Bueno, muy breve:
- De acuerdo con todo, una vez mas, con sutherliano. Me suscribo a sus palabras porque además están tan bien escritas que jamás yo o podría haber explicado ni un 1% tan bien.
- Tunner, querido. Ahorrate un poco conmigo esa especie de guía de lo que uno debe o no debe comer a la hora de ir a la ópera, si tú te aburriste como un mono ayer, pues... sabría qué cómo decirtelo en castellano antiguo. A mi me admiran los trabajos de equipo (en esto llamado ópera y en otras muchas cosas) si están bien y ofrecidos con amor y profesión. Si a ti todo eso te la bufa, pues perfecto, pero mira, a mi no; es más lo que realmente me bufa es la gente que me trate de imponer el qué debo o no debo gustar o repudiar cuando estoy en el aforo de un recinto lírico. Y ya déjate de poner ejemplos o comparaciones absurdas y céntrate un poco para variar. Planteas elegir entre una funcion real y repetible en un futuro y una hipotética con un cast lleno de muertos. Como chiste está bien, como propuesta date un poco cuenta que es un completo absurdo, amigo "vociólogo" .

Al igual que ya se ha hecho con los famosos duets interpretados con fallecidos, mucho no falta para tener ópera-mix con repartos a la carta. En cuanto despunte como un buen filón comercial, lo habrá. Y cinco años después cualquier usuario de ordenadores podrá incluso hacer simulaciones en casa, no de partituras enteras, pero sí de escenas concretas, multiplicando las combinaciones resultantes.

Tiempo al tiempo...

Qué bien. Yo me pido cantar el dúo Enzo-Barnaba de La GIoconda con Gigli y el acto II de Tosca con la Callas.

Y dado que ya muchos defienden el uso de amplificación en los teatros, puestos a aprovechar la técnica. ¿Por qué no, por ejemplo en la Finta del otro día, manteniendo la orquesta-que sonó muy bien aunque en plan barroquero-cuando salía un tal Francis con una caricatura de voz, que se oyera a un Anton Dermota virtual y cibernético o cuando salía la coreana, de expresión petulante y con una voz que no le serviría ni para cantar de tiple cómica en "Las Corsarias" oyéramos a la Sciutti o la Streich?

Habrá que tomar eso como un elogio

"En plan barroquero", dice, como si este Mozart tuviera que sonar de otra forma, "en plan straussiano" o algo así... Yo a veces sigo flipando a pesar de que creía estar ya de vuelta de todo...

¿Qué tal en "plan clasicismo"?....

"Ahí lo ha dao"

No entiendo porqué Mozart, que no es barroco, se interpreta con una orquestina que se autodenomina "barroca"

¿Se imaginan Rodelinda interpretado por una orquesta que se llamara "Wagneriana de Stuttgart" o "Straussiana de Garmisch"?



Tranquilo Sr. Spinoza que el que está de vuelta de todo y no se soprende por nada, soy yo y sigo siendo feliz

Lo que resulta un tanto miope (pretendida y fingidamente miope, diría yo) es pensar que una orquesta que se autodenomina barroca carece de criterios para leer como es debido un repertorio clásico como es el caso de este Mozart. Que esa orquesta y el mismo Jacobs han crecido en su labor de recuperación y mimo hacia el repertorio barroco es un hecho, innegable, pero no impide que sean capaces de ofrecer lecturas con criterio de otros repertorios vecinos al territorio barroco, como es el caso de este Mozart. Además, esta cantinela llena de suspicacias ante las formaciones y batutas con un origen barroco se escucha también cuando se valoran, por ejemplo, las sinfonías de Haydn por Minkowski, que tienen sus puntos fuertes y sus puntos bajos, pero se suele reducir en su valoración al consabido topicazo de que es un acercamiento "barroquizante", cuando son "clásicas" en el sentido, valga la redundancia, más clásico del término. Resumiendo: que me parece innecesaria la insistencia en el tamaño de estas formaciones orquestales, como si no encajasen dentro de una lógica de respeto hacia la partitura. Y no soy yo precisamente un fan del historicismo por el historicismo, pero de ahí a salir siempre con la misma suspicacia hay un trecho. Por no hablar de la calificación de "barroquero", claramente despectiva.

Claro y de Mozart pasan a Rossini (ya han hecho Tancredi y algunas otras) y luego a Bellini (Vean la Norma con Biondi, que hay anunciada en el palau de la Música de Valencia), después a Donizetti y terminaremos viendo Don Carlo con la orquesta barroca de Pinos Puente y las vicetiples de "El sobre verde" o Lohengrin con la orquesta historicista de instrumentos de papel de El Tiemblo con el coro de voces blancas del tío Celedonio.

Y diremos que encaja, que vale, que bueno, que el historicismo, que no se qué... que los cantantes buenos ya se han muerto, que la labor global, que el muy edificante trabajo de equipo, que nos eleva como seres humanos y blá, blá, blá...

¿Pero usted se ha visto la Norma de Biondi?

Ande, y véase el DVD con Anderson y Barcellona, y luego hablamos.

Y llegará un día en que el sol será barroco, y su luz barroca, y Webern se tocará con orquesta barroca y el espectralismo será barroco y todos gritarán PrimaDonna PrimaDonna y llevarán pelucas de color
Florestán en la ópera Fidelio, de Beethoven, representada por Musica Antiqua Köln.

Anda que no tengo grabaciones y DVD por escuchar para tragarme inventos.

Tampoco me interesa una Filina como Norma

Exacto. La habitual socarronería faltona de Mr. Tuner le lleva a falsear la realidad, viendo barbaridades en el horizonte (esos comentarios guasones sobre un Don Carlo "barroquizante", etc) y negando el fundamento de labores como la de Biondi con esa Norma magnífica. Pero allá cada cual con su circo...