Elektra
Peter Grimes
Turandont
katia Kavanova
Jenufa
Ariadne auf Naxos
La Dueña
Rusalka
El amor de las tres naranjas
La violación de Lucrecia

Capriccio
M. Butterfly
Die tote Stad
Rosenkavalier
La fanciulla del West
Adriana Lecouvreur
Cyrano de Bergerac
El amor de las tres naranjas (nos encantan las naranjas)

Suficiente.

Creo que conozco más de 10. De las que conozco podría decir

Pelleas
Madama Butterfly
Turandot
Salome
Elektra
Wozzeck
Lulu
Peter Grimes
Billy Budd
Le grand macabre

Pero me faltan tantas por oir que no oso votar.

Turandot.
Madama Butterfly.
La Fanciulla del West.
La Rondine.
El Triptico.
Rusalka.
Jenufa.
Héléne.
Salomé
Elektra

Turandot
Wozzeck
Madama Butterfly
Peter Grimes
Elektra
Dialogues des Carmelites
Salomé
Jenufa
El Castillo del Duque Barbazul
Pelleas et Melisande

Turandot
Madama Butterfly
La fanciulla del West
Cyrano
El caballero de la Rosa
La ciudad muerta
Rusalka
Adriana Lecouvreur
Don Quijote
Giuletta e Romeo

Tras la participación de una treintena (casi) de foreros, podemos ir dando ya algunos resultados. Se han citado más de 60 obras diferentes, aunque un 43% de ellas han sido nombradas por un único forero; por tanto, para estar entre las 35 Óperas más importantes basta con el apoyo de dos foreros, . La obra que da pie a esta encuesta, Lady Macbeth del distrito de Mtsensk de Dmitri Shostakóvich, actualmente en cartel en el Teatro Real, cumple sobradamente este requisito. Otras composiciones pertenecientes a nuestro repertorio básico, como Porgy and Bess o Billy Budd, por ejemplo, quedarían fuera de esa lista de 35 ...

Eso sí, a criterio de los foreros que han participado hasta ahora, la Lady Macbeth no sería una Ópera Top, contando solo con un 26 % de apoyo.

Las óperas Top del siglo XX, serían las siguientes:

Turandot (81.5 %)
Wozzeck (66.7 %)
Diálogos de Carmelitas (51.9 %)

Y entre las diez primeras: Madama Butterfly, Elektra, Peter Grimes, El Caballero de la Rosa, Salome, Pelleas y La ciudad muerta. Queda fuera de este top, por los pelos, Jenufa.

Gracias Gerardo por el comentario.
A ver si encuentro este finde un hueco para hacer el recuento.

¡Pero si ni siquiera hay tantos foreros!

Supongo que os habéis dado cuenta del año del estreno de estas óperas:

Pelleas 1902
Butterfly 1904
Salome 1905
Elektra 1909
Rosenkavalier 1911
Ciudad muerta 1920
Turandot 1925
Wozzek 1925
Grimes 1945
Diálogos 1957

Ocho de diez pertenecen al primer cuarto de siglo. Cuatro (casi cinco) a la primera década. Sólo una se estrenó en la segunda mitad del siglo. Cada uno puede sacar sus propias conclusiones. La mía es que la creatividad operística experimentó una significativa cuesta abajo conforme avanzaba el siglo XX.

Mi lectura es que hay obras que todavía no se entienden, que quizás no se entiendan jamás o que quizás sí se entiendan en un futuro próximo.

Pues algo ha cambiado, porque en 1910 se entendían perfectamente las óperas de 1890, 1880 y 1870

A mí lo que me sorprende un poco es que (no en este hilo, sino en general) se hable de obras como Pelléas y Wozzeck como de obras contemporáneas, cuando fueron compuestas hace un siglo.
En ese sentido, creo que somos el público quienes nos hemos quedado atrás.

Sobre lo que comenta joseluis, a mí el primer tercio del siglo XX me parece uno de los dos o tres periodos más brillantes de la historia de la ópera, pero no se puede poner como vara de medir, porque es más bien una excepción.

Coja por ejemplo los tramos 1785-1815 o 1870-1900
compárelos con 1900-1930
y se dará cuenta de que no tiene tanto que ver con una supuesta decadencia del siglo XX como con la especial brillantez de esa etapa.

Mi analisis es relativamente distinto y quisiera vincularlo a la discusión que tuvimos hace dias sobre si el siglo XIX representaba la cumbre de la Opera. Lo que creo que ha cambiado es el distanciamiento de los compositores de musica contemporanea del gran publico. Mientras la Opera de los siglos XVII y XVIII iba dirigida a un publico eminentemente (pero no exclusivamente) aristocrático y cortesano, desde la segunda mitad del XVIII y mas acusadamente en el XIX la Opera se transforma en un fenómeno burgés. Si bien la Opera de principios del XX todavía responde a esa logica burguesa, el experimentalismo musical a raiz del agotamiento de las formas y moldes tonales junto con el surgimiento de nuevos espectáculos de masas hizo que paulatinamente los compositores dejaran de tener al publico como principal referencia. Verdi llegó a ser lo que fue por su conexion con el publico, lo que le convirtio en una gallina de los huevos de oro a los ojos de los empresarios teatrales, que le hacian encargos guiados por puros criterios mercantilistas. Los compositores actuales no tienen en mente un publico ni a unos empresarios cuando componen, solo sus torres de marfil y los encargos patrocinados desde las subvenciones publicas. Si la opera en el XIX llego a ser la obra de arte total, hoy en día ese papel le corresponde al cine.

Permíteme que discrepe en lo de las torres de marfil, porque se puede decir que en todas las artes ha habido ese supuesto distanciamiento entre público y autor. No son excepciones ni el Ulysses de Joyce, ni Beckett, ni los cuadros de Miró.
Menos todavía creo que no se hicieran las obras para el público.
Sí creo que si no se promueve más es por desconocimiento, por la enorme suma de dinero que supone pagar los derechos de autor, o incluso por tozudez de muchos oyentes a quienes no les da la gana "perder el tiempo para entender una ópera distinta".
Pero entender se pueden entender todas, claro que sí. Con tiempo y con dedicación. Así que lo de las torres de marfil es muy bonito, pero la experiencia dice que se puede argumentar tanto su "posición indiscutible" como su "total inexistencia".