Sin pena ni gloria. Funcionarial.

Mi interés estaba en la debutante en la parte Arteta. Si bien empezó algo titubeante en su aria de salida (tampoco ayudó nada Renzetti con un sempiterno um pa pa, um pa pa) creció y creció a lo largo de la función y fue de lejos la mejor. Su voz se adapta muy bien al papel.

Las voces graves cumplieron. Orlin Anastassov fue un buen Fiesco, que dijo bien (nunca fue monótono) pero de emisión algo pesante y tragada. Simone Piazzola fue un convincente Paolo que sacó adelante con mucha dignidad su ingrata parte.

George Gagnidze no gustó en exceso como titular ni por modo, ni por forma. Aburrido y ausente. Y vocalmente con más trampas que una escopeta de feria.

El tenor Secco es un honrado y esforzado Adorno pero su voz sufre lo indecible en el paso del centro al agudo. Bien sin más.

La Sinfónica de Euskadi estuvo dirigida por un soporífero Donato Renzetti que aburrió a las ovejas y a la que tampoco controló en exceso. Numerosas pifias (en especial en el prólogo donde coro, orquesta y solistas eran tres extraños)

Uno espera ante este panorama una dirección escénica interesante. Nada más lejos. Hugo de Ana planteó una nulidad total con gestos propios del cine mudo. Decorados funcionales (lo mismo para un Boccanegra que para un Don Carlo o un Trovatore).

Psché.

Estupendamente resumido. Soporífero prólogo con batuta ausente. Dirección de actores haciendo pira con la batuta. De chiste el final del primer acto, con Paolo retransmitiendo en lenguaje de gestos la amenaza de Boccanegra, y el coro espadeándose a si mismo con fruición. Química nula entre la pareja de amantes. Gagnidze no empezó bien y fué declinando, no indignante pero si insuficiente. Dubitativa la Arteta al principio y después muy brillante. No me desagradó Secco, con algún momento como el dúo muy bien resuelto, pero con ese problema del paso y con el automático en forte. Qué pena Anastassov, que estilísticamente fue el mas verdiano y me gustó mucho... pero que se le va la voz a la coronilla. Buen Paolo.

Y sin embargo salí bastante satisfecha en general, satisfecho el mono del inicio de temporada, y también gracias a la compañía. Y a que es un operón.

Suscribo lo dicho por los dos. Incidiría en la rancia y kitsch escenografía, que no iba a ninguna parte y en la lementable dirección escénica, paupérrima. Un cero para Hugo de Ana. Vocalmente, Arteta la mejor de la noche, sin duda, si bien tardó en calentar y no acabó de lucir con el complicado "Come in quest´ora bruna". Estupendo debut del rol. Se notan detalles de voz "prefabricada", en la colocación, pero la maquinaria funciona, por decirlo de algún modo. Cuidado, no se vaya a quemar otra vez en dos años, a base de Amelias, Elisabettas y Desdémonas. Piano, piano... Anastassov, tiene los medios y sobre todo el fraseo, el empaque y el temperamento para firmar un Fiesco muy verdiano, pero la voz siempre se queda atrás. El problema es más de colocación que de proyección. Es sorprendente el cambio de sensaciones acústicas que genera Anastassov, escuchado en el Euskalduna, en comparación con la estupenda proyección y colocación que ofreció en mayo en Las vísperas de Nápoles. El Euskalduna es una tortura para algunas voces, no precisamente pequeñas. Algo de eso penalizó también el discreto Boccanegra de Gagnidze. Le faltan sin duda personalidad, autoridad, detalles en el fraseo. El timbre no es el de un protagonista verdiano de tanta envergadura. Y dio una de cal y otra de arena. Lo mejor, un par de frases cantadas a media voz en la escena del consejo, que fue su mejor momento, junto a una última escena, la de su muerte, muy controlada. Pero le faltan a Gagnidze voz y personalidad para tirar de una función con un rol protagonista como el Boccanegra. No fue infame, pero no pasó de discreto. Secco estuvo muy bien. El rol requiere una voz levemente más dramática y no el timbre claro y ligero de un lírico como él, pero cantó muy bien, con una proyección estupenda y con menos tiranteces de las que cabía esperar. Un Adorno más que notable. Muy notable el joven intérprete de Paolo. Y Zapater está para quedarse en casa. Renzetti comenzó muy mal. Los primeros minutos del prólogo fueron un desastre, sin empastar, entradas a destiempo... pero se arregló con prontitud y al fina todo funcionó con dignidad. Es dificil "capar" una música tan maravillosa, pero tampoco se encargó Renzetti de recrearla como merece. Podría haber hecho mucho más con esos mimbres, pues la Sinfónica del País Vasco sonó muy digna. El coro mejorable, en general.

Resumiendo, como siempre en Bilbao, nada fatal, nada genial, todo digno, todo correcto...

¿Zapater?

vaya tela, Gagnidze cantando Verdi... Debe de faltarle TODO.

ya cantó el Simon el año pasado en Madrid, y no vea la de elogios que le regaló Reverter... en un periódico de Canarias.

¿En qué quedamos con Secco?

No le he escuchado nunca en directo aunque tenía entrada para escuchar unos 'I due Foscari' a los que lamentablemente no pude acudir. Por lo escuchado en vídeos me parece una voz bonita que sufre en la zona alta por lo que creo que el Jacopo es mucha tela para un señor que aparentemente tiene voz para Gennaro. Las opiniones vertidas (en esta y otras crónicas) van desde lo inadmisible a lo estupendo.

¿Algún detalle más de su voz o repertorio a seguir?. Por lo pronto le escucho un Devereux en un par de meses...

Es un tenor honrado

A mí siempre me ha parecido un tenor que sin tener un material de especial calidad lo compensa con entrega, garra y generosidad. Su voz es de tamaño más que respetable y aunque no tenga un color oscuro tampoco me parece el de un ligero. Las veces que le he escuchado en directo siempre ha estado de notable. El paso al agudo lo tiene bien resuelto aunque a veces peca de exceso de empuje y puede dar la impresión de que sufre. No es alguien que vaya a ser el triunfador absoluto de la velada pero si tiene buenos colegas puede redondear una función: Devereux en Oviedo, Manon en Barcelona y Macduff/Adorno en Bilbao es lo que le he visto. Su linea de canto es 100% italiana (aunque sea italiano es digno de mencionar...) y quizás es el que más acento verdiano mostró anoche con alguna frase "a la Carreras".

De estupendo nada. Cumplidor y punto. Es un tenor indigno de cantar un papel titular en la Scala de Milan. Empecemos por ahí. Pero de cantantes indignos para teatros de primera línea está el mundo lleno.
Tiene eso, honradez y ganas, italianidad, pero una voz que conforme va ascendiendo se vuelve blancuzca, hasta acabar en agudos forzadísimos, musculares y sin el más mínimo brillo. De la escuela de los Fraccaro & cia. Y claro, de medias voces y gusto cantando se va olvidando. Mezzo-forte y forte, y va que chuta.

Oiga, que a usted le tocara en un mal día no es motivo para criticarlo a tumba abierta. Es un cantante digno, tanto su Macduff como su Adorno me han parecido notables y dos de dos no creo que sea casualidad. Suscribo pues lo dicho por cappuccilli al respecto.

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Opino lo mismo de este tenor, siempre digno y entregado, además de bastante seguro
Precisamente, lo escuché como un digno Adorno en la producción parisina ( horrible "noche de fiesta"), con C.Alvarez de Simone,F. Furlanetto de Fiesco y Ana María Martinez de Amelia

he dicho cosas peores de otros cantantes. reconozco sus escasos valores y cito sus carencias. punto. le he visto cantar un Duca y un Macduff. el primero, horrible. el segundo, aceptable. más no puedo decir.

Reconozca, mitchum, que en este caso su opinión es muy minoritaria. Usted afirma que es un cantante indigno, que no merece ser llamado tenor, que es un cobarde, que no vale ni para cantar en las tascas ... ¿No será usted -por la razón que fuere- el que escucha a este cantante con malos oídos? Lo que quiero decir (y creo que nos pasa a todos con algún artista) es que a veces hay cantantes aceptables, buenos o incluso muy buenos que nos resultan insoportables ...

usté me malinterpreta con demasiada frecuencia.
ni digo que no merezca ser llamado tenor, ni que sea un cobarde ni nada parecido. Stefano Secco me parece un tenor muy del montón, pero no pido que se le ajusticie ni cosas por ele stilo. la excelencia en el canto ha dejado de ser importante para que te contraten. eso lo facilita todo mucho.
¿que puede no estorbar en papeles secundarios como un Macduff o un Adorno? pues sí. ¿que puede sacar adelante los roles con dignidad? también.
ahora, convertirlo en el oasis tenoril dentro del actual desierto me parece echarle muchas ganas al tema. no encuentro diferencias entre este señor y Fraccaro, sin ir más lejos. o ese otro señor cumplidor que es Pisapia.