¿Dónde hay que firmar? (bueno, cambiaría a la Fura por McVicar, por ejemplo)

En principio la cosa pinta INFINÍTAMENTE más interesante que este año, por supuesto. Sumando unos buenos recitales de la Zarzuela, y un ciclo barroco como el de este año en el Auditorio, podría ser un gran año lírico madrileño.

Al lado de lo de este año, no es díficil programar una cosa más potable.

Pero sigo sin entender, ¿Por qué tanto Mozart?, solo se explica que no quieran gastar en repartos y claro traigan un conjunto de gatunos para cantarlos, como viene siendo habitual.

El belcanto, por supuesto relegado, que de Roberto Devereux pongan dos funciones ,en versión de concierto, y que de Mercadante cuatro y al parecer escenificada ?????,

Y ahora a ver los repartos. Salvo los divos anunciados no se sabe nada más??

¿A que la idea mola un montón más que lo de los 2 Parsifales? Se la voy a proponer a Mortier cuando los innombrables nos saquen de la crisis.



Menuda gozada de ciclo. ¿Viene ud. a la Petit Bande con la historia de la Navidad de Schütz?

Dónde va a parar. La diferencia que existe entre la mejor ópera de la historia y una de las 50 mejores



Me lo pienso, si sigo por aquí el día 20 y me queda dinero después de comprar regalos varios.

EDITO: localidades agotadas

Si Parsifal es chachiculta yo voy a empezar a pensar dedicarme a los musicales de la Gran Via

Cito de El Pais:

"Pese a las dificultades, se mantiene el número de óperas y representaciones. De este modo, si en 2010 hubo un déficit del coste de producción respecto al ingreso de taquilla de 1,7 millones, para 2012 está previsto que se genere un importante superávit, convirtiendo así la programación en fuente de ingresos y una de las marcas del teatro. Precisamente, el patronato, de forma excepcional (normalmente la programación no se da a conocer hasta el mes de marzo y a través de su director artístico) ha aprobado y comunicado los títulos que se representarán en 2012-2013. Este diseño artístico ejerce de claro contrapunto a una temporada, la presente, que algunos sectores más conservadores del teatro (y del propio patronato) consideraron "poco equilibrada" por su carácter contemporáneo y sus escasas concesiones al repertorio más clásico."

parece ser que el giro en la programación igual no es fruto de una genialidad del amigo belga, sino de un tirón de orejas del patronato para intentar cuadrar las cuentas...

por otro lado, no deja de ser chocante que se programen OCHO funciones de Glass u ONCE de Dallapiccola, mientras apenas se ofrecen dos del Devreux, tres de Pescadores o tres de Parsifal, sobre todo cuando éstas tienen toda la pinta de tener buenos repartos, por lo que habrá tortas por las entradas.

por cierto, en la misma información se señala que "la ocupación durante las representaciones de los tres títulos hasta ahora vistos ha supuesto una media de algo más del 93%. Aunque, eso sí, ya sea por la crisis o por la programación, no ha renovado su abono un 11% de público". la cifra la elevó el propio Mortier al 13%, lo que sumado al 6% de la temporada pasada, suma un preocupante 20% menos de abonados en dos años.

http://www.abc.es/20110607/cultura-musi ... 71829.html

http://www.abc.es/20111104/cultura-musi ... 41817.html

Señores vuelve Mercadante porque es la opera que ha elegido Muti.
Se programan tanto Mozart porque este año es el Mozart, los siguientes se dedicaran a Wagner, Verdi y la opera francesa, eso lo ha repetido Mortier muchas veces o sea que de tirón de orejas nada.
De verdad creen Uds. que Flórez va a cantar ocho veces y en versión escenificada Puritani, vamos no me hagan reir.
De todas maneras el gran ganador ha sido Marañón que ha anticipado la temporada al nuevo gobierno, gol por toda la escuadra y ahora tiene tiempo para preparar la estrategia para que todo siga igual, no sabe nada D. Gregorio.

¿Muti? ¿el mismo Muti que anunció públicamente que no dirigiría ópera fuera de Roma? ah, vale entonces.

Lo de la baja de abonados que subraya mitchum es sólo relativamente preocupante. Quiero decir, si lo que los abonados suponen de ingresos se compensa con la taquilla corriente, "las gallinas que salen por las que entran", que diría José Mota.

Y la verdad es que sorprende conocer a estas alturas los títulos de forma oficial. Quizá, como dice zacarias, Marañón haya jugado su carta cuando nadie se lo esperaba.

Lo de la disparidad de funciones entre ciertos títulos tiene también su explicación económica: un Parsifal con un repartazo de altura y una producción de nivel, como fue el caso del Liceo el año pasado, cuesta un ojo de la cara, y más si ponemos ocho funciones. A cambio, tres y en versión concierto, salen muy apañaditas de precio. Y los títulos de Glass o Dallapiccola no van a requerir esas inversiones en cantantes de renombre que sí demandan otros repertorios. O sea, que Glass no sólo es muy interesante, sino que además puede resultar más barato de programar. No necesariamente, pero es más sostenible cierto repertorio sin grandes nombres que cierto otro.

Si el mismo que dirige este año I DUE FIGARO, el gran director napolitano que quiere hacer valer la opera de su ciudad natal y preferentemente en España, ya que Napoles perteneció durante siglos al imperio español y el quiere que se oiga precisamente en la capital del imperio MADRID .
El imperio español abarcó más que el romano, por eso él que es el emperador actual de los directores de opera sólo quiere dirigir en capitales de imperios ROMA y MADRID.
Gracias D. Ricardo por venir a Madrid.

Oiga, que este año Muti también dirige ópera y concierto sinfónico en Buenos Aires.

el señor Muti en su web oficial. ni quito ni pongo.

09 August 2011: Muti to stop conducting opera in Salzburg

Chicago Symphony Orchestra music director Riccardo Muti has pointedly dropped Salzburg from his operatic outposts in future seasons. Speaking to News, an Austrian magazine, on Wednesday, the Italian maestro said, "I will only do operas two times a year, one in Rome and one opera concert with my orchestra in Chicago." Muti, who will turn 70 on Thursday, did not give any reasons for his decision to stop conducting opera at the prestigious Salzburg Festival, where he debuted in 1971 with Donizetti's "Don Pasquale," at the invitation of conductor Herbert von Karajan. Since then, he has conducted at every Salzburg festival except one for the last 40 years. Muti has long been outspoken in his criticism of operatic stage directors whom he believes run roughshod over the composers' intentions. He cancelled his participation in a production of Mozart's "La Clemenza di Tito" at Salzburg in 1992 over just such a disagreement. He also is known to have privately disparaged a staging of Verdi's "Otello" he conducted at the festival in 2008. However, Muti has praised the new production of Verdi's "Macbeth," staged by the respected German director Peter Stein, that will mark Muti's operatic swan song in Salzburg, with eight performances beginning next week. And he vows to continue giving concerts at the festival with his beloved Vienna Philharmonic Orchestra. He will remain in Salzburg throughout August when he also is scheduled to lead two performances of the Verdi Requiem and to launch a five-nation European tour with the CSO; those concerts are to take place Aug. 26 and 27.

CHICAGO TRIBUNE - JOHN VON REIN - 28 LUGLIO 2011

no leo Madrid por ningún sitio. ojo, igual el maestro se olvidó de añadir "nada, pero que no se preocupen que a Salzburgo no iré, pero a Madrid desde luego, y a dirigir Mercadantes".

Adoro Boris Godunov y me pirran Don Giovanni, La flauta y Wozzeck, pero coincido con Tunner en que son títulos programados hace poquísimas temporadas; a mí me habría gustado escuchar alguna otra cosa. Idem para Macbeth; echo de menos una Forza, una Aida, un Otello o unas Víesperas, títulos que, en los últimos diez años (los que yo llevo de afición), no se han subido a las tablas del Real.

Me apetecen muchísimo el Roberto Devereux, Los pescadores, Parsifal y Moisés y Aaron. Habrá que esperar, como decís, a los repartos, que son la madre del cordero.

El año del bicentenario de Verdi y Wagner se celebra con Mozart y Philip Glass

¡Qué c*** le habrá hecho Glass a usted!

Eso sí, aunque me gusta mucho la próxima temporada podría haber un poco más de Verdi y Wagner dado el bicentenario. Pero aun así, hay hueco. Por otro lado, Macbeth se puso por última vez en noviembre de 2004, y si no he leido mal se repondrá en diciembre de 2012. Habrán pasado ocho años, tiempo suficiente como para pensar en reponerla, aunque será seguramente un Macbeth sin barítono.

Y mientras Muti figure en el cartel -aunque puede pasar lo que sea- hemos de contar con él y nuestras entradas.