Parece que la idea de que hoy en día no hay buenos profesores de canto es casi mayoritariamente aceptada. ¿Estáis de acuerdo? y, sobre todo, ¿cuáles son las razones porque pasa esto?

No es al señor Tunner a quien oí decir una vez sobre una maestra que mencionaba la Turandot de Verdi?

Yo me pregunto dos cosas levemente distintas: ¿qué es un buen maestro de canto? La profesionalización de la eseñanza musical no debería traer una merma en la calidad de la enseñanza misma, sino una modificación en el modelo de enseñanza, donde quizá ya no tienen cabida los viejos maestros, verdaderos artesanos de voces. Y en segundo lugar: ¿en qué medida cabe responsabilizar a la progresiva ausencia o desaparición de esos maestros de canto clásicos la temprana crisis de algunas voces? Es algo que se ha comentado en el foro recientemente, como si los cantantes, mal aconsejados, se precipitaran sin responsabilidad propia en la elección precipitada de repertorios equivcados. Sobre esto último, creo que es un error atribuir a los maestros de canto cualquier responsabilidad. Si un cantante no es capaz de distinguir que no es lo mismo cantar Massenet que Wagner, eso no se lo puede enseñar un maestro de canto. O mejor dicho: sí se lo puede enseñar, pero entonces empezamos desde tan abajo que el problema real es del estudiante y no del maestro.

se está yendo usté a un caso extremo, de Massenet a Wagner.

a veces son matices imperceptibles para el cantante, me temo. imagínese un Grigolo de la vida o un Meli de andar por casa que se comprometen a una serie de papeles que, igual, vocalmente pueden afrontar, y salir vivos de las funciones. pero ahí está el maestro de canto que les avisa de que las consecuencias de tales gestas líricas no son sino una factura a medio plazo.

Le pongo un casomenos extremo: un tenor que está cantando Don Ottavio y Ferrando, ¿no entiende que el paso hacia un Faust, por ejemplo, puede tener sus hipotecas? A lo que voy a es a que las elecciones de repertorio guardan cierta relación con el mero sentido común, con el conocimiento medio que aficionados como nosotros tenemos del género, y no cabe demandar de los maestros de canto una orientación magistral al respecto. La precipitación en ese terreno es a menudo responsabilidad directa del propio cantante.

Pues yo he leído a muchos cantantes hablando de sus maestros - de verdaderos maestros - y suelen aparecer referencias claras sobre repertorios e incluso formas de cantar que debían evitar.

y de cierta falta de personalidad a la hora de rechazar un papel determinado si te lo ofrece un gran teatro, ese miedo que les debe llevar a pensar que algunas oportunidades no pueden dejarse pasar porque puede que nunca vuelvan. apunte aquí a los agentes.
pero si a veces no son capaces de ver que alteran su material vocal de forma artificial sin marcha atrás posible, creo que resulta futil pedirle que vean lo que vemos el resto de los mortales no sordos.

Lo segundo sí, evidentemente. Todos los cantantes hablan de lo que ayuda un buen maestro de canto a diferenciar "sonidos buenos" de "sonidos malos", sobre todo trabajando la colocación al principio. Pero la elección de repertorio se guía casi por un camino "natural" en el que hay saltos claramente imprudentes.

El papel de los agentes creo que es la clave, cuando llegado un determinado punto en la carrera de un cantante, éste se guía más por el agente que por el maestro de canto... y eso es un error...

sobre representantes, les cuento una curiosidad: al parecer, el agente de Mikeldi Atxalandabaso le recomendó que no afrontase el Duca de La Coruña. y fue el tenor el que decidió acometer el reto.

Bueno, también hay que arriesgar de vez en cuando.

De hecho, es un ejemplo poco representativo. A menudo sucede lo contrario: el agente tienta y el cantante se deja llevar.

O sea, que tenemos que cambiar de "malo". ¿Al profesor por el agente?

No, no... no se trata de buscar al "malo". De hecho, habrá estupendos agentes, cabales y con criterio que realmente guíen al cantante por la buena senda. Quizá sean los menos... pero los habrá. Lo que quiero decir es que en todo esto el último responsable es el cantante, que decide a quién pide consejo y de quién se fía.

Y antes, ¿no era así? o era, pero tenían una base técnica más solida que hacía que las "locuras" no tuviesen tanto efecto indeseado. Con lo cual el "malo" sería otra vez el "profe".

¿Qué es "antes"?