Pears hizo la carrera que hizo porque un señor que estaba de moda en su tiempo componía las óperas para él. Si hubiera tenido que vivir del repertorio, la llevaba clara

Un segnor que estaba de moda...
Está usted hablando de Chiquito de la Calzada, o de quién?

Exacto y la "carrera" de Pears es la que es. Muy, muy localizada y "sui generis".

Bueno, por lo menos hemos llegado a una conclusión (que no comparto): Pears no sería nadie sin Britten. Pos vale...

Entonces usted cree que hubiera hecho carrera sin Britten (o mejor dicho, que se hablaría de él en 2011 en un foro de ópera...)

¿Cantando Forza en el Met, Siegfried en Viena, Andrea Chénier en el San Carlo de Nápoles, Pollione en el Covent Garden o Tosca en La Scala?

Lo que el maestro Tunner dice con términos incendiarios es algo que quizá pueda compartir, matizándolo. Personalmente, Rameau es uno de los compositores de repertorio (porque, a día de hoy, ya se le debe considerar como tal) que más me siguen costando a la hora de afrontar un título completo. Siempre tengo la sensación de que emplea 3 horas para contarme lo que perfectamente me podría contar en una hora y media. Pero esto no quita para que considere que hay partes hermosísimas en casi todas sus óperas, y para que me guste que se programen suites de ballet de sus óperas ocasionalmente.


Aquí no estoy de acuerdo. Creo que Mélisande ha sido una de las cimas de la carrera de Victoria de los Ángeles, y que ha sido una Mélisande indiscutible en su tiempo. Si ustedes ahora me preguntan por cinco papeles señeros de Victoria de los Ángeles, seguramente uno de los que les diré sea Mélisande. Y si la escogió para despedirse de la ópera escénica en Madrid supongo que será porque le gustaba el personaje, porque lo tenía muy controlado y porque no le resultaba excesivamente complicado de cantar.

Permítaseme redactar esta frase de otro modo: Peter Pears hizo la carrera que hizo porque el compositor más grande del siglo XX compuso sus obras pensando en un tenor de categoría (además de su amor eterno). Y hemos de suponer que ese compositor no era sordo.

Y yo imagino que alguien que dice que Rameau es un coñazo es alguien incapaz de apreciar por qué fue uno de los personajes más influyentes de los siglos XVII y XVIII.
Ah, espera, que esto era un foro de "ópera" bajo la doctrina operológica. Lo había olvidado.

Decir que Benjamin Britten es "el compositor más grande del siglo XX" (sic) es negar a tres colosos claramente superiores, como son como Gustav Mahler, Richard Strauss, o Giacomo Puccini... y a muchos otros que quizá no sean tan colosos pero personalmente me parece que han hecho una contribución más importante que la de Britten a la Historia de la Música (Stravinsky y Shostakovich por poner dos ejemplos claros).
Si tuviera que redactar una lista de los compositores más grandes del siglo XX, posiblemente Britten ocuparía un lugar entre los puestos 11 y 20. Difícilmente aparecería antes. Y que conste que me gusta bastante.

En cualquier caso me atrevería a afirmar que MarttiT no lo decía en tono categórico, sino demostrativo, de a qué llevaría una posición divergente de la suya pero con la misma intención.

Puede ser. En otro orden de cosas... ¿Nadie más ha ido a ver las funciones del Real?

Si algo está claro es que Britten sabía bien que la única nota buena que tenía Pears era el mib.

Si algun dia le pagan por escribir una historia de la musica del siglo XX, pues podra usted publicar esa lista.

Yo no comprare el libro.

No, hombre. Yo se lo mandaría firmado

¿Finley está incluído en el condicional? Ha cantado Golaud varias veces.

La única pega que puedo ponerle al Golaud que le he visto a Naouri es que no me gustó el traje que llevaba Ni le fallaron los agudos ni le fallaron los graves ni le tapó la orquesta (que estaba sobre el escenario), fue una interpretación estupenda.