He visto que quedan muchas entradas por vender para las representaciones de la ciudad muerta. Por si algún forero todavía no conoce mucho la obra o si está pensando si acudir o no al Liceu, me gustaría darles un consejo:
NO SE LA PIERDAN.
Lo tiene todo, es una auténtica obra maestra. Me tiene hechizado, enganchado, no puedo dejar de escucharla. Que orquestación, y qué línea de canto tan majestuosa para las voces. Si no la conocen no se crean que va a ser una ópera de música excesivamente rompedora. Es un compositor muy ecléptico, pero lejos de crear un pastiche sabe darle una unidad estilística que te atrapa. Además como Korngold tuvo mucha influencia en la música del cine al trabajar muchos años en Hollywood, (músico judío que tuvo que abandonar Alemania como tantos otros) todo nos es muy familiar. Si no se representa más es por las dificultades vocales que presenta, para algunos musicólogos es el papel más endiablado de la historia operística como se cuenta en estos maravillosos artículos de los amigos del liceu, más concretamente en el apartado de la vocalidad.
http://www.amicsliceu.com/temp0506/cast/Cat06.html
Yo no tengo palabras para explicar la orquestación, que es absolutamente increíble, de repente una descarga apabullante, de repente el detalle más sutil, pero es que el canto es fascinante, tiene pasajes belcantistas que son un auténtico sueño, combinados con otros de fuerza y pasión que elevan el discurso a temperaturas estratosféricas. La sicología de los personajes es para pararse a pensar mucho tiempo, el protagonista está herido de muerte, desbordado por una indescriptible patología causada por un amor de consecuencias letales. La obra transcurre sin saber muy bien qué es realidad o ficción, pero manteniéndo siempre el corazón en un puño. Según el libreto al final de la obra el protagonista se da cuenta de su enfermedad y abandona su casa y la ciudad, pero esto se puede interpretar de maneras diferentes. El dvd que circula con Kerl y Denoke, cuando Paul el protagonista canta su última parte en su despedida, al mismo tiempo se corta las venas e intenta salir por una puerta donde se lee NO EXIT, que es en realidad un muro, falleciendo allí mismo y dejando un rastro de sangre escalofriante, dejando claro que no había posibilidad de escapatoria. Uno de los finales de ópera más impactantes que he visto (perdona Bramante si te he jodido el DVD..
) además la música repite en ese momento el tema de la canción del primer acto uno de los dúos más bonitos que conozco.
Estoy muy de acuerdo con el artículo de la vocalidad en lo referenta a la terrible dificultad de todos los roles, especialmente el tenor. Largo, extenso, lucha desigual contra una orquesta desbocada, momentos de máximo lirismo,. Esos pasajes tan heroicos, con agudos que se tienen que mantener varios segundos, insistencia en el pasaje, esos pianos dulces e interminables, sicología complicada, la ensoñación por el recuerdo de su mujer, la tentación de Marietta, la traición, la locura, el asesinato, HAY QUE ECHARLE COJONES PARA SALIR A UN TEATRO A CANTAR ESTO.
En concreto hay tres tenores que se la van a jugar en el Liceu. Los tres ya la han cantado anteriormente. Siempre habrá que tener en cuenta la responsabilidad y el riesgo que han adquirido sin que nadie les haya apuntado con una pistola. Pase lo que pase, para mí ya merecen un aplauso, con mayor justicia por supuesto si resuelven la papeleta con dignidad. Ninguno de ellos es el tenor ideal, porque el tenor ideal para esta ópera sencillamente no existe, tendría que ser una suma (no una mezcla) de los valores de Melchior y Wunderlich. Windgasenn se acercaría tal vez?
El estreno y la mayoría de las funciones recaen en el tenor Torsten Kerl. Yo he visto a este tenor en directo en un Parsifal en Viena donde no me dejó nada satisfecho. Por otras cosas que le he escuchado con mucho mejor nivel tengo la sensación de que no estaba en su mejor día. Sus prestaciones en esta ópera, son bastante buenas, se maneja con soltura en todo el primer acto, que no para de cantar, estando un poco tirante en el agudo, pero sabiendo reflejar bien la complejidad sicológica de este rol, creo que tendrá bastante éxito como ya lo tuvo en el 2004 en Salzburgo, precisamente con la misma y aclamada producción de Decker que se verá en el Liceu y con una Denoke muy convincente en el papel de Marieta/Marie.
Pero para mi gusto si ya poseía todos los atractivos del mundo, lo mejor será el debut en Barcelona de Klaus Florian Vogt
. Seguramente está algo alejado de esa utópica vocalidad ideal para el rol, es un lírico pleno, pero dejará momentos para recordar por mucho tiempo y se defenderá bien contra la densa orquestación debido a su ejemplar proyección. Ya hemos hablado de él en el foro, metí un topic suyo hace tiempo, pero creo que merece la pena insistir. Voz bellísima, libertad y flexibilidad de emisión que le permite esta comentada anteriormente calidad de proyección, “voz fuera, arriba” y buenas prestaciones escénicas. Yo desde que le presencié de casualidad un Lohengrin en el Real, no he parado de seguir su carrera. Al principio por falta de poder contrastar mi opinión, con críticas u otras opiniones tenía la inseguridad de que me podía haber gustado mucho por la extremada belleza de su voz, pero no ser tampoco para tanto, aunque la perfección de su emisión no pasa desapercibida. Era un artista que sólo había cantado en Dresde o Hamburgo, pero ahora ya os puedo contar otros factores externos ajenos a mi percepción. En Dresde donde le he visto como Adolar en Euryanthe ha tenido un éxito espectacular, su debut en el Met como Lohengrin se acerca y en todas las críticas que le he leído le ponen siempre por las nubes. Además, un dato muy importante, en Baden-Baden hacen un prestigioso festival donde sólo representan una ópera, pero para esas representaciones de un único título buscan el mejor reparto posible. Este año toca Lohengrin y junto a Meier y otras figuras el rol principal recae en las manos de este tenor. Actúa en el Liceu los días 20 y 24 de abril, yo iré el 20.
El otro tenor Norbert Schmittberg, no lo conozco. Sólo hace la función del día 6 de mayo. Tengo intención de ver los tres tenores, porque seguramente estaré esos días por Barcelona. Tengo algún trabajo por ahí y estoy haciendo lo posible para que me coincida con las representaciones de la ciudad muerta, para mi gusto una auténtica e irrepetible OBRA MAESTRA.
Saludos
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Gracias Le Gouverneur, no he visto es ópera, pero con lo interesante
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