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Trovatore. Magia en la batuta y voces de verdad sul palcoscenico.

No iba a votar,pero lo hago. Trovatore.

Ballo, aunque ambas grabaciones no están como para tirar cohetes.

Ballo.

Me parece que ese Trovatore está un poco sobrevaluado, por más que resulta emocionante en algunos momentos.

Il trovatore.

Trovatore. Hay muchas grabaciones de Trovatore sobresalientes pero como ésa ninguna

¿De verdad les parece que ese Trovatore es modélico?.

Seguramente si lo hubiese visto en el teatro se me habrían gastado las manos aplaudiendo, pero escuchado con atención, debo decir que:

1.- Price canta un "D´amor sull´ali rosee" sublime, pero en el resto del papel, si bien muestra sus innegables virtudes, también hace gala de sus defectos: dicción descuidada e imprecisiones en el ritmo y el fraseo, que a mi juicio siempre han puesto su Leonora por debajo de la de Callas e, incluso, la de Caballé.

2.- Corelli exhibe su voz espléndida, pero de nuevo, sus defectos le impiden (en mi opinión) ser un Manrico de libro. Arrebatos veristas por doquier, fraseo descuidado, un "Ah si ben mio" (el momento de la verdad para juzgar a un Manrico, y no la pira) a la buena de Dios...

3.= Simionato es una gran Azucena, pero ya en las puertas de la decadencia.

4.- Bastianini siempre fue una gran voz (aquí también en las puertas de la decadencia, quizás con su enfermedad ya instalada), pero no huele ni de lejos la elegancia que debe presidir al Conde de Luna.

Pues... tiene parte de razón Sr. Malde, aunque realmente se limita a ennumerar los defectos "conocidos" de Corelli, Prize, Bastianini, etc. el hecho es que esa noche casi todo rueda de maravilla, con sus defectos esas voces están calientes y nos ofrecen una arrebatadora velada de ópera, que es lo más que se puede pedir.

Exacto. Son prácticamente inobjetables los defectos que constata el Sr. Maldé en los intérpretes de esa representación histórica de "Il Trovatore", pero estamos ante cuatro papeles tremendos, (ya sabemos lo que dijo Toscanini, "se necesita el mejor de cada cuerda") y las (también indiscutibles) cualidades que atesoran y el rendimiento que ofrecen en esa velada bajo la égida del genio de Karajan, conforman una versión referencial.

También se pueden plantear reservas y objeciones al Ballo de Solti. El temperamento de Margaret Price muy Verdiano no es y los momentos más dramáticos resultan inanes. Pavarotti está en uno de sus mejores papeles, nada que decir, aunque en vivo tiene mejores prestaciones. La Ludwig tampoco es un ejemplo Verdiano y la vocalidad de Ulrika no es la suya. El Oscar de Battle es repelentísimo. Bruson, al que adoro, canta, legatea, acentúa y frasea como Dios, pero los extremos de la tesitura no son brillantes y el volumen y expansión timbrica, limitados.

El problema real con ese "Trovador" es que todos los defectos apuntados por Mr. Maldé (que regresa con un agudo mensaje) contribuyen a uno mucho mayor: que realmente no se escuche ni un solo personaje bien definido - algunos ni siquiera esbozado - durante la ópera, lo cual estando Karajan de por medio es más bien raro. Podríamos hablar de cuántas grabaciones de "Il Trovatore" conocemos en las que se escuchen personajes acabados o incluso si es ésta una ópera de personajes o más bien de "arquetipos". Igualmente pienso que los arquetipos que ofrecerían Bastianini y Corelli no serían los más verdianos.

En cambio, con sus defectos, en el "Ballo" sí se escuchan personajes. De hecho yo no conozco ningún Ricardo de Pavarotti tan completo como éste. Es una pena que no hubiera representaciones en vivo con este reparto y dirección antes de la grabación. Por otro lado, no está de más recordar qué tipo de personaje es Amelia, una burguesa, y cuál es el estado de ánimo de casi toda su música. Lo digo por la ligereza con la que el Sr. Tunner adjudica el dichoso "inane" según su preferencia.

Tengo que reconocer que un momentos tan incadescente como el Final del segundo Acto del "Trovador" no lo hay en el "Ballo", pero el conjunto es otra cosa.

Ballo

El Trovador.

12-11 trovatore.