¿Es verdad que ya no hay cantantes como los de antes y atravesamos una crisis de voces operísticas importantísima?


El aroma de un verdadero clasico.

Esa asignatura de Primero de Foro, que muchos nunca hemos querido aprobar.

Uno de nuestros temas estrellas, que podemos volver a tratar, por cortesia del señor Gruberoviano.

En mi opinion, basicamente la misma que hace seis años, la respuesta es: si. Evidentemente, mucho mas acentuada para algunos repertorios, y algunas cuerdas, que para otros repertorios, y otras cuerdas.

Pero existe dicha crisis.

Más que en crisis, estamos ante un absoluto erial

Materia prima habrá como siempre o más. Otra cosa es que se sepa aprovechar. Voto "no".

existe una crisis de técnica vocal galopante, que sumada a una escasez de fuoriclasse, conlleva al desierto actual.
quizás antes no había mejores voces, pero sí intérpretes más preocupados y ocupados en su arte.

¿Entonces viajáis por Europa para ver cactus?


Decir que hay crisis de voces porque ya no hay Bergonzis y LauriVolpis es como decir que hay crisis en la sociología porque ya no hay Durkheims ni Webers. Tenemos a Anthony Giddens.

...





De todos modos, yo cuando voy al teatro oigo voces. Estaré de encerrar.

viajamos para ver lo poco que queda de las generaciones pasadas. incluso apostando por descubrir algún cantante que dé sentido a los viajes.
a veces sale, a veces no.

Parece el argumento de una película de John Ford

Rotundamente, sí.

No entiendo la pregunta del todo,¿a que años se refieren?porque si son desde 1910 a 1970, un servidor dice que si rotundamente y no me voy a poner una lista que seria interminable y que todos conocen.

No.
Sí creo que hay crisis de voceras, que es otra cosa diferente.

La verdad, que este señor:



se este paseando por los teatros de todo el mundo cantando Verdi, y pretender que no existe una crisis de voces baritonales en ese repertorio, parece mas bien un ejercicio de negacion de la realidad, que otra cosa.

si todo se redujera a que estamos en un momento donde no hay corellis y delmonacos, señores que despeinaban con su potencia canora, no habría mayor problema. porque podríamos compensar eso con intérpretes con técnica, con estilo, con las voces en su sitio y no ensanchadas para sonar como lo que no son, con agudos bien emitidos y no sacados con forceps cuando no abiertos y destimbrados.
pero es que no tenemos ni lo uno ni lo otro, al menos en el repertorio romántico italiano, que es el que más frecuento. contaditas excepciones de cantantes interesantes, huérfanos como estamos de grandes figuras.

Vamos a lo de siempre. Mucho chao, chao pero al grano señores, además del ejemplo preclaro del Sr. Delaforce (un individuo como Vratogna que en cualquier época no estaría ni en el coro de la ópera de Carrión de los Condes) háganme repartos para Ballo in maschera, Forza, Aida, Otello, Don Carlo, Ermione, Bianca e Falliero, Lucia (no valen Grube ni Devia), Roberto Devereux (con las mismas advertencias), Don GIovanni ... Pero claro, si para el Sr. Siddharta Patrizia Ciofi es una cantante que se pueda codear con las grandes belcantistas o un reparto de mudos en Bodas de Figaro puede entusiasmarle como "labor global" o que ahora se canta bien Britten, Nono, Berio y sabe Dios quién mas.... estamos en coordenadas muy, muy alejadas.

Vuelvo a repetir las razones que a día de hoy me quedan para viajar:

-Ver a mis divas veteranas Devia, Gruberova y alguno más de los que quedan en activo de la ópera de antes (Bruson, Domingo...)

-Ver obras que no haya visto en vivo y tenga ganas de ver. Así como teatros en que no haya estado.

-Mi sempiterno carácter de vividor y epicúreo.

Quiénes quieran negar la evidencia, allá ellos, pero es innegable que nunca enla historia del género se han podido ver tantos mudos, tantos cantantes indigentes vocal y técnicamente, sin dominar los mínimos rudimentos técnicos, en definitiva, cantando como aficionados.

Entonces por qué tantos y tantos amantes de la ópera (yo conozco un buen puñado) han dejado de ir, porque no soportan lo que se vé cada día en los teatros... En fin.

Seguro, pero la pregunta no era si había crisis de voces en un repertorio determinado y dentro de ese repertorio, en una cuerda determinada. Que es una cosa muy específica.