SCARPIA es el mayor villano de la literatura operística. No solo por cómo está escrito, sino también porque es(casi) el único que sigue jodiendo y provocando desgracias incluso después de muerto y de manera natural.
(porque creo que Carestini aún no sale en ninguna ¿no?

Pues Barnaba,no sé,qué quiere que diga...

Y que lo digas! SCARPIA RULES!!! y buena contestacion al pseudotrolleo de Carestini :3 Thanks!

Puccini fue un gran creador de poderosos antagonistas, si no hagamos una revision de sus trabajos (son solo 12 y de ellos solo 6 u 8 son los que se representan hoy en día con regularidad).

-Le villi: Todos tienen una parte de antagonico en cierto momento, aunque en cierta forma el gran villano es Roberto, Anna solo busca justicia como su padre. Esta ópera seria como 'la venganza de Butterfly y otras heroinas puccinianas post-mortem' tiene un libretto muy original, solo 3 personajes y destaca mas por su musica instrumental. Casi no se oye hablar de ella hoy en día.

-Edgar: Tigrana es la adaptación de Carmen al italiano en un contexto medieval y protogermánico (ocurre en Flandes, donde la gente y/o su lenguaje son mas afines a los alemanes y lenguas nórdicas/anglosajonas), un medio mas frio y conservador que el mediterraneo de la ópera francesa. Tigrana contrasta mucho con ellos, pero también con Carmen, no es una gitana tipica, es algo más refinada (como afrancesada en el acto del castillo) y en ciertos momentos de la historia esta verdaderamente muy sola para hacer frente al resto del mundo (Carmen tenia mucho apoyo donde vivía). A veces da mas lástima que Carmen, pero en definitiva es una gran villana. Edgar tambien se representa aun menos que Le villi (solo la rescata del olvido la segunda aria de Fidelia).

-Manon Lescaut: El gran villano es aparentemente Geronte, pero... bueno el pobre tipo simplemente se las esta cobrando a Manon por despreciarlo asi, ya que despues de todo ella ha vivido a expensas suyas, y si de alguna manera si lo va a robar. Claro que uno podria argumentar que el tipo esta mas que mayor para ser el abuelo de ella, pero en fin ella acepto quedarse por todo el lujo, debia entender las consecuencias de traicionarlo antes de ir con él (segun narra en 'In quelle trine morbide' viviendo humildemente con Des Grieux era realmente feliz pero... fue el problema de la ambición lo que la cegó). El hermano de Manon, se me hace mas ruin de todos, aunque luego cambie de parecer y ayude a Des Grieux, por ser el que la lleva hacia Geronte, y luego también hace que Des Grieux se endrogue en el juego para 'permitirle comprar' de nuevo el afecto de su hermana (tal cual si fuese su proxeneta). >_< Y después que falla el intento de liberarla, ya no hace más por ayudar a Des Grieux, quien se las juega para ir con ella al exilio. Asi que pensandola bien el gran villano es Lescaut, no Geronte: uno por mas que intente resarcirse de su pasado como que no puede y no lo hace con sinceridad, y el otro da mucha lástima mas bien para ser un villano.

-La Bohéme: No hay villanos o villanas aqui, solo personalidades humanas que cometen errores en determinado momento pero siguen adelante para recompensar tambien, eso es lo que pasa con Rodolfo, Marcello y Musetta (en el último caso, ella puede argumentar la defensa de Jessica Rabbitt o Carmen: simplemente es asi porque nacio asi, no es culpa de ella que otros esperen más de lo que puede dar). Alcindoro y Benoit (quienes a veces los hace la misma persona los 2 roles) son muy secundarios como antagonistas, solo estan para rellenar y antagonizar/obstaculizar momentáneamente a los bohemios, pero nunca son una verdadera amenaza. No veo villanos aqui.

-Tosca: Ya quedo mas que claro que Scarpia es único y sigue causando líos aún despues de muerto. Pero él no esta solo, Spoletta lo sigue muy de cerca, y no muchos tenores le dan bien el brillo que el insidioso e intrigante esbirrio merece de ser el segundo en relevancia o la sombra de Scarpia; tiene muchas frases y momentos brillantes oscuros donde puede destacarse mucho porque él y solo él sabe realmente lo que Scarpia esta pensando. (Un buen ejemplo es 'Si come Palmieri' y otro el rezo solitario en la tortura psicologica de Tosca, muy escabroso). Finalmente esta Sciarrone que es mas terciario y de relleno, pero alguna relevancia tiene él para regresar también al final con Spoletta mientras la ópera se termina (si nada mas estuviese en el segundo acto es un simple personaje secundario-ambiental como Il carceriere, pero no: él regresa al final con los demás!). El bajo que lo represente debe esmerarse un poquito, en especial en el momento caótico del final (su exclamación de 'E lei!') para destacarse (a veces casi en intervención a Sciarrone se lo come en brillo el carcelero por sus poderosos graves muy solitarios en el final, y eso que es un rol muy menor con respecto a Sciarrone; otras veces el personaje mudo de 'Roberti' o alguien mas que ni siquiera deberia cantar, se pone a suplirlo en las frases fuera de escena del interrogatorio de Tosca y se llegan a cometer horrores garrafales por la distraccion del verdadero cantante y que solo los lideres atentos, como Tito Gobbi son capaces de sortear bien). Yo siempre he pensado que cuando Tosca grita 'Asesino!' deberia mas bien gritar 'Asesinos' porque las tres S nefastas de la ópera (Scarpia-Spoletta-Sciarrone) coinciden al mismo tiempo como burlandose de ella en su victoria.

-Madama Butterfly: Se amontonan mucho los antagonistas o personajes con trazos de ello. Tecnicamente solo hay 3 en la ópera, Pinkerton (odiado por todos, pero nunca se debe olvidar que ya al final comienza a purgar por sus errores de manera muy bien merecida), Goro (que realmente es mas horrible que Pinkerton y que ya no hay tenores que hagan valir la relevancia de quien es el quinto personaje importante de la ópera despues del cuarteto Butterfly-Pinkerton-Sharpless-Suzuki) y el tío de Butterfly, Il Bonzo (del cual también ya casi no se ven bajos que impongan su presencia sobre todos los demas en un espacio tan breve de tiempo como lo requiere el rol). Yamadori puede y no puede ser un villano, todo depende de como lo interpreten (y ultimamente no salen de la ambigüedad esa o ni siquiera le dan relevancia). Kate, tecnicamente no es villana, pero a veces (como la pelicula de Yin Huang) si la presentan como tal o al menos ambigua. Hay muchos personajes con trazos negativos en esta ópera (la Tía de Butterfly, la Prima envidiosa y el tío borracho Yakuzide entre el coro, e inclusive la Madre por no oponer resistencia ante la decision de todos por despreciarla).

-La Fanciulla del West: Aparentemente Jack Rance es el villano de la ópera, muy similar a Scarpia, salvo por una cosa: él si ama a Minnie y también se juega relativamente de manera honesta su competencia con Johnston. Tiene pinta de mas villano por su indiferencia total, el agente de la Wells Fargo, Ashby, porque es un ser como muy mecánico e inhumano con respecto a Rance que si tiene emociones.

-La Rondine: Aunque queda claro que Rambaldo parece el villano de la ópera, es mas bien algo no personificado lo que determina el desenlace triste (aunque no trágico) de la pseudopereta, es la memoria del pasado de Magda lo que le impide a ella y a Ruggiero ser felices, y a ella no le queda mas que regresar con Rambaldo (o suicidarse segun el final alternativo verdaderamente trágico). No se puede identificar bien a un villano en la ópera pero si a un oponente (Rambaldo) quien sin embargo se comporta bastante bien con respecto a la protagonista (mas o menos como Geronte con Manon antes de lo de Des Grieux e inclusive aun mejor porque él no se las regresa, simplemente deja que el tiempo le permita recuperar a Magda por decisión de ella misma). Prunier y Lissette (a veces solo Prunier, dependiendo si se le cree mas a ella que a él, lo que usualmente pasa mas a menudo) tienen su lado negativo, que queda muy en evidencia en el acto 3 cuando se pelean y ponen a reflexionar a partir de ahi a Magda en su decisión final, pero no son villanos en si (sufren mas bien una interacción similar a lo de Marcello y Musetta).

-Il Tabarro: Aunque al final Michelle queda como el gran villano en el nivel de Scarpia y Rance, si no se le conoce antes su dueto con Giorgetta y luego cualquiera de sus 2 arias alternativas que explican su pensamiento antes del encuentro fatal con Luigi, pues es posible tener una concepción muy equivoca de él. Como Geronte antes que él, se trata mas bien de alguien que responde a una provocación de la unica forma que se le ocurre hacerlo, terrible sin duda alguna, pero al menos queda claro que Giorgetta jamás le volvera a ser infiel (si es que no lo abandona tambien).

-Suor Angelica: Mi personaje favorito de la ópera es el gran antagonista aqui: la Zia Principessa, poderoso rol de contralto verdadera, verdaderamente inhumano en su presencia y todo. Fuera de ella, las 3 monjas de voz mas grave y severa (la Abadesa, la Celadora {Suora Zellatrice} y la Maestra de las Novicias) tienen alguna pintas de autoritarismo, pero en si se trata solo de formalismos y como monjas ellas deben cumplir, y en otros momentos se les observa claramente una actitud mas compasiva y positiva (la Maestra tiene un ritmo de hecho jocoso cuando habla seriamente y con toda la neutralidad de la Abadesa que marca la transición hacia la escena de la Zia, se trata mas bien de palabras mecánicas, un protocolo entre ella y Angelica, pero su personalidad mas positiva trasluce cuando menciona a la Virgen como testigo de la conversación por venir, de alguna manera encomendando la seguridad hacia todos en el encuentro, ahi se demuestra que no es negativa).

-Gianni Schicchi: El clan Donati casi en su totalidad (salvo Rinuccio y Gherardino) son seres realmente repulsivos y despreciables, pero tambien muy cómicos y encantadores, en especial sus grandes lideres: Zita (otra contralto o mezzocontralto) y Simone (en teoria el lider de la familia, aunque solo es una cubierta de Zita quien tiene las verdaderas ideas lideres de ellos). Sin embargo con todo, por ser una comedia, ellos realmente nunca llegan a caer del todo mal (seria interesante saber como dicen en otro hilo, de una precuela a Gianni Schicchi que explique el porque de las relaciones e interacciones de esta pintoresca familia) Realmente el único posible gran villano, segun se intuye indirectamente por ahi, es el muerto, Buoso, ya que es una especie de avaro o quien sabe cómo tendría sus relaciones con los familiares para decidir eso de desheredarlos (y por aqui y por alla, se intuye como que el tipo era alguien muy ladino tambien, al estilo de Schicchi pero mas mordaz). Sin embargo no se puede negar que todos los personajes, salvo quiza Ser Amantio, Guccio, Pinellino y Gherardino, tiene alguna pinta negativa en su personalidad o acciones sin que realmente exista un villano total y verdadero (inclusive Lauretta y Rinuccio tienen alguna pinta oscura por ahi), siendo mas bien muy humanos (esa con todo lo caricaturizada que parece es la obra más realista y menos simbólica que Puccini realizo)

-Turandot: No hay mucho problema aqui, es la titular sin duda, aunque al final tenga un cambio de mentalidad y actitud (que no convence sin embargo a mucha gente aqui en realidad), sin embargo no esta sola: Calaf tiene una terquedad e indiferencia total hacia Liú que lanza mas que indirectas directas hacia él y luego inclusive cuando son directas y aun cuando muere, sigue terco en conseguir lo suyo: besar y hechizar a Turandot, lo que consigue a final de cuentas, y ya se da por satisfecho independientemente de la decisión que ella tome al final (también se olvida y desentiende por completo del destino de su padre, decidido a morir enterrado vivo con Liú); ambos son tal para cual, una pareja con mucho lado egoista y negativo entre ellos, a lo mejor si no acaban destruyendose entre ellos, si se complementan bien para seguir juntos y canalizar su lado negativo hacia otros. Ping, Pang y Pong, geniales personajes (intrigantemente odiados por muchos aqui) tienen su momento oscuro, pero en si solo son producto de la desesperación que sienten de la fuerza de impacto de Turandot. El que nunca cambia y casi tambien queda como villano definitivo, pero sin personalidad por lo que solo es mas bien una herramienta sin cerebro del verdadero villano, es el verdugo, Pu-Tin-Pao (que se lo otorgan en la representacion a cada tipo que O.O).