Es que esas dos arias, y el papel no tiene mucho más, casi parecen una para baritenore y otra para contraltino. Así que si una le viene mal, la otra le vendrá mejor.

Y Kunde, que ya tampoco le queda mucho de carrera, me da a mí que está aprovechando y cantando lo que le apetece y lo que puede. Sus razones tendrá.

Aún recuerdo su Otello y que algunos le pusieron a parir. Recuerdo que pedían que Von Bothmer, que sólo cantaba una función, le sustituyese en las suyas. Ahora, sin embargo, es poco menos que intocable.

yo le voy a ir a ver el Otello a Bruselas, y de paso escuchar a la Antonacci e intentarlo con Korchak.



son esos caprichos de señor de cincuenta y un montón que sabe que está en los últimos años de carrera, que ya tocó techo y ahora se divierte. él mismo te lo dice.

Seguro que estarán muy bien los tres.

He estado leyendo atentamente este hilo, pues he estado con el dilema de que, estoy entre la voz de un barítono (pero me cuestan mucho los graves de esa cuerda), y la de tenor (costándome mucho los agudos de esa cuerda también). Eso, aunque puedo vocalizar desde un Lab abajo, hasta un Sib arriba. Estuve haciendo averiguaciones, y he descubierto que existen dos voces intermedias entre el tenor dramático y el barítono lírico. Es importante que, quienes posean este tipo de voz, puedan saberlo con antelación, porque podrían terminar fonando por encima de sus posibilidades, al cantar como tenor, o por debajo, al cantar como barítono, provocando casos de disfonía funcional. Eso nos ha llevado a escuchar definiciones tales como la de barítono martín, o barítono a la francesa, baritenor, barítono de opereta, etc. Les dejo un link que quizás les interese leer:

http://www.cantoonline.blogspot.com.ar/ ... e-voz.html

Así como el link de la Wikipedia acerca del barítono Martín:

http://es.wikipedia.org/wiki/Bar%C3%ADtono_Martin

También dejo unos vídeos de Michel Dens, que creo, también merece estar aquí:



Y también Camille Maurane:



Saludos.