Se supone que el héroe es bueno, y la heroina también, y que luego hay un malo por ahí, o una mala.

Por 25 pesetas la respuesta:
dígannos títulos de óperas donde el villano se lleve el gato al agua, se apodere de la ópera y se aduegne de la función hasta hacerla suya, como por ejemplo Scarpia.
Un dos tres, responda otra vez.

Rigoletto
Gilda muere porque el matasiete contratado por su padre para cepillarse al Duque acaba matándola a ella. La venganza se vuelve contra quien la encargó…

Mefistofele.
¡Pero no me lo des en pesetas! Timador, más que timador.

Boris Godunov.....aunque en esta ópera como no hay buenos.

No hay buenos, sí un inocente, pero los más pérfidos son el príncipe Shuisky y Rangoni.

Boris lleva una carga de culpa y remordimientos que le atormentan lo cual nos lo hace, sino más simpático, por lo menos digno de compasión, además de ser suficiente penitencia pera su "pecado".

En Euryanthe (áun en mayor medida que en Lohengrin, ópera tributaria de aquélla) la pareja de malos Lysiart y Eglantine se adueñan del cotarro.

Para mía hay un que encaja en esa propuesta y no es otro que IAGO de la ópera Otello.
Le arruina la vida , provoca que muera Desdemona y al final se va de rositas.
En mi opinión , no hay otro caso tan flagrante cono este.

Yago, en efecto, es un caso muy claro (pero tampoco se va tan de rositas, que conste, lo que pasa es que estamos tan interesados en los que le pasa a Otello que se nos puede pasar).

Medea se apodera de óperas, pero, claro, es la protagonista desde el principio, así que no es una sorpresa.

En Mazepa, Orlick es un malo de manual, pero, claro, Mazepa es todavía peor.

En Der Junge Lord, Sir Edgar es bastante perverso (y ni siquiera tiene que abrir la boca para serlo), pero los lugareños son tan de género ínfimo que se nos hace hasta simpático.

Kissinger en Nixon en China se las trae. Chiang Ching tampoco es una ursulina ("I am the wife of Chairman Mao").

Nunca me cansaré de repetirlo, pero un ejemplo claro es Ortrud, argumentalmente hablando, es la única en toda la ópera que consigue lo que quiere, derrotar a Lohengrin, aunque le cueste la vida.

Porque Lohengrin se queda sin gloria ni Elsa.
Porque Elsa se queda sin marido.
Porque Telramund no consigue restaurar su título y honor.
Y porque el Rey y el pueblo alemán pierden al héroe sin el cual no atan ni desatan.

Aunque haya esperanza con Gottfried, todo parece indicar que no será ni de lejos un santo como Lohengrin. Por eso digo que Ortrud es la ganadora en esta ópera.

Ortrud es, sin duda, uno de los bichos más malos de la historia de la ópera. No sé por qué , pero Wagner era un muy experto creador de bellacos.

En el juego Star Wars, The Old Republic llevo dos imperiales malosos llamados Scarpia y Sparafucile, todos los italianos me comienzan hablando en su idioma.

Pero el que me pone de más mala uva es el Nerón de Poppea. No es cuestión de explayarse porque no puedo negar el cariz político de mi odio pero no lo puedo ni ver.

¿Son malos Feodor, Xenia y la nodriza? ¿Qué culpa tienen?

Trovatore...el conde quiere a leonora para si y ella se envenena por amor a manrico. Luna segun para "separarlos" y obtener a leonora mata a este sin saber que era su hermano hasta que ya lo ejecuto.

Medea no es mala, sólo buscaba justicia. Uno de los villanos que peor sabor de boca te dejan es el miserable Pinkerton con sus intervenciones finales.

Amneris por despechada.

Son malos, Boris, Varlann, Pimen, Grigory, Marina, Rangoni, Principe Shisky, todos los papeles decisivos e importantes, empezando por el propio Boris que es un asesino, solo se salva, como señala Carl Tunner, en Inocente.